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12 月 7 日起，《丹青寶筏——董其昌書畫藝術(shù)大展》在上海博物館進(jìn)行，這是大陸舉辦規(guī)模最大的董其昌藝術(shù)展覽。展品以上博館藏為主，同時(shí)向北京故宮博物院、美國(guó)大都會(huì)藝術(shù)博物館、日本東京國(guó)立博物館等海內(nèi)外 15 家重要收藏機(jī)構(gòu)商借藏品，選取了董其昌及相關(guān)作品共計(jì) 154 件（組）。

董其昌（ 1555 年－ 1636 年），直隸華亭縣（今上海松江區(qū)）人。明朝政治人物，書畫藝術(shù)家。萬(wàn)歷十七年中進(jìn)士，官至南京禮部尚書，同時(shí)也是“晚明四家”之一。

董其昌是明代后期的書畫大家，他的書畫風(fēng)格對(duì)當(dāng)時(shí)和后世都有很深的影響。其影響還體現(xiàn)在畫論上，他以佛教禪宗的南北兩宗來(lái)比喻歷代山水畫風(fēng)格，提出中國(guó)美術(shù)史上文人與非文人兩種繪畫思想和畫境風(fēng)格影響下形成的兩大山水畫流派，即南宗和北宗。在他的畫論下，“北宗”是皇族的產(chǎn)物，畫派主體是貴族和宮廷院派畫家，藝術(shù)特色以剛性線條為主，表現(xiàn)對(duì)象則以北方山水為主。“南宗”山水則以自?shī)屎褪闱闉槟康?，形式上文秀雅致、平淡柔?rùn)，以文人士大夫、高人逸士為主。

后人按照籍貫將董其昌及其藝術(shù)主張的追隨者成為“松江畫派”，他們倡導(dǎo)南宗山水，畫風(fēng)和藝術(shù)特色與南宗山水一脈相承。從美學(xué)的角度看，董其昌山水畫的成就主要是將中國(guó)傳統(tǒng)文人所追求的“靜美”和“柔美”的意趣發(fā)展到極致。

此次展覽分成 3 個(gè)部分。

第一部分，以古為師——董其昌和他的時(shí)代。其中包含了董其昌的古書畫鑒藏，及其師友在內(nèi)對(duì)他畫學(xué)理論、創(chuàng)作探索產(chǎn)生影響的晉唐宋元名跡，如王羲之《行穰帖》卷、懷素《苦筍帖》卷、董源《夏景山口待渡圖》卷、黃公望《富春山居圖》卷等。除此以外，還有對(duì)董其昌的藝術(shù)、人生與畫學(xué)思想具有深遠(yuǎn)影響的前輩墨跡，這一部分旨在探討其所在的“時(shí)代土壤”對(duì)他產(chǎn)生的影響。

第二部分，宇宙在手——董其昌的藝術(shù)成就與超越。這一部分以董其昌創(chuàng)作的時(shí)間為序，擇取他在傳統(tǒng)期（ 50 歲前）、兼融并蓄風(fēng)格形成期（ 51－62 歲）、成熟期（ 63－72 歲）、人書俱老天真爛漫期（ 73－82 歲）四個(gè)時(shí)期內(nèi)的書畫創(chuàng)作。展品包括他傳世所見的最早畫作，于 35 歲繪制的《山居圖》扇，和 82 歲的絕筆之作《細(xì)瑣宋法山水圖》卷，時(shí)間跨度長(zhǎng)達(dá) 48 年。

第三部分，一代宗師——董其昌的藝術(shù)影響和作品辨?zhèn)?。這一部分直視董其昌贗品空前泛濫的現(xiàn)象，關(guān)注與董其昌書畫代筆、作偽相關(guān)的藝術(shù)家。

值得一提的是，上海博物館在展廳內(nèi)推出了“董其昌數(shù)字人文”專題，以可視化的方式呈現(xiàn)數(shù)據(jù)間的關(guān)聯(lián)和數(shù)據(jù)圖景。觀眾也可在上海博物館的官方網(wǎng)站，看到其生平年表、行跡圖和交游網(wǎng)。其中，生平年表既包含了董其昌的生平、創(chuàng)作，同時(shí)期明朝的大事記，還對(duì)應(yīng)了同一歷史時(shí)期內(nèi)的歐洲史事、藝術(shù)大事記。

本次展覽的展品展出分為上下半場(chǎng)，上半場(chǎng)為 2018 年 12 月 7 日至 2019 年 1 月 22 日，下半場(chǎng)為 1 月 23 日至 3 月 10 日，其中部分展品只展出其中一場(chǎng)。

展覽信息

展覽時(shí)間： 2018 年 12 月 7 日- 2019 年 3 月 10 日， 9 點(diǎn)- 17 點(diǎn)（ 16 點(diǎn)之后停止入場(chǎng)）

每周一閉館

展覽地點(diǎn)：上海博物館三樓（中國(guó)歷代繪畫館、中國(guó)歷代書法館）

展覽費(fèi)用：免費(fèi)

題圖來(lái)自上海博物館，曾鯨 項(xiàng)圣謨 《董其昌小像圖頁(yè)》，有裁剪