11月28日，隨著“丹青寶筏——董其昌書(shū)畫(huà)藝術(shù)大展”（2018年12月7日-2019年3月10日）的日漸臨近。記者從上海博物館獲悉，此次展覽現(xiàn)場(chǎng)已基本布置妥當(dāng)，除了上海博物館館藏作品布置在展廳里之外，其他外借展品已貼好了標(biāo)簽，劃好了位置，正虛位以待第一批展品的上架。
上海博物館書(shū)畫(huà)部主任凌利中表示，此次展覽幾個(gè)董其昌作品之最無(wú)疑是展覽的亮點(diǎn)，既有董其昌最長(zhǎng)的書(shū)法長(zhǎng)卷（18米長(zhǎng)），最長(zhǎng)的繪畫(huà)手卷，也有董其昌超高繪畫(huà)立軸——來(lái)自美國(guó)克利夫蘭美術(shù)館的《青卞圖軸》，以及單字最大的董其昌書(shū)法——《臨顏真卿書(shū)裴將軍詩(shī)》 ，最大的董其昌山水冊(cè)頁(yè)，如董其昌山水冊(cè)頁(yè)姊妹篇——《秋興八景》與《仿古山水冊(cè)頁(yè)》。
上海博物館展廳門(mén)口
上海博物館館長(zhǎng)楊志剛表示，“此次展覽是一個(gè)研究型的董其昌大展。每一件展品的呈現(xiàn)，背后都有深厚的學(xué)術(shù)支撐。上海博物館圍繞董其昌的研究并不是在策展之初才開(kāi)始的。他們對(duì)于董其昌的書(shū)畫(huà)藝術(shù)、美術(shù)史地位、及其所處時(shí)代的研究是經(jīng)過(guò)了幾代人的延續(xù)，可以說(shuō)研究得非常透徹。從吳湖帆開(kāi)始，張蔥玉、徐邦達(dá)，而后到了上海博物館的沈劍知、鐘銀蘭、凌利中等，這一點(diǎn)也是非常難得的。當(dāng)然這與上海博物館藏有豐富的董其昌作品的優(yōu)勢(shì)是分不開(kāi)的?！?/p>
楊志剛表示，此次展覽分為“董其昌和他的時(shí)代”、“董其昌的藝術(shù)成就與超越”及“董其昌的藝術(shù)影響和作品辨?zhèn)巍比齻€(gè)部分，它突破了單獨(dú)個(gè)展、個(gè)案的形式。不僅有董其昌的書(shū)畫(huà)作品，而且有晉唐宋元大家名跡的助陣，還有受董其昌創(chuàng)作與理論產(chǎn)生影響的書(shū)畫(huà)家的作品，“此次大展中，上博得到了海內(nèi)外15家重要收藏機(jī)構(gòu)的友好支持。其中，有9家國(guó)外藝術(shù)機(jī)構(gòu)，有幾家還是首次向上海博物館借出藏品。比如美國(guó)普林斯頓大學(xué)藝術(shù)博物館第一次向上博借出了王羲之的《行穰帖》。國(guó)內(nèi)博物館同樣是給予了很大的支持，比如浙江博物館也是首次讓黃公望的《剩山圖》（《富春山居圖》前段）出省外借，此卷是除了去臺(tái)北故宮博物院展過(guò)，從來(lái)不對(duì)外借出的；而且上博在借展之前，浙博是打算作館內(nèi)展覽之用，聽(tīng)聞上博董其昌大展的需要，毫不猶豫地決定借展上博（考慮到珍貴文物的珍存保護(hù)，上博展出之后將暫緩參與浙博館內(nèi)的展出活動(dòng)）。當(dāng)然，此次展覽的工作量之大與操作難度之高是上博之前展覽所從未遇到過(guò)的。多家外借展品的協(xié)商與安保問(wèn)題；由于展期不同，展柜展品的頻繁更換問(wèn)題；展柜為了適應(yīng)展品的大小做了很大的調(diào)整?！?/p>
《行穰帖》卷局部，美國(guó)普林斯頓大學(xué)藝術(shù)博物館藏
《楷書(shū)自書(shū)告身》卷，日本東京臺(tái)東區(qū)立書(shū)道博物館藏
“此外，上海博物館為了配合此次展覽制作了許多與展覽相關(guān)的教育活動(dòng)與公共服務(wù)，不僅有四卷大開(kāi)本的董其昌圖錄出版，另有簡(jiǎn)編本發(fā)行；而且還有一系列的董其昌講座、研討會(huì)以及展覽的導(dǎo)覽活動(dòng)?！睏钪緞傉f(shuō)。
上海博物館書(shū)畫(huà)研究部主任凌利中在接受“古代藝術(shù)”采訪時(shí)說(shuō)，首先是畫(huà)展名稱(chēng)的闡述，展覽名稱(chēng)為“丹青寶筏”，是借用王鑒評(píng)價(jià)董其昌作品以及吳偉業(yè)作品之辭，“寶筏”，原佛教語(yǔ)，喻指世間一切事物由困惑到解決所使用的方法與手段，猶如藉繼承董其昌畫(huà)學(xué)思想的朱耷、王原祁等一大批優(yōu)秀藝術(shù)家，皆屬得以升堂入室、進(jìn)入藝術(shù)自由王國(guó)之彼岸者，個(gè)中董氏指點(diǎn)迷津、金針度人之用，可謂無(wú)量，正如其摯友陳繼儒所評(píng)：“獅子一法乳，散為諸名家?！?/p>
《富春山居圖》卷（《剩山圖》），浙江省博物館藏
《六君子圖》軸，上海博物館藏
2018年上海博物館“丹青寶筏——董其昌書(shū)畫(huà)藝術(shù)大展”可以說(shuō)是內(nèi)陸首個(gè)董其昌大展，將在系統(tǒng)梳理、重新理解董其昌及其時(shí)代的書(shū)畫(huà)藝術(shù)成就與意義方面有更進(jìn)一步的突破。展覽以上博館藏為主，同時(shí)向故宮博物院、美國(guó)大都會(huì)藝術(shù)博物館、日本東京國(guó)立博物館等海內(nèi)外15家重要收藏機(jī)構(gòu)商借藏品，遴選董其昌及相關(guān)作品共計(jì)154件（組）。
《夏景山口待渡圖》卷局部，遼寧省博物館藏
《雪江歸棹圖》卷局部，故宮博物院藏
凌利中在談及展品時(shí)歸納說(shuō)道，“此次展覽幾個(gè)董其昌作品之最無(wú)疑是展覽的亮點(diǎn)。如最長(zhǎng)的書(shū)法手卷，有18米之長(zhǎng)；最長(zhǎng)的繪畫(huà)手卷；最高的繪畫(huà)立軸之一，來(lái)自美國(guó)克利夫蘭美術(shù)館的《青卞圖軸》；單字最大的董其昌書(shū)法，即《臨顏真卿書(shū)裴將軍詩(shī)》 ；最大的董其昌山水冊(cè)頁(yè)，如董其昌山水冊(cè)頁(yè)姊妹篇——《秋興八景》與《仿古山水冊(cè)頁(yè)》?！?/p>
董其昌 《青卞圖軸》美國(guó)克利夫蘭美術(shù)館藏
“在展覽中觀眾還將看到：第一，董其昌各階段重要代表書(shū)畫(huà)，包括傳世所見(jiàn)其最早畫(huà)作（35歲《山居圖》扇）至絕筆（82歲《細(xì)瑣宋法山水圖》卷），跨度長(zhǎng)達(dá)48年間的創(chuàng)作。另外還有兩幅董其昌的標(biāo)準(zhǔn)像，后世董其昌的小像皆從此兩張圖臨摹所出。第二，董其昌及其師友鑒藏并對(duì)其理論和實(shí)踐產(chǎn)生影響的晉唐宋元大家名跡，如王羲之《行穰帖》卷、顏真卿《楷書(shū)自書(shū)告身》、董源《夏景山口待渡圖》卷、黃公望的《剩山圖》（《富春山居圖》前段部分）、倪瓚《六君子圖》軸等等。值得一提的是，由日本藝術(shù)機(jī)構(gòu)所借藏品，是經(jīng)過(guò)了大量的協(xié)商與洽談。因?yàn)檎辍鞍⒉糠看卫杉o(jì)念大展”，日本“顏真卿展覽”也臨近，涉及這兩個(gè)大展的作品，日本博物館方面都做了展品展期的臨時(shí)調(diào)整，有的提前，有的調(diào)后，這都是為了配合我們這次的董其昌大展。第三，對(duì)董其昌創(chuàng)作與理論產(chǎn)生影響的同時(shí)代書(shū)畫(huà)家作品，涉及詹景鳳、莫是龍、項(xiàng)元汴、宋旭等等。涉及董其昌書(shū)畫(huà)真?zhèn)螁?wèn)題的相關(guān)作品。受董其昌影響的主要畫(huà)派、畫(huà)家之作，例如八大山人、王原祁、龔賢等?！绷枥醒a(bǔ)充說(shuō)。
宋 （傳）惠崇 《江南春圖》卷局部（原名巜溪山春曉圖》）
蘇軾 《楷書(shū)祭黃幾道文》卷局部，上海博物館藏
在談到董其昌“南北宗論”、“筆墨論”在展廳中的呈現(xiàn)時(shí)，凌利中說(shuō)，“展覽中分為三個(gè)板塊，在‘董其昌和他的時(shí)代’的板塊中，首先展出的是董其昌對(duì)南北宗的吸收的作品，這里面不僅有南宗框架的，還有北宗框架的。比如展覽中有戴進(jìn)、仇英的作品，而且董其昌在戴進(jìn)的畫(huà)作中有著很高的評(píng)價(jià)。另外一個(gè)方面，董其昌去學(xué)習(xí)北宗繪畫(huà)的作品在展覽中的呈現(xiàn)，比如董其昌的《燕吳八景》就是吸收了南宋院體的繪畫(huà)風(fēng)格。展覽中也有完全提倡南宗，反對(duì)北宗的作品，即董其昌學(xué)生的作品，完完全全地記錄下來(lái)了自己在董的影響下是怎么作畫(huà)的?！?/p>
董其昌 《燕吳八景》 上海博物館藏
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