“夜寂靜，寒聲碎”，這句詞告訴我們秋夜已深，一切喧囂都已歸于無聲。夜深人靜，本該休息了，可女主人公卻不能進入夢中，甚至還沒有睡下。這落葉飄離枝頭的聲音雖然如此細小輕微，但在這極靜的夜里卻聲聲傳入耳中，讓自己的心不得安寧。想秋帶走滿樹的繁華讓自己傷感，聽葉落之聲更添愁緒，嘆自己空看時間流逝，空生無限情思，卻找不到知音，無處可訴心中的情結(jié)。夜的靜，反襯出內(nèi)心的波濤洶涌，心海的不平靜，又怎么能讓人安睡？雖說夜已深，夜已靜，卻只能讓自己感到加倍的孤獨！
柳永作為宋代最有人氣的詞作家，他的愛情詞可以說達到了爐火純青的地步。仔細想想，能在大眾中流行最廣的詞只能是愛情詞，這就如今天的流行歌曲幾乎都是歌唱愛情的一樣。因為愛情是人世間最純的一種情，總是帶著幾分絕塵脫俗的特點，能讓人對人性生出更多的希望，能喚起人內(nèi)心深處最高尚的情感體驗，從而凈化人的心靈。柳永因為長期生活在花街柳巷，情感經(jīng)歷自然比一般人更豐富，愛情體驗自然也更深刻，他的詞對愛情的表現(xiàn)也更符合生活本來面貌。
柳永似乎一生都生活在飄泊中，離別也就不可避免地成了他生活中要經(jīng)常面對的事。像他這樣一位多情而又才華出眾的詩人，長期為藝妓作曲填詞，自然容易獲得美人的芳心，而他因為長期處于社會底層，一份真情可能是他生命中最重要的人生慰藉，他的感情也應(yīng)該是至真至純。正因為這種深植于心的感情，才使他表現(xiàn)離愁別恨的愛情詞打上真摯的烙印，以真情直透人心，具有震撼靈魂的藝術(shù)效果。柳永的名篇《雨霖鈴
原詞是這樣的：
寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒。留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月。此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風情，更與何人說。
這首詞表現(xiàn)的是作者離京南下時的長亭送別情景，上片述別，下片抒懷。詞中無論是離別的場景，還是分手的畫面，都融入了作者深刻的內(nèi)心體驗，情蘊于景，寫盡了“相見時難別亦難”的綿綿愁思。
別離發(fā)生在秋雨初停的傍晚。江淹說，黯然銷魂者，唯別而已矣！分別本來就給人以無限的傷感，更何況離別在深秋！對于現(xiàn)代人來說，分別之痛可能并不深刻，因為有太多的聯(lián)系方式可以讓分居兩地的人體會到“天涯若比鄰”，可以灑脫地說“距離產(chǎn)生美”，如果分開后真的是音信全無，對方的一切情況只能在想象中，這離別不知又有幾人能夠瀟灑？尤其是深深相愛的兩個人，分開后那份濃濃的情思將如何排遣？這眼前的分別如何不讓戀人痛斷肝腸？但無論相愛的人如何不想分開，人生的分離也必須面對。
“寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇”。心中有情，所見之景無不染上心中之情。分手在即，心中的傷痛是無法言說的，自然入眼入耳皆是悲涼。冷冷的秋風中，蟬還在唱個不停，在詞人看來，蟬知道自己的生命即將凋零，歌聲中怎么會不融入凄涼？而這凄涼的歌聲傳入即將分手的戀人耳中，更增添了離別的悲傷。蟬本無情，它的鳴叫只是一種自然現(xiàn)象，因為作者情移于蟬，才讓蟬的歌聲那么凄切。在蟬聲中，將要遠行的人面對供行人休歇的長亭，心中自然涌起了遠走天涯之感，而此時已是日暮，惱人的晚來秋雨剛剛停下?！坝晁忘S昏”，本來就讓人憑添幾分哀愁，更何況，因為雨已停了，該走的人再也沒有理由拖延，只能揮手道別離，心中的不舍一定會如潮水一樣洶涌。
此情此景，餞行的酒宴能有什么心情去享用呢？“都門帳飲無緒”，在京都郊外搭起帳幕設(shè)宴餞行，勉強舉杯，卻總是無精打采，心中的離愁用酒是銷不掉的，李白早就說過“抽刀斷水水更流，舉杯銷愁愁更愁”，面對送行宴，只能更深切地感覺走已沒有一絲回旋的余地。
多想再停一會兒，再看看這里的一切，再與心上人共渡一刻時光，卻是“留戀處，蘭舟催發(fā)”！詞人不想登舟離去，想再捱一會，可是雨已停了，船要起航，頻頻催促登舟。柳永在《采蓮令
真的是沒有什么辦法不走了，送行的酒已喝過了，船也要起航了，分手成了唯一的選擇。“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝咽”。相愛的人分手，心中有多少情要訴，嘴中有多少話該說，可偏偏只是“流淚眼對流淚眼”，一句話也說不出來，只是緊緊地抓住對方的手，只愿時光在這一刻永恒，讓分手永遠不會來！這兩句詞，如電影中的一個特寫鏡頭，在讀者眼前凸現(xiàn)出一個清晰的畫面，仿佛千年前那依依送別的兩個人穿透了歷史時空，飄到了你面前一樣?！皥?zhí)手”、“淚眼”、“無語”、“凝咽”，多少離別的痛苦包含在這些字詞中！痛、痛、痛，直讓讀的人跟著傷心不已！
“念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”，執(zhí)手相看淚眼也好，無語凝噎也罷，什么都不能阻住行程。想想漂泊的路，似乎太過遙遠，兩個“去”字把距離拉得更長----千里煙波，望不到盡頭，那里正是船要駛?cè)サ牡胤?，也正是行人將去的地方，那里對這里來說不就是天涯嗎，即使望穿秋水，也不可能望到愛人。行程遠越發(fā)反襯出離別之痛，越發(fā)說明相見的遙遙無期。而此時雖說已是暮靄沉沉，天空依然遼闊，但這滿天的沉沉云氣卻讓人的心情變得壓抑，對未來生出更多的沉痛與傷悲。
整首詞的上片都是在描述離別送行，從日暮雨歇，送別都門，設(shè)帳餞行，到蘭舟催發(fā)，淚眼相對，執(zhí)手告別，依次層層描述離別的場面和一對戀人難分難舍的情態(tài)，語言明白曉暢卻情絲深蘊。下片則完全是抒懷，是對離別后行人愁苦生活的揣想，帶著揮之不去的悲涼。
離別總是讓人傷感，自古以來就是如此?！岸嗲樽怨艂x別，更那堪冷落清秋節(jié)”，是啊，離別對多情之人來說就已是傷痛不已，更何況是在天氣寒冷萬木搖落的深秋分手！詞人的心中涌起萬千古來離別的畫面，那凄涼的畫面卻不能敵今天深秋中的離愁！凄涼的景，凄涼的情，兩相重疊，這痛苦不是加法，而是乘法，一個“更”字把離別之痛推向極處！
詞人已飲過了送行的酒，已登上蘭舟，踏上了行程。這融入離情的酒已讓詞人進入醉鄉(xiāng)，雖然“都門帳飲無緒”，但俗話說的好，“酒入愁腸半杯多”，醉倒詞人的與其說是餞行的酒，不如說是離別的痛！ “今宵酒醒何處”呢？醉眼朦朧中登上船，猶不能忘卻的還是離愁！想到深夜酒醒，船早已航離了分手之處，心上人早已沒了蹤影，那里會是什么樣的情景呢？詞人想那一定是“楊柳岸、曉風殘月”，垂柳依依的岸邊，只有清晨的冷風，只有殘缺的月兒。月不圓，人成單，站在凄清的晨風中，無邊的離愁向誰談？“今宵”二句被歷代詞家推為名句，不僅在于雖為想象，但虛實結(jié)合，這樣的場景有著深刻的現(xiàn)實性，更因為這虛景融入了詞人濃濃的離情，創(chuàng)造出一個凄清冷落的懷人境界。
今宵的離愁如此深重，是不是只因為剛剛分離？時間能不能改變心情？詞人的回答卻是不可能。“此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風情，更與何人說？”從此后，一年年光陰荏冉，無論時間過去多久，再有怎樣好的日子，怎樣美的景色，對自己來說都已經(jīng)沒有意義，沒有心上人與自己共度時光，良辰好景豈不成空？心中的戀情纏纏繞繞，結(jié)成千千結(jié)，又能向誰來傾訴？這幾句鋪排，把詞人心中的感情表達得酣暢淋漓，同時又與上片遙相呼應(yīng)，“千種風情”遙對“千里煙波”，“更與何人說”遙對“無語凝噎”，讓整首詞前后貫通而又回環(huán)往復(fù)，寫盡了“此恨綿綿無絕期”的刻骨相思。
千百年塵世風吹雨打，卻不能凋落真情之花！柳永的這首《雨霖鈴
柳永的愛情詞寫得尤其出色，可能因為都是親身體會，情動于心然后形于筆端，自然有著憑空想象難于企及的豐滿意象與深厚情感。文字貴在以情動人，情切而意深，那種刻骨銘心的愛不只讓自身銷魂，也讓每一個讀者動容，這就是他在《蝶戀花?佇倚危樓風細細》中所表達的相思，千百年來，一直讓每一個被思念所困擾的人體驗著，那是一種何其真切的表述！
原詞是這樣的：
佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會憑欄意。
擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
柳永的這首詞也是一首懷人詞，他一生大段時間四處漂泊，流浪之苦總會讓相思之痛成倍擴大，成為他心中永遠無法排遣的愁緒，這首詞就是表現(xiàn)他在旅途中的登高懷遠。
“佇倚危樓風細細”，和風柔細，點明春天，花好月圓的日子，卻“佇倚危樓”！一個人孤孤單單地站在高高的樓上，久久地倚著欄桿，在眺望什么呢？高樓、和風、獨立的人，以這樣一個特寫鏡頭開篇，給人一種孤獨凄涼的感覺，倚樓獨望的人那探尋的目光仿佛已穿越千年時光，從讀者的眼前掃過。他久久地望著，望著，望見了什么呢？
“望極春愁，黯黯生天際”，愁本是無形的東西，作者卻化無形為有形，好像那愁不是從他的心里滋出的，而是從遙遠的天際裊裊娜娜地升起來的一樣。他長久地佇立在高樓上，只是在看那不斷增加的愁緒，不是景因他的心緒而變化，倒好像是那彌漫在天際的春愁增加了他的感傷！春天本是美麗的季節(jié)，但在作者眼中看到卻只是涌動的春愁，一切景語皆情語，是什么樣的愁緒才會讓他憑欄所見唯愁而已呢？這兩句詞表面看來是寫愁由天際滋生，實際是說自己心中的愁太深太深，所以才會讓眼里的春天只剩春愁！
這濃濃的春愁里，自己還有什么奢求呢？“草色煙光殘照里，無言誰會憑欄意”，無邊春色在多情的人眼里卻只剩下“草色”“煙光”“殘照”，也染上了幾分凄苦，這草這柳這斜陽鋪展出的只是春愁的背景，怎么會不讓人黯然神傷！一個人獨自憑欄，心事能向誰說？說與這碧草斜輝嗎？只是它們?nèi)绾文芏?？心?nèi)的愁思因無人能解，越發(fā)讓人心情憂郁，只能默默地站在這高樓上，遙望遠方，看著愁思指向的地方，真的希望自己的眼睛能夠穿越這空間，找到讓自己愁腸百結(jié)的人，給自己一個傾訴的機會，再也不必受這無盡憂愁的糾纏。
整首詞的上片從寫實入手，圍繞一個“愁”字落筆，從獨自倚樓到所見皆愁，再到愁深難訴，一層層寫出了相思之深，這也為下片的抒情進行了必要的鋪墊。
“擬把疏狂圖一醉”，這太深的愁思怎么排解呢？看來只能是借酒澆愁了。“擬把”，打算。打算隨意放縱自己一次，用酒來麻醉自己的頭腦，以暫時忘掉那相思的疼痛，但卻是“對酒當歌，強樂還無味”。對酒當歌，舉起酒杯能吟詠什么呢？勉強讓自己歡笑卻更加沒意思！本來飲酒是為了消愁，只是“酒入愁腸”，不但不能除卻愁緒，卻是“化作相思淚”！從來都是“舉杯消愁愁更愁”，那郁結(jié)在心底的情愁怎么可能用酒化解呢？看來詩人的想一醉解千愁是不行了，只能任自己被相思折磨，只能為這愛情黯然銷魂。
看風景心被相思所困，入眼皆是春愁；舉杯消愁強顏歡笑，卻因為心中的憂愁無法化解，而讓一切都索然無味。這相思的痛苦對詩人是怎樣的折磨呢？詩人是不是會后悔這段感情經(jīng)歷？如果一切從來不曾有過，也就不會有離別，自己也就永遠不會受這感情的折磨！但陷在相思痛苦中本文來自江蘇省江都市丁溝中學張廣祥的博客的詩人卻從沒有過后悔的想法，因為他是那樣珍視這感情：“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”！這兩句詞以健筆寫柔情，用一句誓言寫出了對“伊人”的執(zhí)著。“衣帶漸寬”，為相思所困擾，寑食難安，自然是越來越消瘦，即使這樣又有什么后悔的呢？雖然面容憔悴，但一切都是因為“伊人”，又有什么不值得呢？這愛的執(zhí)著是如何生動如何感人？這精神竟有了寬泛的外延，以至后來王國維在《人間詞話》中談到“古今之成大事業(yè)、大學問者，必經(jīng)過三種之境界”，被他借用來形容“第二境”的便是“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”，因為柳永的這兩句詞表達了一種鍥而不舍的堅毅性格和執(zhí)著態(tài)度。
柳永的這首《蝶戀花?佇倚危樓風細細》把愛情的執(zhí)著表現(xiàn)到了極致，成了后人表達真情摯愛的載體，尤其是最后兩句，體現(xiàn)了人們永不言棄的精神，更是廣為傳頌。時間風雨數(shù)百年的吹吹打打，只是帶走了浮塵，這蘊藏著詩人真情的詩篇，卻一直在深深地感動著后人！
作為北宋時期第一個專力作詞的詞人，柳永對詞的發(fā)展作出了很大貢獻，不僅拓寬了詞的題材領(lǐng)域，而且制作了大量慢詞，發(fā)展了詞的鋪敘和白描手法，讓詞從貴族化向平民化邁進了一大步。他吟詠愛情的又一名篇《采蓮令·月華收》，融羈旅之愁與離別之恨為一體，充分顯示了柳詞逐層鋪敘、細密盡情而又曲折婉轉(zhuǎn)的特色。全詞是這樣的：
月華收，云淡霜天曙。西征客、此時情苦。翠娥執(zhí)手送臨歧，軋軋開朱戶。千嬌面、盈盈佇立，無言有淚，斷腸爭忍回顧？
一葉蘭舟，便恁急槳凌波云。貪行色，豈知離緒。萬般方寸，但飲恨、脈脈同誰語？更回首、重城不見，寒江天外，隱隱兩三煙樹。
對于一對戀人來說，離別時刻總是難舍難分，江淹說“黯然銷魂者，唯別而已”。正是這痛斷肝腸的離別，才讓感情的波動達到最高峰，而這發(fā)自肺腑的深情凝固成詩行，自然感人至深。
同大多數(shù)描寫愛情的詞一樣，這首詞的上片也是從寫景入手?！霸氯A收，云淡霜天曙”，僅僅八個字寫景，含義卻很豐富?！霸氯A收”，月亮走了，表示夜晚已經(jīng)過去，夜晚過去，離別也就到來了。一個“收”字，把作者心中的無奈表達出來：收去的不只是月光，更是相守的時間。而這即將分手的戀人，不是一夜未眠，就是很早醒來，分離在即，怎么能夠睡得安穩(wěn)？他們眼看著月光一點點消失，分手時刻已踏著月光回去的路走來，心中該是如何難過？而此時“云淡霜天曙”，“霜天”點明季節(jié)是秋天，似乎太多的離別都發(fā)生在秋季，那萬木蕭瑟的季節(jié)，讓離愁染上了更深的痛苦。云淡天高，曙光已現(xiàn)，沒有任何理由可以不分離，相戀的人縱使多么不舍，也只能把一切纏綿埋在心底，面對分離的現(xiàn)實。
“西征客、此時情苦”，這一句，直寫自己內(nèi)心情感，可以說是全篇之眼，定下了詞的感情基調(diào)?！拔髡骺汀?，是說自己要奔赴的方向，一個“客”字，把這離別寫得如此傷感！原來自己一直只是一個客人，總要踏上征程，這里只是生命中的一個驛站，自己不可能永遠留在這里，作為一個客人，時間到了，自己也就該離去了，這離別似乎帶著一種宿命的悲哀?；蛟S正因為認識到了離別的宿命，自己才感到一種絕望，因為絕望，才會越發(fā)感到“此時情苦”。在作者漂泊的生命中，有過太多離別，每一次都讓作者痛徹心扉，正是因為那太多離別，才讓他覺得自己只是人生中的一個過客，匆匆穿行于每一個人生驛站，歷經(jīng)一次次離別之痛。歷過的離別次數(shù)多了，離別時刻那種心神俱傷更甚，“此時情苦”既是對無數(shù)次分離的體驗，也是對這次分離的深刻感受。
真正相愛的人，要走的內(nèi)心“情苦”，不想踏上征途，而留下來的又怎么舍得讓自己深愛的人離去？“翠娥執(zhí)手送臨歧，軋軋開朱戶”，“翠娥”，作者的戀人，想來一定是千嬌百媚，儀態(tài)萬端?！皥?zhí)手送臨歧”，戀人牽著作者的手不肯分開，一定要把他送到岔路口。她慢慢打開朱紅色大門，大門吱吱呀呀叫著，仿佛在替人嘆息?！按涠稹毙闹械谋瘋髡咴鯐恢?，作者的“情苦”“翠娥”怎能不解！心痛兩相知，卻空有深深的憐惜，無法回避的理由讓他們無法相守，人生啊，總是無奈多于如愿！
送君千里終有一別，牽在一起的手終于分開，這時是怎樣一幅傷心欲絕的畫面呢？“千嬌面、盈盈佇立，無言有淚，斷腸爭忍回顧”，這里實寫“翠娥”的美貌：“千嬌面，盈盈佇立”，絕美的容顏，曼妙的身姿，靜靜佇立在路口，在這分離的最后一刻，竟一句話也說不出來。心中的悲傷太深，語言已不能承載，只是“無言有淚”。這是一個似曾相識的畫面，柳永在《雨霖鈴·寒蟬凄切》中，曾這樣描寫過分手畫面：“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝咽”，看來痛到深處是無言！“翠娥”的“無言有淚”，落在作者眼里，不是“斷腸”還會是什么？心太痛，實在不能面對這流淚眼，只能強忍悲傷，頭也不回地向前走：“斷腸爭忍回顧”。其實作者的不回首，也是為了不把自己的悲傷留給戀人，不讓她再痛上加痛。
詞的上片寫分手場面，極寫離別之痛；而下片側(cè)重表現(xiàn)羈旅之愁，是分離后作者一個人在旅途中對戀情的懷念。
與李白的“千里江陵一日還”中對飛速船行的喜悅相反，作者不想與戀人分離，他對船的快速離去心中是多么不愿意！因為他踏上船時，心還留在戀人身邊，還想多在這里滯留一會，可“一葉蘭舟，便恁急槳凌波去”，船怎么會這么匆忙，就這樣急急地搖了槳，沖開水波遠去了，不讓自己再多看一眼這灑滿愛情的地方，這船是多么無情！
其實這怎么能怪船無情呢？“貪行色，豈知離緒”，船要急著趕路，前面還有長長的征程等待著它，它怎么會知道作者心中那離別的愁緒呢？在這天高云淡時早早上路，才能更快到達目的地，當然要“貪行色”了，而作者的離緒卻因為船的“急槳凌波”而越發(fā)重了。
戀人被遠遠的拋開，心中的愁苦此時能同誰人說起？“萬般方寸，但飲恨、脈脈同誰語”，心事百結(jié)，只能深深積在心底，能聽自己傾訴衷情的人不在身邊，只能抱恨含悲！這一句把離別后的愁苦寫得淋漓盡致，與戀人分開本來就心痛如裂，而這痛苦又無處可說，沒有人安慰，自己反復(fù)咀嚼的結(jié)果是疼痛更深，將永遠伴隨自己漂泊的人生。
萬般痛苦中，作者還想看一眼戀人所在的城郭，或許那熟悉的山山水水的影子還能給自己一點安慰，可是“更回首、重城不見，寒江天外，隱隱兩三煙樹”。誰能想到，這不算高的期望也落空了，重疊的城郭回頭看時已沒有一點蹤影，更不用說自己的戀人了，只有帶著寒氣的浩茫江天與三兩株煙樹落入眼中。這結(jié)篇的景語是寫實，是作者回首時見到的蒼涼景致，而這景致深刻地表現(xiàn)了作者此時的心境——悲愁至極而又找不到憑依，這心中的愁苦如何釋放？
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