【2020文話兩會(huì)】

　　作者：南開大學(xué)文學(xué)院副教授 周才庶

　　同是影視文化的重要組成部分，電視劇與網(wǎng)絡(luò)劇如何講好中國(guó)故事、引領(lǐng)大眾文化？今年全國(guó)兩會(huì)期間，全國(guó)政協(xié)委員鄭曉龍?zhí)峤涣岁P(guān)于優(yōu)化視聽產(chǎn)業(yè)監(jiān)管方式的提案。這位執(zhí)導(dǎo)過《北京人在紐約》《金婚》《甄嬛傳》等優(yōu)秀劇作的著名導(dǎo)演，在提案中重點(diǎn)關(guān)注了電視劇和網(wǎng)絡(luò)劇、線上與線下的標(biāo)準(zhǔn)一致，以及如何加強(qiáng)審核監(jiān)管力度等問題，引起熱議。

電視劇《甄嬛傳》劇照

　　網(wǎng)絡(luò)視聽產(chǎn)品總量大、更新快，電視劇如何與之相融合，值得關(guān)注。優(yōu)化視聽產(chǎn)業(yè)的監(jiān)管方式，深化影視行業(yè)的綜合改革，需要加強(qiáng)相近文藝形態(tài)的協(xié)同建設(shè)。個(gè)人認(rèn)為，電視劇和網(wǎng)絡(luò)劇的融合發(fā)展，需要厘清以下三個(gè)基本問題：

　　首先，電視劇和網(wǎng)絡(luò)劇有著什么關(guān)系？1958年5月，北京電視臺(tái)開始試播，這標(biāo)志著新中國(guó)電視事業(yè)的開端。同年，《一口菜餅子》播出，標(biāo)志著中國(guó)電視劇的誕生。算下來，電視劇在新中國(guó)已有六十多年的歷史。網(wǎng)絡(luò)劇則于2000年以后開始起步，至今不過二十年。網(wǎng)絡(luò)劇，是用攝影機(jī)等視頻攝制設(shè)備錄制、以塑造人物和講述故事為基本內(nèi)容、以視聽語言為表達(dá)方式、以網(wǎng)絡(luò)作為傳播渠道的視聽節(jié)目。簡(jiǎn)言之，網(wǎng)絡(luò)劇是指在網(wǎng)站播放的劇目，或者先通過網(wǎng)絡(luò)線上播放隨后在電視臺(tái)播放的劇目。

　　目前，國(guó)內(nèi)主要有愛奇藝、騰訊、優(yōu)酷等一些知名網(wǎng)站，來制作網(wǎng)絡(luò)劇。由視頻網(wǎng)站獨(dú)立制作或與影視公司聯(lián)合制作的自制劇，是網(wǎng)絡(luò)劇的主要組成部分。我們知道，網(wǎng)絡(luò)劇具有實(shí)時(shí)互動(dòng)、跨屏觀看、即時(shí)點(diǎn)播等優(yōu)勢(shì)。在作品創(chuàng)作和改編、產(chǎn)業(yè)經(jīng)營(yíng)和運(yùn)行、觀眾接受和反饋等方面不斷完善，使得網(wǎng)絡(luò)劇逐漸成為觀眾認(rèn)可的文藝形態(tài)。

　　電視劇和網(wǎng)絡(luò)劇，具有一定的親緣關(guān)系。二者的家族相似性，既體現(xiàn)在拍攝設(shè)備、視聽元素、人物情節(jié)等制作內(nèi)容上，又體現(xiàn)在大眾化、娛樂化、消費(fèi)化等美學(xué)傾向上。但是，二者在制作規(guī)模、審查監(jiān)管、傳播媒介等方面也存在一些差異。其中，最明顯的差異在于傳播媒介。電視劇先在電視臺(tái)播映，網(wǎng)絡(luò)劇先在視頻網(wǎng)站播映。隨著時(shí)代發(fā)展，影視劇的傳播格局正在變化。傳統(tǒng)電視劇在視頻網(wǎng)站上線，網(wǎng)絡(luò)劇在電視臺(tái)播放，都不再是新鮮事。

　　其次，電視劇和網(wǎng)絡(luò)劇的邊界在哪里？網(wǎng)絡(luò)劇，被認(rèn)為是在網(wǎng)站上播放的劇集。早期，網(wǎng)絡(luò)劇集數(shù)少、規(guī)模小、制作快，演員陣容、畫面特效比較樸素。后來，制作水準(zhǔn)不斷提升，頻頻出現(xiàn)制作精良、口碑頗佳的網(wǎng)絡(luò)大劇。除了播映平臺(tái)的差異，它們和傳統(tǒng)電視劇的分野正在逐步縮小。

網(wǎng)絡(luò)劇《慶余年》劇照

　　例如，2017年的《白夜追兇》《無心法師》《河神》《你好·舊時(shí)光》，2018年的《延禧攻略》《如懿傳》《雙世寵妃》《鎮(zhèn)魂》,2019年的《慶余年》《陳情令》《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》等優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)劇，都產(chǎn)生了較大影響。尤其值得一提的是，步入2019年，網(wǎng)絡(luò)劇在工業(yè)化制作方面邁出了新的步伐。《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》《鬼吹燈·怒晴湘西》《九州縹緲錄》等作品，都具備宏大的拍攝場(chǎng)景和精致的特效鏡頭。

　　隨著網(wǎng)絡(luò)大劇的生產(chǎn)，以及原計(jì)劃在衛(wèi)視播出的電視劇轉(zhuǎn)移到視頻網(wǎng)站，電視劇和網(wǎng)絡(luò)劇的邊界開始消融。各大視頻網(wǎng)站，也慢慢淡化了電視劇和網(wǎng)絡(luò)劇的區(qū)分。例如，愛奇藝和騰訊視頻將網(wǎng)絡(luò)劇放在電視劇的類別中，優(yōu)酷則用“劇集”消解了電視劇和網(wǎng)絡(luò)劇的概念。從生產(chǎn)制作、播出媒介、受眾反應(yīng)等三重維度來看，電視劇和網(wǎng)絡(luò)劇的差異都在減少。

　　最后，電視劇和網(wǎng)絡(luò)劇怎樣融合發(fā)展？近年來，電視劇和網(wǎng)絡(luò)劇出現(xiàn)了融合發(fā)展的趨勢(shì)。竊以為，未來可以從以下三個(gè)方面促進(jìn)業(yè)態(tài)融合。

　　第一，繼續(xù)推進(jìn)優(yōu)質(zhì)網(wǎng)絡(luò)劇的生產(chǎn)。如今，部分網(wǎng)絡(luò)劇不斷接近電視劇的生產(chǎn)規(guī)模、制作水準(zhǔn)，這樣的努力值得肯定。第二，加大播映平臺(tái)的彈性，淡化臺(tái)播劇和網(wǎng)播劇的區(qū)別。2019年，電視劇在內(nèi)容題材、演員片酬等方面，得到了一定的生產(chǎn)引導(dǎo)和政策調(diào)控。例如，古裝劇的備案數(shù)量下降迅速。原本計(jì)劃在衛(wèi)視播出的古裝劇，轉(zhuǎn)移到網(wǎng)絡(luò)視頻平臺(tái)。這種轉(zhuǎn)移，并沒有造成觀眾的流失，反倒促進(jìn)了電視劇和網(wǎng)絡(luò)劇的融合。第三，優(yōu)化產(chǎn)業(yè)監(jiān)管方式，深化影視行業(yè)改革。

　　電視劇和網(wǎng)絡(luò)劇，都在以各自的方式觀照時(shí)代、反映現(xiàn)實(shí)，成為廣大觀眾喜聞樂見的藝術(shù)形態(tài)、文化產(chǎn)品。在產(chǎn)業(yè)意義上，它們不斷靠近觀眾，尋找更多的消費(fèi)人群，追求利潤(rùn)的最大化；在文化意義上，它們承擔(dān)著傳遞價(jià)值、守護(hù)夢(mèng)想的功能，追求作品的風(fēng)格化。歷史、宮廷、武俠、神話、懸疑、抗戰(zhàn)、刑偵、家庭、職場(chǎng)、偶像等多種類型的劇作，滿足了不同群體的觀影期待。但無論什么題材，無論電視劇還是網(wǎng)絡(luò)劇，歸根結(jié)底都是在表現(xiàn)此心相通的人性。打造精品力作，促進(jìn)電視劇與網(wǎng)絡(luò)劇相互融合，推動(dòng)中國(guó)影視產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展，乃人心所向、大勢(shì)所趨。（周才庶）