前言：
聲明：本文由清雅閣書畫原創(chuàng)首發(fā)頭條，圖文版權歸清雅閣所有；如有轉載請注明出處，致謝！
不論是中國畫還是中國書法，都有一個重要的環(huán)節(jié)——墨色的變化。在講述墨色變化的之前，我還是先介紹一下什么是墨色。墨色是指刮在刮樣紙上的厚層油墨的顏色。以墨代色，產生了墨分五色的說法，唐張彥遠《歷代名畫記》曰:"運墨而五色具。"由于筆中含水墨量的差異，有干、濕、濃、淡的變化。
廣告勁爆!飯后一件事，變成易廋體質，想廋多少廋多少！廣告足不出戶!30平小戶型裝修,絕無增項!30平小戶型裝修,為您提供省心服務!
王文治（1730-1802），清代書法家。字禹卿，號夢樓，丹徒（今江蘇鎮(zhèn)江）人，乾隆探花，官至翰林院侍讀、云南知府，工詩文書畫，能得董其昌神髓，與梁同書齊名。嘗隨周煌幸使日本，彼邦爭傳其跡，當時書家劉墉專講碗力，王文治則專取風神，時有“濃墨宰相”、“淡墨探花”之稱，著有《夢樓集》、《論書絕句三十首》等，傳世書跡較多。
王文治一生以書法稱名于世，他的楷書師從褚遂良，行草書則學自《蘭亭序帖》和《圣教序》。但錢泳卻認為他是學趙孟頫和董其昌的用筆，中年以后改習張即之。從王文治傳世書法來看，其飄逸婉柔的點畫和嫵媚勻凈的結體，的確透露出與顧重光、董其昌二人書法的傳承關系，而線條的扁薄，更是浸染于唐氏書法的結果。除笪、董二人的影響外，還有一個因素不可忽視：王文治中年以后潛心禪理，對于有關佛經的書法尤其用心關注。他曾收得張即之的寫經墨跡，臨摹學習，因此其書風與張即之、笪重光一樣有用筆扁薄的特點。
