張桂光：“書法是有幾千年發(fā)展歷史的藝術(shù)，本身有一套完善的傳統(tǒng)審美法則規(guī)律，應(yīng)該是我們欣賞和評(píng)價(jià)書法的依據(jù)，但當(dāng)今書壇，卻讓違背傳統(tǒng)的丑書一度占了上風(fēng)，已經(jīng)偏離了書法藝術(shù)的傳統(tǒng)?！?/p>

廣東書協(xié)主席張桂光的意思很明顯：當(dāng)今書法，丑書當(dāng)?shù)?，偏離傳統(tǒng)，該管管了。

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不光張桂光這么想，筆者在平日里和大家分享書法的時(shí)候，一旦發(fā)出諸如曾翔、劉洪彪、王鏞等大家的作品，留言區(qū)往往是百分之七八十的差評(píng)。

“這是啥？我怎么看不懂？”“什么大家，丑書就是從他們手中出來(lái)的?！薄皠e鬧了，認(rèn)認(rèn)真真寫字就那么難嗎？”這些，都是網(wǎng)友的留言。

• 現(xiàn)在的一些書法家說(shuō)：書法，不光要我們這些懂漢字的國(guó)人能看懂，還要讓那些不懂漢字的朋友也能體會(huì)到其中的美。這話本身沒(méi)啥問(wèn)題，不過(guò)，寫到現(xiàn)在，國(guó)外友人能不能看懂咱不知道，反而是我們這些自小接觸漢字的國(guó)人蒙圈了。

那些號(hào)稱書法創(chuàng)新的書家，信奉的是：寧拙毋巧，寧丑勿媚。傅山說(shuō)的這句話，本身也沒(méi)有問(wèn)題，但是在具體時(shí)間的過(guò)程中，關(guān)鍵在于度的把握，過(guò)猶不及。拙和巧，丑和媚，在書法上講，這是兩個(gè)審美的極端。巧和媚我們不提倡，但是也不能一轉(zhuǎn)身，直接奔著拙和丑就去了。在拙和巧之間，還留有很廣闊的創(chuàng)作空間，并不是兩個(gè)極端的點(diǎn)。

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然而，有些書家并不這么想，他們把“寧丑勿媚”當(dāng)成了自己的創(chuàng)作圣經(jīng)。既然不能過(guò)于嫵媚，他們就往丑上靠，越丑越好，越拙越好。到了最后，書法比賽變成了選“丑”大賽。

如果你不識(shí)抬舉，抱著請(qǐng)教的眼神多問(wèn)一句：“這位老師，請(qǐng)您說(shuō)說(shuō)您的作品到底好在哪？我有點(diǎn)蒙圈了?！边€不等你說(shuō)完，對(duì)方肯定會(huì)對(duì)你報(bào)以敵視的眼神，意思是說(shuō)：“啥意思，質(zhì)疑我？藝術(shù)圈的事，豈能是你們這些凡人能懂的？還是好好的臨你的帖去吧，我這太高級(jí)，你接受不了。”

好吧，我臨我的帖，你出你的丑。我倒想看看，誰(shuí)才是真正的小丑。