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白恩鵬你會(huì)書(shū)法嗎？會(huì)。那幫我寫(xiě)個(gè)字吧~滾！長(zhǎng)文多圖。簡(jiǎn)評(píng)一下。1985年是一個(gè)百家爭(zhēng)鳴的硬筆書(shū)法時(shí)代，100多萬(wàn)參賽帖子，青年組，老年組出了若干特等獎(jiǎng)。其中任平篆隸行書(shū)，顧仲安的歐柳楷書(shū)，劉惠浦的鐘繇小楷，仇寅的褚遂良楷書(shū)，張秀的黃庭堅(jiān)楷書(shū)都是令人印象深刻的。任平的行書(shū)，古典奔放而又有歷史文化底蘊(yùn)，總體是歐陽(yáng)詢(xún)的行楷+陸維釗篆隸合體。結(jié)構(gòu)氣勢(shì)恢宏，能把大篆里的甲骨文，鐘鼎文應(yīng)用古典隸書(shū)的筆法中。非篆非隸非楷的，清代揚(yáng)州八怪之一鄭板橋的“板橋體”算其中之一，現(xiàn)代書(shū)法家陸維釗的“螺扁”也算是其中之一，任平的老師就是陸維釗。顧仲安的楷書(shū)，在一張高難度的信箋紙上書(shū)寫(xiě)而成。其涉獵之廣，博采眾家之長(zhǎng)，結(jié)構(gòu)處理，筆劃移植，無(wú)不精到！你既可以看到智，褚，歐，柳，顏，趙等古代楷家的精華，又可以看到現(xiàn)代書(shū)法家任政的神韻，顧仲安的小楷徐伯清（張大千弟子）曾指導(dǎo)過(guò)，據(jù)說(shuō)顧的國(guó)畫(huà)老師是任政的老師。評(píng)價(jià)書(shū)法，我一般會(huì)從書(shū)者臨摹古代法帖的專(zhuān)心程度和自創(chuàng)風(fēng)格來(lái)評(píng)價(jià)。所以會(huì)事先看各種名家法帖，儲(chǔ)備他們的典型筆劃和結(jié)構(gòu)。像王獻(xiàn)之的小楷，鐘繇不封口的小楷，智永的左傾結(jié)構(gòu)和側(cè)鋒起筆，歐陽(yáng)詢(xún)的豎彎鉤，虞世南的戈勾，褚遂良的長(zhǎng)橫和豎勾，柳公權(quán)的突出的橫折，顏真卿的中鋒肥豎，米芾多變的橫折……都是令人記憶深刻的。-------------------------------------------------------------------------------------------《金陵十三衩》，張藝謀導(dǎo)演，任平題字。這種古典奔放，恢弘悲壯字體叫做篆隸，任平師從中國(guó)美院的陸維釗書(shū)法家。清朝書(shū)法家沈曾植也推崇篆隸，認(rèn)為隸書(shū)參合一些篆書(shū)筆法，有一種奔放的感覺(jué)。張藝謀對(duì)任平的字評(píng)價(jià)是：有一種文化在里面。任平教授的篆隸《山不在高》陸維釗篆書(shū)陸維釗篆隸怎么才能寫(xiě)出篆隸，首先要懂隸書(shū)，篆書(shū)，中國(guó)古典文學(xué)，才有資格寫(xiě)出這種字。僅憑借篆隸的難度，任平拿獎(jiǎng)是沒(méi)有任何問(wèn)題的。1985年，任平拿的是行書(shū)特等獎(jiǎng)，既然是行書(shū)，我們先看任平的楷書(shū)是什么樣式。左：1987年楷書(shū)。右：1985年特等獎(jiǎng)行書(shū)。左邊1987年《鋼筆書(shū)法精選》和1985年任平老師的書(shū)寫(xiě)年份相近。撇劃的深入，長(zhǎng)橫的起筆，筆法厚重，寬扁的結(jié)構(gòu)透露著濃濃的古典隸味。結(jié)構(gòu)端莊秀麗，風(fēng)格奔放而又含蓄，頗得歐陽(yáng)詢(xún)的行書(shū)神韻。這行書(shū)奔放？到底奔放在哪里？就是每個(gè)字的左下角，那種傾斜度和回筆很有這種感覺(jué)。豪放派蘇軾，黃庭堅(jiān)也寫(xiě)這種行書(shū)和楷書(shū)。說(shuō)到歐陽(yáng)詢(xún)的行書(shū)。如下：所以，要看懂任平的特等獎(jiǎng)行書(shū)作品，需要把奔放型的字體拿來(lái)好好研究。篆隸，歐陽(yáng)詢(xún)，柳公權(quán)，古典漢隸，古典行隸，蘇黃米蔡的行書(shū)等等都要拿來(lái)好好看一下才行。任平差不多把古代豪放派的書(shū)法學(xué)了個(gè)遍，包括篆書(shū)，隸書(shū)的奔放豪邁風(fēng)格也引入到他的行書(shū)里。一般人練習(xí)標(biāo)準(zhǔn)楷書(shū)，現(xiàn)代行書(shū)是很難看懂任平老師里面透露出來(lái)的深厚文化古韻。任平老師是書(shū)法教育界的大師級(jí)人物。浙江大學(xué)教授，博士生導(dǎo)師。當(dāng)年參賽，是杭州大學(xué)（今浙江大學(xué)）的副教授。擅長(zhǎng)行，楷，隸，對(duì)篆書(shū)，草書(shū)都有研究，也出了很多專(zhuān)注。書(shū)法比賽特等獎(jiǎng)也拿了三次。----------------------------------------------------------------------------------------------------顧仲安，特等獎(jiǎng)專(zhuān)業(yè)戶(hù)。拿了4次全國(guó)特等獎(jiǎng)，82年就已經(jīng)拿特等獎(jiǎng)了。大家看到的這個(gè)是顧仲安1983年的毛筆小楷。橫劃比較平直，歐味道嚴(yán)謹(jǐn)，柳味寬直。為了讓大家能夠看清顧仲安毛筆小楷，我拍攝了一個(gè)高清的，同時(shí)對(duì)比了一下我的手指頭，可以看到1983年顧仲安27歲的毛筆小楷都能寫(xiě)成這樣，這功底已經(jīng)不是一般人可以比的了，所以1985年特等獎(jiǎng)，顧仲安是順便拿的。左邊：1986年《鋼筆書(shū)法精品選》，右邊1985年特等獎(jiǎng)作品。顧老師的特點(diǎn)是既能向中心收斂，又能放得開(kāi)，收放自如。有的人寫(xiě)字，全篇都是一個(gè)味。要么一扁到底，要么一高到底，要么一歪到底的，很乏味。而顧老師卻能寫(xiě)出很多變化，每一個(gè)字都能讓你覺(jué)得十分有味道。這是因?yàn)轭櫪蠋煷罅烤毩?xí)了古代智永、歐陽(yáng)詢(xún)、褚遂良、柳公權(quán)、顏真卿、趙孟頫等各大楷家的法帖。吸收各大楷家的精華，所以有些字，你看著看著，會(huì)找到古代某個(gè)書(shū)法家的影子，這就是顧仲安特別厲害的地方。更讓人著迷的是，顧仲安能把毛筆楷書(shū)的運(yùn)筆特點(diǎn)應(yīng)用到硬筆書(shū)法中，使得顧仲安的楷書(shū)每一筆、每一劃都十分耐看。隨便一個(gè)橫劃，折劃，捺劃、點(diǎn)劃都讓你能看上半天。來(lái)說(shuō)1985年的作品。首先，這種紙很難寫(xiě)。由于這種信箋紙很有油滑，雖有彈性，但質(zhì)地脆，因此紙沒(méi)寫(xiě)破的時(shí)候，筆劃是很細(xì)膩，一旦寫(xiě)破，又會(huì)造成浸墨，導(dǎo)致筆劃粗細(xì)不均勻，一般人在這種紙上寫(xiě)，要么一粗到底，要么一細(xì)到底。但是，顧仲安卻能利用這種紙張的特點(diǎn)，所有的輕力微起筆，中間自然過(guò)渡，末尾重力收筆。這就是典型的毛筆字的寫(xiě)法，而顧仲安很好的處理在這種光滑的紙張上。再說(shuō)滑，這種紙顧仲安1985年比賽用的紙薄、脆、滑。因此一些力道比較重，停留時(shí)間比較長(zhǎng)的筆劃，比如橫的收筆、勾劃、捺尾、長(zhǎng)點(diǎn)等容易壞紙，浸墨。如：可見(jiàn)顧仲安的功底多深厚，寫(xiě)個(gè)楷書(shū)能把紙寫(xiě)穿勾破。但又不至于破得難看，導(dǎo)致粗細(xì)不均。顧仲安的毛筆“人”任政的“人”智永的“人”“人”字頭左右游刃有余，一道撇劃竟然有三處轉(zhuǎn)彎，個(gè)人覺(jué)得人字頭這種一撇，一捺的組合，算是顧仲安最精妙的處理?？戳讼鹿糯液苌儆羞@樣寫(xiě)人字的，因?yàn)楹芾?。但是看了任政的楷?shū)和標(biāo)準(zhǔn)行楷，我就知道顧仲安是吸收了任平的一些筆法。智永《千字文》顧仲安毛筆中楷濃濃的智永千字文里的寶蓋頭寫(xiě)法，橫折鉤，側(cè)鋒起筆，重筆壓場(chǎng)，向右輕起，又重筆回勾。當(dāng)然了，這種寫(xiě)法任政楷書(shū)和行書(shū)里也見(jiàn)得很多。中豎左右平分結(jié)構(gòu)，又有柳公權(quán)的神韻。豎彎鉤，忍不住想起歐陽(yáng)詢(xún)啊。這完全就是柳公權(quán)的橫折嘛，故意秀關(guān)節(jié)骨。折畫(huà)的轉(zhuǎn)折又能把橫末豎初銜接得當(dāng)，就像關(guān)節(jié)一樣，雖然折了，但筋仍在。公字向柳體致敬。我在想是不是柳公權(quán)穿越參加了1985年的書(shū)法比賽。這個(gè)橫劃和折劃讓我想起了褚遂良。上騙左，下偏右，橫折還不露骨。大家可以翻一下特等獎(jiǎng)1985年的仇寅的楷書(shū)，長(zhǎng)橫，橫折，豎勾褚味十足！唯字右側(cè)，四個(gè)橫劃都不一樣！很耐看。順便欣賞一下顧仲安其他毛筆功底。顧仲安的橫豎交叉處理，一般豎上比較高，下比較深。這得足夠自信才寫(xiě)得出。這種彎是不是很熟悉，任政的行楷里有這種筆法。毛筆公字和柳體的公對(duì)比，神韻相似。這完全是任政書(shū)法家的起筆落筆方式啊！輕落重手，顧仲安完全把任政書(shū)法家的楷書(shū)和行楷領(lǐng)悟到硬筆楷書(shū)中了。任政楷書(shū)，大家注意起筆的豎劃和橫劃之間的連接。再看看任政的行楷，有人說(shuō)這和標(biāo)準(zhǔn)印刷行楷一樣啊，廢話(huà)，印刷行楷就是任政寫(xiě)的字模。最后我想來(lái)說(shuō)一下這種楷書(shū)側(cè)鋒起筆的“歪豎”的來(lái)源——那就是唐代大書(shū)法家褚遂良。我在上文說(shuō)過(guò)了，褚遂良的橫劃，豎劃，橫折豎是非常有特點(diǎn)的。以豎劃為例：褚遂良的這種豎劃也深深同樣影響到了點(diǎn)劃：所以啊，顧仲安很多點(diǎn)劃也寫(xiě)成了“點(diǎn)豎”。這種側(cè)鋒起筆的豎劃，豎點(diǎn)，褚遂良真的是發(fā)揮到了極點(diǎn)，如此優(yōu)美雋永的筆法用到行書(shū)不是更好嗎？現(xiàn)代書(shū)法家沈尹默和任政的行楷起筆，都由褚遂良的味道。顧仲安硬是在短豎，點(diǎn)豎上繼承了褚遂良，任政的神韻。當(dāng)然了，褚遂良肯定是受了王羲之《蘭亭集序》的一些影響，楷書(shū)創(chuàng)新從行書(shū)筆法里提取精華，也是一種值得創(chuàng)新做法。王羲之的豎起筆的三段式彎法。任政的中楷短豎起筆。由此不難理解，顧仲安在這種筆法上的處理了。他在左短豎，人字頭，豎點(diǎn)都用到了這種筆法，你要說(shuō)看了任政，沈尹默，褚遂良，最后一定會(huì)看王羲之。確切的說(shuō)，王羲之的人字頭沒(méi)有這種三道彎側(cè)鋒起筆，顧仲安，任政都很好的用在了人字頭上。綜上，顧仲安1985的比賽作品中，在一張質(zhì)地很脆，表面紙滑的信箋紙寫(xiě)出了標(biāo)準(zhǔn)楷書(shū)的細(xì)膩筆法和嚴(yán)謹(jǐn)結(jié)構(gòu)——褚遂良的瀟灑+歐陽(yáng)詢(xún)的嚴(yán)謹(jǐn)+柳公權(quán)的力道+顏真卿的穩(wěn)重+趙孟頫的寬博。一撇一捺，行云流水，左右呼應(yīng)。豎劃功力深厚，不慌不亂，心態(tài)穩(wěn)重。結(jié)構(gòu)上嚴(yán)謹(jǐn)而又開(kāi)放，收放有度，雋永大方！以上僅僅是古典味道。同時(shí)顧仲安的書(shū)法又能與時(shí)俱進(jìn)，我們看到顧仲安在1985年的楷書(shū)中用到了任政起筆。即現(xiàn)代起筆，古代收筆，可謂一絕。當(dāng)然這些筆法都可以從王羲之的楷書(shū)帖，行書(shū)帖找到出處。限于篇幅，我不再一一指出。再看看顧仲安的行楷，起筆別有一番風(fēng)韻，收尾又有唐宋遺風(fēng)。由于顧仲安的楷書(shū)里含有一些行書(shū)的起筆，因此很容易從楷書(shū)轉(zhuǎn)向行書(shū)，一樣的雋永秀麗，瀟灑脫俗。所以，看顧仲安的字體就像看歷史法帖一樣，把從古到今的標(biāo)準(zhǔn)楷書(shū)的精髓領(lǐng)略到位，并能展現(xiàn)給大家看。這就是顧仲安的書(shū)法耐看，但是非常不好練原因。為什么我認(rèn)為任政的法帖對(duì)顧仲安有一定影響。首先，任政是上海工人階級(jí)代表的書(shū)法家，號(hào)稱(chēng)“業(yè)余派”，而“專(zhuān)業(yè)派”就是知識(shí)分子代表的沈尹默。不過(guò)啊，沈尹默太傲氣，說(shuō)任政的法帖太俗。導(dǎo)致雙方關(guān)系不好，互相鄙視，不接收對(duì)方學(xué)生。沈尹默文革被打倒后，他的所有出版的法帖都受到了批判。反而工人階級(jí)代表的任政受到了很好的推崇，其法帖也備受工農(nóng)階級(jí)喜愛(ài)。而且我們現(xiàn)在的印刷行楷就是任政寫(xiě)的字模。1974年出版了熱門(mén)毛筆法帖《中楷字帖》50萬(wàn)冊(cè)。1975年顧仲安的書(shū)法，19歲。橫勾，折劃很有柳體的味道，橫劃受也能看到任政的影響。顧仲安同樣出生于工人家庭，受到工人階級(jí)的任政書(shū)法家的影響還是有一些的。后逐步他慢慢練習(xí)提升，又有名師指點(diǎn)提拔，終于在1982年拿到全國(guó)特等獎(jiǎng)，后續(xù)幾年陸續(xù)拿獎(jiǎng)，可見(jiàn)那幾年顧的水平確實(shí)出眾。-------------------------------------------------------------關(guān)于有些噴顧仲安，任政，沈尹默，啟功的“評(píng)論家”。他們用的詞匯無(wú)非就是“匠氣”，“俗氣”，“呆氣”。至于如何“匠俗呆”，沒(méi)有細(xì)細(xì)的說(shuō)明。按我的觀(guān)點(diǎn)，人家書(shū)寫(xiě)的是標(biāo)準(zhǔn)法帖，是用來(lái)練字的。這些人硬是要用“匠俗呆”來(lái)反襯自己多么高深個(gè)性，實(shí)在是無(wú)知。顧仲安的4個(gè)特等獎(jiǎng)可不是白拿的，集合了所有大家的成就，這不是一般人比得過(guò)的。如果練習(xí)的法帖自認(rèn)為很多的話(huà)，可以對(duì)比下顧仲安的練習(xí)量。評(píng)論中涉及到的相關(guān)法帖：任平《金陵十三衩》任平《陋室銘》陸維釗王羲之《蘭亭集序》（馮承素摹本，虞世南臨本，趙孟頫臨本）歐陽(yáng)詢(xún)《千字文》歐陽(yáng)詢(xún)《九成宮醴泉銘》柳公權(quán)《玄秘塔碑》褚遂良《雁塔圣教序》智永《千字文》顏真卿《顏勤禮碑》王獻(xiàn)之《洛神賦》任政《二十四孝組詩(shī)》任政《打油詩(shī)》任政《標(biāo)準(zhǔn)印刷行楷字?！?div 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