文/
郭春雷我對(duì)篆刻概念的理解是在高中期間，那時(shí)候我因?yàn)橄矏蹠ㄖ蕡?bào)考了藝術(shù)生，當(dāng)時(shí)篆刻作為書法的一部分是我們必修的功課，從此我對(duì)篆刻便產(chǎn)生了興趣，并慢慢在我心中生根發(fā)芽。后來，我負(fù)笈北上，游學(xué)京師數(shù)年。時(shí)光荏苒，至今算來我學(xué)習(xí)篆刻已過六七個(gè)春秋。回想起來，我覺得這一路走得很不容易，雖然累點(diǎn)、苦點(diǎn)，但我樂于承受。我刻印大致分三個(gè)階段:
第一是高中時(shí)期，它是我學(xué)習(xí)篆刻的啟蒙段，在這期間我了解了篆刻的歷史淵源、形成與發(fā)展等。由于考試的需要，在技法層面我們所接受的教育僅限于漢印、明清流派印的初級(jí)臨摹與創(chuàng)作。往事如昨，現(xiàn)在依然可以清晰地回憶起當(dāng)時(shí)為了練習(xí)線條刻“回”字的場(chǎng)景，也會(huì)想起臨摹第一方古玉印——“魏嫽”。
第二是大學(xué)時(shí)期，在北京我進(jìn)行了系統(tǒng)、專業(yè)的學(xué)習(xí)，這里有良好的師資和學(xué)習(xí)氛圍，同學(xué)之間融洽團(tuán)結(jié)。洽團(tuán)結(jié)。這期間我的思想、眼界開闊了許多，對(duì)篆刻有了全新的認(rèn)識(shí)，無論從深層技法上還是風(fēng)格審美上都逐步提高。最難忘的是，大學(xué)期間我喜歡和同學(xué)一起看展覽，幾乎任何一個(gè)展覽我們都不放過；為了買書，我時(shí)常穿梭于琉璃廠與潘家園之間，這一堅(jiān)持就是好幾年。
第三是工作時(shí)期，下班之后我依然堅(jiān)持讀書、寫字、治印。我慶幸自己沒有丟掉所學(xué)的專業(yè)，也許這種執(zhí)著我要持續(xù)一輩子，這就是我的生命，一生都不離開它。由于工作的性質(zhì)與關(guān)系，我結(jié)識(shí)了很多老師，如
李剛田、
趙熊等，他們熱心給我指導(dǎo)并題字鼓勵(lì)，無論是人品還是藝品他們都對(duì)我影響很大。特別是趙熊老師在百忙之中為我寫信點(diǎn)評(píng)作品，其誠意、其態(tài)度是我受益終生。
我刻印是和書法同步的，經(jīng)過多年的學(xué)習(xí)使我感觸頗多。我認(rèn)為，一位成功的篆刻家應(yīng)該也是一位書法家。古人講“印從書出”，毋庸置疑，因?yàn)樽讨械淖ㄊ紫仁墙⒃跁ɑA(chǔ)上的，刻印要求每位印人都要掌握一定的古文字常識(shí)，只有反復(fù)學(xué)習(xí)篆書才能感受到線條的金石氣息。明人趙宦光曾發(fā)出“今人不會(huì)寫篆字，如何有好印”的感慨。與趙氏同一時(shí)期的朱簡(jiǎn)對(duì)刀法表現(xiàn)筆意的觀點(diǎn)非常重視，其《印經(jīng)》云:“吾所謂刀法者，如字之有起、有伏，有轉(zhuǎn)折，有輕重，各完筆意，不得孟浪。非雕鏤刻畫，以鈍為古、以碎為奇之刀也。刀法也者，所以傳筆法也。”縱觀有清印人如鄧完白、趙悲庵、吳苦鐵等，無一不是當(dāng)時(shí)享譽(yù)書壇的篆書大家。因此，我所接觸的老師，他們都會(huì)叮囑我要在書法上多下功夫。
和其他藝術(shù)創(chuàng)作一樣，每位印人更需要具備文化、道德修養(yǎng)及苦學(xué)、頓悟等創(chuàng)作素質(zhì)，要加強(qiáng)對(duì)其他姊妹藝術(shù)門類的學(xué)習(xí)，以提高綜合氣質(zhì)。在態(tài)度方面，應(yīng)執(zhí)著堅(jiān)韌，永不言棄。除此之外，還要善于思考，善于發(fā)現(xiàn)問題。只有這樣，我們?cè)诳逃〉缆飞喜拍茏叩酶€(wěn)、走得更遠(yuǎn)。一味追求形式、技法，長(zhǎng)期下去是經(jīng)不住考驗(yàn)的。
印章一道濫觴于戰(zhàn)國，盛于秦漢，明清時(shí)期流派紛呈，至近現(xiàn)代更是景象繁榮，名家林立。在當(dāng)代，隨著印人的不斷增多，篆刻學(xué)科建設(shè)日趨完善，篆刻藝術(shù)達(dá)到鼎盛。初學(xué)篆刻，我以為應(yīng)先師法秦漢，后旁涉明清諸家，深入經(jīng)典，入古出新。古印天趣古拙，易于臨??；流派印規(guī)矩典雅，初學(xué)容易陷入程式化僵局。當(dāng)然這也不是絕對(duì)的，學(xué)習(xí)方法完全取決于每個(gè)人的天性。無論由遠(yuǎn)及近還是由近及遠(yuǎn)，這都是需要我們長(zhǎng)期研究探討的話題。
另外，還值得注意的是篆刻三大要素，即字法、章法、刀法。在創(chuàng)作中，我認(rèn)為這三者都需“勁往一處使”，否則任一表現(xiàn)不足都會(huì)影響到整體效果。至于風(fēng)格，我覺得不宜過早形成，應(yīng)該多嘗試探索各種路子、形式。
說起近期作品，在字法上我多取戰(zhàn)國古文入印，例如“鄭秋祥”；在印式上則取法古璽、漢印，例如“曹氏”“馬上封侯”；在刀法上沖刀直入，線條痛快酣暢，例如“平安為?！薄岸湃敉t”；在風(fēng)格審美上重在抒情達(dá)意，追求古樸大氣。仔細(xì)看來，拙作尚有許多可斟酌之處，缺乏整體感，過于流白，距離我的目標(biāo)還相去甚遠(yuǎn)。
藝無止境，以后的篆刻創(chuàng)作道路還很長(zhǎng)，不管有多累、有多苦，我還是樂于承受。我對(duì)未來充滿信心。
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