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　　漆畫至今已有七千多年的歷史，是最具中國傳統(tǒng)特色的古老畫種。現(xiàn)代漆畫在中國傳統(tǒng)漆文化的基礎上與現(xiàn)代文化結合，展現(xiàn)出了其特有的材質之美和藝術內涵之美。“不過，由于化學漆的濫用，目前國內真正懂大漆的人幾乎沒有了，這個藝術門類需要更多人關注，不然可能會面臨失傳的危機?！边@是著名漆畫家徐進的擔憂。

　　藝術與技術的完美結合

　　漆畫是一種漆液調和各種不同的礦物顏料描繪在漆板上，并使用打磨等方式令其色彩逐漸呈現(xiàn)層次感和晶瑩感的畫種。漆畫之美在于諸多天然材料的運用，以及筆繪、刀刻、鑲嵌等多種技法的處理，旨在追求材料與技巧、漆性與畫意的結合。

　　“與國畫、油畫相比，漆畫的創(chuàng)作周期長，對技術要求高，其難度主要是對天然材料的掌控。我們知道油畫或水彩的顏料能夠調和出很多色彩，而漆畫的色澤比較單一，顏料本身也很黏稠，處理得太厚會起皺。此外大漆由濕變干的過程會逐漸變色，這就要求畫家要控制好變色的程度，前提是對材料的認識比較深入，能夠駕輕就熟。此外，漆畫的表現(xiàn)技法豐富，彩繪、鑲嵌、磨繪、刻填、堆塑等，一招一式都很講究，熟練掌握的難度較大。不過從保存的角度來說，大漆材料有防火防水的優(yōu)點?！毙爝M說。

　　由于漆畫比較強調材質和工藝，所以也受到材質、技藝、制作等方面的制約，使其在表現(xiàn)力和藝術性上存在不足，不能表達出廣博的精神和深厚的題材，同時也制約了漆畫的創(chuàng)作和創(chuàng)新。

　　“沒有哪一個畫種是絕對完美的，過去也一直有人質疑水墨的表現(xiàn)力脆弱。”對于漆畫藝術局限性的爭議，徐進說，“漆畫藝術作為視覺藝術，其強烈的材質美、技藝美，能夠與現(xiàn)代意識產生極大的相通及契合，藝術家的語言也更具現(xiàn)代感。漆畫家只有掌握和熟悉漆畫的特點，對材料的運用游刃有余，將工藝與藝術結合，將現(xiàn)代思維、意識與傳統(tǒng)質材中最能和現(xiàn)代藝術結合的部分融合，再加上創(chuàng)新，才能使漆畫成為獨一無二的藝術形式?！?/p>

　　“在大多數(shù)藝術領域，工藝與藝術往往此消彼長、互相對立。而漆畫則是工藝與藝術的結合。”徐進告訴記者，“漆畫的工藝性極強，沒有技術，你邁不進這個門檻。材質、技法是漆畫最基本、最物質性的構成因素，是表現(xiàn)作品的關鍵。對那些油畫國畫無法表現(xiàn)出來的色彩和意境，用漆畫去表達不是很好嗎？它們不需要對立起來并且一較高下，而應該是互補和結合。工藝美與藝術美是漆畫獨特的雙重特性。這也使得漆畫具有其他畫種所不能替代的獨立性?！毙爝M說。

　　化學漆仿冒大漆現(xiàn)象普遍

　　漆畫作為藝術作品，其繪畫反映了作者的審美思想。但漆畫源于工藝美術，工藝制作及質材的選擇運用都影響著漆畫藝術美的意境。徐進認為：“只有對漆畫的材料、工具、制作程序、特殊技藝及材質肌理熟知且充滿創(chuàng)作熱情的人，才會深入探索、研究，才能獲得創(chuàng)作上的自由，更好地表現(xiàn)出自己的思想和創(chuàng)作意圖。”

　　“漆畫對各種材料運用廣泛，能與金屬、皮革、陶瓷、紙張結合，可以貫穿很多材質。不過現(xiàn)在濫用材料的現(xiàn)象比較普遍?！毙爝M告訴記者，用化學漆仿冒大漆的現(xiàn)象非常普遍?！按笃崴囆g是中國傳統(tǒng)文化遺產，但在運用上有一定難度?，F(xiàn)在大多數(shù)漆畫創(chuàng)作者使用丙烯和腰果漆，可以說大多數(shù)人已經不會用大漆了。雖然漆畫創(chuàng)作運用什么材料是完全自由的，材質不同并不代表作品藝術效果不好，但如果用腰果漆冒充天然大漆將會損害這個藝術門類的未來。堅持大漆是一種對天然材質的熱愛以及一種藝術傳承，漆畫本身就在藝術性方面有所欠缺，如果在工藝和材料上又不能保證純粹的話，中國的漆藝還會有明天嗎？對于畫家來說，使用了什么材料要如實說明。做人作畫是一體的，應該兼修?！?/p>

　　大漆技藝面臨失傳

　　漆藝在我國有著輝煌悠久的歷史，現(xiàn)代漆畫源自古代漆藝。中

　　國漆藝自唐朝流入日本，在漫長的歲月中被日本發(fā)揚光大，“漆器”已經成為日本的代名詞，就像西方人提到陶瓷就能想到“China”一樣。一直旅居日本學習漆畫的徐進感受到了日本漆藝和中國漆藝的巨大差距?！白钤缱罹赖钠崞魇窃谥袊?，而如今最會做漆的則在日本。原料和工藝以及創(chuàng)作隊伍都存在差距。我?guī)啄昵霸跁昕吹搅藝鴥饶趁涝旱囊槐酒岙嫯媰?，每幅畫的材料都注明是大漆，畫冊非常精美，當時我很感動。后來有一次我在出差期間專程去了那家高校，經人介紹后拜訪了他們的系主任，對方解釋說畫冊里的作品其實沒用大漆，用的是腰果漆……我不否定腰果漆，但誠實是一種作畫品質。國內藝術市場太追求眼前利益了，把印刷品說成版畫，把化學漆當大漆。”徐進說，“日本、韓國的現(xiàn)代漆藝制作精美已經達到了極致，特別是他們創(chuàng)作中表現(xiàn)出的現(xiàn)代審美意識，以及誠實的創(chuàng)作態(tài)度都值得我們學習?！?/p>

　　“現(xiàn)在中國漆畫領域最關鍵的問題是，有很多從事漆畫教育的老師不會運用大漆，只懂理論，自己沒有作品。”徐進告訴記者，“對于有決心從事漆藝的人來說，必然需要數(shù)年、十數(shù)年的投入和忍耐，方能成就氣候?，F(xiàn)在國內真正懂大漆的人幾乎沒有了，這個藝術門類需要更多人關注和學習，不然就有失傳的危險。畫家都用化學漆冒充大漆，普通藏家連真假都分不清，更不要談什么審美了?！?/p>

　　小眾藏品愉悅身心

　　由于漆畫創(chuàng)作群體小，優(yōu)秀作品少，以至于在拍賣市場與畫廊都鮮有漆畫作品，而漆畫的市場價格更是與其藝術價值無法匹配。“現(xiàn)代漆畫名家的代表作一般是幾萬元而已。漆畫領域的畫家少、作品少、流通量小，沒有資金關注，能夠讀懂漆畫的藏家也很少。不過，隨著藝術市場的發(fā)展，大眾審美水平的提高，現(xiàn)代漆畫未來的市場空間很大?！毙爝M告訴記者，“一個漆畫家如果能夠運用大漆，只要畫得好一點，其作品一般都會供不應求。因為如今幾乎沒有人用大漆創(chuàng)作了，都在用丙烯和腰果漆。再加上漆畫的創(chuàng)作周期長，材料特殊技術繁復，不可復制，市場上贗品極少，所以漆畫作品很受藏家的歡迎?！?/p>

　　對于漆畫的收藏，某畫廊負責人認為：“小眾藏品可以滿足藏家的個人喜好，愉悅身心，但并不適合作為理財投資的品種。對于漆畫收藏而言，作品的藝術價值以及專門的藏家是決定其增值潛力的重要指標?！?/p>