漢字在構(gòu)成中，借用了“間架結(jié)構(gòu)”這個(gè)建筑術(shù)語，間架結(jié)構(gòu)是構(gòu)成穩(wěn)定的基礎(chǔ)，漢字的首要基礎(chǔ)也是穩(wěn)定。
前文（02）介紹了上展下收，本文介紹上收下展，最后還有一篇介紹中間伸展。
在《靈飛經(jīng)》·四十三行墨跡中提煉出來的簡(jiǎn)體字，有四種特殊形態(tài)的，它們是地載者結(jié)構(gòu)，開兩肩、撇捺在下和心在底部。
地載者有畫皆托于其上：出自《黃自元間架結(jié)構(gòu)九十二法》的第二個(gè)法則，和天覆者（宀）遙相呼應(yīng)。遙看遠(yuǎn)方，在天地相間的地平線上挺立一座高樓，地載者可以看成是那個(gè)地平線。凡是下面是個(gè)橫筆的，都一定要長(zhǎng)，稱地載者結(jié)構(gòu)。
長(zhǎng)橫最長(zhǎng)。
長(zhǎng)橫最平：長(zhǎng)橫在上方可略斜勢(shì)，并有弧形，在底下，只能寫平。
長(zhǎng)橫左右對(duì)稱，強(qiáng)調(diào)的是穩(wěn)。
首先：地載者（橫），作為最后一筆，所以需要略吸氣，寫出力量，力量不是發(fā)力，是寫平；
其次：注意三個(gè)要點(diǎn)
起筆：虛筆起筆，筆在空中“滑到”紙上并開始走筆，沒有明顯的頓筆，行進(jìn)過程中，調(diào)整發(fā)力起始點(diǎn)。
途中：寫平是根本，力量次之。
收筆：寫到位置（基本左右對(duì)稱），頓筆收筆。
開兩肩，《李淳八十四法》第十八法，原文“開兩肩：要上兩角開兩而下兩角合，法忌直腳卸肩?！碧刂付?、雨、南、丙這樣的字例，開兩肩類的字強(qiáng)調(diào)兩肩務(wù)必要展開，下邊兩角則必須收攏，否則便無法襯托上兩肩的展開。
前文已經(jīng)說了，之所以用生動(dòng)的兩肩做比喻，就是強(qiáng)調(diào)包圍結(jié)構(gòu)的部首冂[jiōng]，肩部一定要開，下面略收。
《靈飛經(jīng)》中這里兩個(gè)字的看點(diǎn)是冂的第二筆橫折鉤。
橫筆：略抗肩行筆，可以有弧度（如南）；
起折：調(diào)整后向下行筆，精彩就在這里沒有旮瘩，略有隆起，不失莊重和美觀；
豎筆：硬筆練靈飛經(jīng)，第一個(gè)困惑就是折后的豎筆，都略寬，這是因?yàn)楣湃擞妹P強(qiáng)調(diào)主筆，行筆到此，一定是主筆，所以要略粗以顯出主筆的特性。
挑勾：挑勾是毛筆神采的精髓，外方內(nèi)圓是關(guān)鍵。
在開兩肩的幾個(gè)字，冂盡量寫得寬，寫得扁，行筆中注意
橫筆：盡量放松，可以加點(diǎn)保險(xiǎn)，略有弧度；
折角：硬筆難度要小于毛筆太多，略作停頓，從拇指用力調(diào)整到下一步食指用力。
豎筆：切筆行筆，略向內(nèi)切，食指用力。
挑勾：硬筆替代毛筆后，變得沒有難度，中指用力，挑勾的要點(diǎn)是出鋒越小越好。
撇捺在字的下方，一定要寫出伸展的姿態(tài)，無論是撇捺對(duì)稱還是不完全對(duì)稱。
捺筆在底部和上部有個(gè)明顯的區(qū)別是，切刀處更加明顯，更加厚實(shí)。這是毛筆變化的風(fēng)采之一，通過一個(gè)筆畫的粗細(xì)變化，可以讓一個(gè)字馬上擁有了不同的神采，風(fēng)貌，或硬朗，或挺實(shí)，或穩(wěn)健。
捺筆在底部的第二個(gè)特征，就是行筆的路線明顯變長(zhǎng)，一波三折的姿態(tài)更加明顯和清晰。
硬筆書寫和毛筆書寫小楷方面，一個(gè)永遠(yuǎn)無法跨越的鴻溝，就是長(zhǎng)捺，硬筆永遠(yuǎn)也無法寫出毛筆長(zhǎng)捺的那種風(fēng)姿，目標(biāo)只能降低到形似。
捺的滑筆：在向下滑筆過程中，拇指和食指共同用力，行筆。
起刀：到了起到處略作停頓。
出鋒：一定要橫向行筆，改用拇指用力。
補(bǔ)充撇筆：撇筆相對(duì)來說，符合人體力學(xué)，不難寫，關(guān)鍵是分成兩個(gè)階段，起筆——虛筆，頓筆，頓筆幾乎不停，出鋒，出鋒寧短勿長(zhǎng)。
心本身就不好寫，心的難點(diǎn)在臥鉤，臥鉤的難點(diǎn)在都是難點(diǎn)。歐陽詢說，臥鉤似長(zhǎng)空之初月，初月的難點(diǎn)是兩頭尖。
起筆：起筆，參考橫筆的起筆，虛筆入筆，筆尖接觸紙時(shí)候，是沒有壓力的，剛剛好能出墨水，
行進(jìn)：行進(jìn)中，一方面要逐漸用力，另一方面要寫出弧度，起筆是拇指和食指用力，到了底部是拇指用力。
尾部起鉤：到了尾部，指壓的力量達(dá)到峰值，停頓，中指發(fā)力挑勾。
心作為部首：和心作為單字比，要扁；重心必須右移。
楷書中，永遠(yuǎn)強(qiáng)調(diào)分別心，或者說強(qiáng)調(diào)主次，無論是筆畫的原因，還是筆畫結(jié)構(gòu)的原因，只要下面比上面寬，就一定要寫出寬窄的層次，這種書寫，單字也許不明顯，但是放到全篇，特別是未來到行楷過程中，一篇字是否入眼，首先看的就是單字姿態(tài)的差異性，古人不發(fā)展活字印刷術(shù)的一個(gè)重要原因，就是他們不愿意犧牲文字的審美性而強(qiáng)調(diào)文字的傳播性。
上展下收有常見的四種特殊形式：地載者，開兩肩，撇捺在下，心在底部。
從姿態(tài)講，下方的筆畫或者部首，總是要正的，這和漢字的“穩(wěn)定性”有很大關(guān)系，下方一定要正，要穩(wěn)。
有分別，有主次，是楷書永遠(yuǎn)的特色，下面要是伸展了，上面要借勢(shì)收斂一點(diǎn)。
聯(lián)系客服
