引言：
漢字主要由象形、會意和形聲三種形式構(gòu)成，在這三種構(gòu)成中，都借用了“間架結(jié)構(gòu)”這個建筑術(shù)語，建筑為什么需要間架結(jié)構(gòu)，而不是簡單的堆砌？是為了建筑物的穩(wěn)定，漢字書寫的第一追求是穩(wěn)定。
所以觀察一個漢字，先看它是否穩(wěn)定，自然要從上往下看，也就是“上下視角”。
上下視角首要觀察收和展
上下視角看的是哪個部位最寬。建筑物根據(jù)建筑風(fēng)格，可以有上方最寬，中間最寬和底部最寬。漢字也是如此，簡單來說，漢字從上下視角可以定義如下三個名詞，“上展下收”、“上收下展”和“中間伸展”。
本文先介紹《靈飛經(jīng)》中的上展下收，后續(xù)的文章會介紹上收下展和中間伸展。
《靈飛經(jīng)》中的上展下收
在《靈飛經(jīng)》·四十三行墨跡中提煉出來的簡體字，有三種特殊形態(tài)的，它們是天覆者結(jié)構(gòu)，長橫在上和撇捺在上。
天覆者凡畫皆冒于其下：出自《黃自元間架結(jié)構(gòu)九十二法》的第一個法則，天覆者即宀（mián），俗稱寶蓋頭，這第一個法則就是強(qiáng)調(diào)：宀作為部首，就像一個帽子，所有在它下面的筆畫都被覆蓋在里面。
注：覆蓋一般是主體。
在《靈飛經(jīng)》中，宀的主要特征如下：
①桃形點：桃形點，是只有毛筆才能寫出來的形態(tài)，是中國書法將寫意融入到筆畫中的代表（硬筆寫不出來）；
②折撇：這一筆，一般稱為啄法，是一種切筆?！白牟豢删?，緩則失勢”，講究的是行筆要快，快才能出鋒；
③橫筆的弧度：橫在上方，包括宀的寫法，可以向上略有弧度，讓字顯得飽滿，但不可寫成凹形。
首先：天覆者即宀，都要寫最寬，覆蓋下方（漢字中只有“安”除外）；
其次：注意三個要點
①點：硬筆點不出毛筆的桃形點，可以根據(jù)字帖中的字例，豎點、或者斜點；
②啄法：硬筆在折撇處，完全可以像毛筆一樣，寫到位置，略作停頓，快速甩出筆鋒，可以形成棱角狀特有的硬筆形態(tài)。
③弧度：長橫弧度的寫法，在橫筆完成起筆之后，拇指為主要發(fā)力方，拇指為動力，食指和中指調(diào)整方向，控制筆的行走平滑，腕部為支撐點，根據(jù)人體力學(xué)，行筆過程自然有輕微的向右上抗肩的趨勢，順勢而行，到了快起折處，稍稍往下一帶，停頓，重新調(diào)整走勢，準(zhǔn)備下一筆的啄法。
上展下收中，除了最明顯的天覆者，在《靈飛經(jīng)》中另一個非常普遍的普遍表現(xiàn)形式，上方的長橫。長橫在漢字中，有時是象形的簡化，有時是指事（字）的一種抽象，總而言之，長橫在上方，一般都要寫長。
《靈飛經(jīng)》中的長橫，是非常有特色的一筆。
①起筆：《靈飛經(jīng)》的長橫起筆，是虛筆起筆，筆在空中順勢落下（不頓筆），起筆和行走同時進(jìn)行，才能寫出圖示的起筆狀態(tài)，經(jīng)?？吹揭恍┙滩闹v解，《靈飛經(jīng)》的長橫起筆需要頓一下，起筆頓一下，可為后面行筆打下基礎(chǔ)，但是寫不出《靈飛經(jīng)》的長橫；
②弧度：在前面的“天覆者”章節(jié)中提到，橫在上方，可以微微的寫出弧形，不可寫出凹型；
③收筆：頓筆收筆，最后的收筆接近于點，這是為什么說《靈飛經(jīng)》適合硬筆練習(xí)。
首先：橫在上方，就要寫得寬，寫得伸展，只要寫得伸展，字形基本就支撐出來；
其次：注意三個要點
①起筆：虛筆起筆，如果沒練習(xí)過，會有一段不長的適應(yīng)期，但是虛筆起筆是書寫行楷入門條件，沒事在草紙上偶爾練練，很容易；
②弧度：弧度，既是符合人體力學(xué)的寫法，也是一種“保險”。所謂保險，在快速書寫中，不可能筆筆寫平，有個故意的可錯誤方向取舍。橫在上方，可以寫平，可以寫成弧形，但是不可以寫成凹式的弧形。
③收筆：收筆和點的寫法一樣，略一頓筆即可。
熟練掌握上面三個要點，長橫可寫得又快又好。
橫平豎直：經(jīng)常聽到寫字的基本要求就是橫平豎直。橫平，不是宋體字意義的橫平，符合人眼的識別模式的橫，是要向右上微微抗肩的。經(jīng)常用開車和寫字做類比，開車需要不斷調(diào)整方向盤，控制方向，寫橫也是如此，書寫過程就是微調(diào)過程，寫成一個破浪的橫，也需要時時微調(diào)行筆走勢。
上展下收在《靈飛經(jīng)》中的另一個常見的形式是上方以“人字部”為主的撇捺結(jié)構(gòu)。撇捺結(jié)構(gòu)，一般以豎中線為軸，左右對稱。此外，祭的部首和登的部首略有不同。
撇捺結(jié)構(gòu)的字，首先注意撇捺的發(fā)力點，然后注意撇捺的底端平齊：
①撇筆發(fā)力：撇筆，特別是長撇，起筆頓筆，中間以走向為主，達(dá)到末端弧度最大時，略發(fā)力，甩出筆尖；
②捺筆發(fā)力：捺筆在毛筆中，有個一波三折的說法，起筆虛筆，進(jìn)入一個弧度，順勢向下，到“起刀處”頓筆，橫向切筆；
③底部平齊：在楷書中，原則上，撇捺的底部平齊（令），在行書中，捺的底部略高于撇筆（金），《靈飛經(jīng)》中很多字是行楷之間。
首先：遇到上方有撇捺結(jié)構(gòu)的，要寫得開闊，不要拘謹(jǐn)，時間長了就有了大局觀；
其次：注意四個要點
①撇：撇筆基本可以參考毛筆的發(fā)力方法，分成兩個發(fā)力點，開始會有些不順，慢慢會找到控制的感覺，很多小學(xué)生，撇筆喜歡一次發(fā)力的揮灑感，這是不會控制的表現(xiàn)；
②捺筆：硬筆可不苛求一波三折，先從兩次發(fā)力過渡，起筆頓筆，右下行筆，到“起刀處”頓筆，然后橫向甩出。
③底部水平：注意右面的捺筆，寧高勿低，筆速略快時，往高起筆，拉個保險，心平氣和時，盡量兩筆底部寫平，以求工整。
④反捺：古人對反捺，好像沒有太多的規(guī)律，一般行書右面多數(shù)用反捺，楷書右面多數(shù)用正捺，無論是正捺還是反捺，底端平齊或者寧高勿低是相同的。
上展下收：除了前面介紹的三種特殊形式：天覆者結(jié)構(gòu)——宀，長橫在上和撇捺在上，還有一些常見的上展下收結(jié)構(gòu)。一般的上展下收，上面的筆畫多，下面的筆畫少，或者上面的部首在獨體字時候，就是寬松的結(jié)構(gòu)?？傊粋€字的上中下只能一個位置寬，其它位置窄，不可等寬，沒有主次。
上展下收有常見的三種特殊形式：宀，長橫，人（及撇捺相交）。
根據(jù)中國天圓地方的文化，一般上面的部首要么寫規(guī)范，要么可以寫成略帶包容的弧形。
上面部首要么筆畫多，要么本來就寬，那么下面的部首要配合寫得窄。
“靈簡”中的排版方式
“靈簡”配套的小程序
結(jié)構(gòu)脈絡(luò)圖
聯(lián)系客服
