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草書(shū)應(yīng)該是一種結(jié)體嚴(yán)格、書(shū)寫(xiě)規(guī)范的書(shū)體，這有別于任意潦草的亂寫(xiě)。所謂：“草字離了格，神仙也不識(shí)”。這里的“格”，就是草書(shū)書(shū)寫(xiě)的基本法則和規(guī)范。但是，我們?nèi)阅芤?jiàn)到古今今草書(shū)家的書(shū)作中，有不顧字形而任意馳騁的結(jié)體，這是不值得稱道的風(fēng)氣。
草書(shū)的用筆是不同于其它書(shū)體的。它不同于楷書(shū)的逆鋒入筆，然后切筆、頓筆，篆隸是逆鋒入筆，鋪平筆頭毫錐、澀筆運(yùn)行。有一個(gè)老書(shū)家這樣總結(jié)：楷書(shū)是三下子，篆隸是兩下子，草書(shū)是一下子。我覺(jué)得他直入問(wèn)題的本質(zhì)而又總結(jié)得簡(jiǎn)潔明了。草書(shū)的用筆是，當(dāng)筆尖落在紙上是直接順著筆鋒往下運(yùn)行的。即孫過(guò)庭說(shuō)的"草貴流而暢"。
草書(shū)用墨法
墨本來(lái)是黑的，一色而已。運(yùn)用得好，可以墨彩斑瀾，顯現(xiàn)豐富的變化。故古來(lái)有“墨分五色”之說(shuō)。墨中由于水的多少，研磨時(shí)間的長(zhǎng)短，宣紙吸墨能力的強(qiáng)弱，以及書(shū)寫(xiě)時(shí)運(yùn)筆的輕重疾徐，就會(huì)產(chǎn)生焦、濃、淡、枯、濕等效果，出現(xiàn)多變的墨色。這多變的墨色，也會(huì)使點(diǎn)畫(huà)線條產(chǎn)生立體感、層次感和光感，從而使?jié)h字書(shū)法具有空間美。
草書(shū)在墨色表現(xiàn)方面，具有得天獨(dú)厚的條件。有時(shí)濃談對(duì)比，有時(shí)燥潤(rùn)相雜，燥以取險(xiǎn)，潤(rùn)以求研。使千姿百態(tài)的漢字呈現(xiàn)具有不同個(gè)性的生命力，而且又是那么和諧，達(dá)到一種引入無(wú)限遐想的境界。當(dāng)代著名書(shū)法家林散之作草書(shū)，常常筆蘸濃墨后，復(fù)蘸清水書(shū)之，筆畫(huà)間墨氣淋漓，蒼潤(rùn)雄秀，創(chuàng)造了一種獨(dú)特的優(yōu)美意境。
著名書(shū)法家王冬齡更喜濡染大筆，濃談兼施，沉實(shí)而靈澈，書(shū)情深邃，意境高遠(yuǎn)，如山川復(fù)蘇，草木滋榮，強(qiáng)烈的藝術(shù)感染不下一幅水墨畫(huà)。
草書(shū)中，可以根據(jù)不同的需要施用以下五種墨色：
1．焦墨：?jiǎn)为?dú)用焦墨的情況極少，有時(shí)為追求特殊效果偶爾用之。焦里的效果是凝重而枯澀。
2．濃墨；為多數(shù)書(shū)家所喜歡。濃墨的顏色深沉縹緲，光彩黝然。
3．談墨：水多墨少則淡。談墨的效果醒澈空靈，清疏淡遠(yuǎn)，運(yùn)用得好，筆畫(huà)中筆鋒轉(zhuǎn)折平行絲絲可數(shù)，頗有“不食人間煙火”的味道。
4．枯墨：干筆毫中蘸微許墨就是枯墨?？菽僧a(chǎn)生苦澀老辣的效果，運(yùn)筆如擦筆，易出飛白，渴筆常用之。用枯墨寫(xiě)出來(lái)的筆畫(huà)顯得蒼古老到。
5．濕墨：非濃非淡的墨中再多加水調(diào)融后就是濕墨。濕墨的效果有水墨淋漓，酣暢痛快之感。
草書(shū)常用字標(biāo)準(zhǔn)字帖四書(shū)法技巧品鑒：
草書(shū)的書(shū)寫(xiě)速度較其他書(shū)體要快一些，而且運(yùn)動(dòng)感更強(qiáng)，加上筆法的多種運(yùn)用，唯有使用較好的墨方能方便筆法的運(yùn)用，適量加水后的墨較為潤(rùn)澤，書(shū)寫(xiě)時(shí)也不滯筆。反之，如果使用含膠重的墨寫(xiě)草字，一是筆拉不開(kāi)，粘連得厲害，二是寫(xiě)幾畫(huà)墨就干了，很難控制好筆鋒，也會(huì)影響創(chuàng)作或書(shū)寫(xiě)時(shí)的情緒。
好的墨因?yàn)閷哟呜S富，墨彩紛呈。尤其作草書(shū)時(shí)更便于寫(xiě)出濃淡、干濕、潤(rùn)燥、枯澀、淋漓等各種不同效果，更能使作品錦上添花。而有些低劣的墨汁烏而不亮，稍一兌些顏色就又灰又無(wú)層次變化，在選用時(shí)一定要認(rèn)真區(qū)別。使用北京出品的中華墨汁或一得閣墨汁較好。
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