·
行書的特性及章法筆法簡述：
行書是一種典型的實(shí)用性與藝術(shù)性二者兼美的書體，是書法史上的主流書體，它自然為歷代書家所鐘愛，也讓歷代書家在其中盡展其能。一千多年來，擅長行書而有成的書家可謂“江山代有才人出，各領(lǐng)風(fēng)騷數(shù)百年?！彼麄儤?gòu)成了行書發(fā)展史上的壯觀，也使行書風(fēng)格的演變錯(cuò)綜復(fù)雜。按照書家取法的源頭、變法的依據(jù)以及行書筆法的演變走向和歷史已然呈現(xiàn)的創(chuàng)作風(fēng)貌，我們可以將行書的歷史納入四大風(fēng)格體系之中：即二王（王羲之、王獻(xiàn)之父子）行書體系，顏真卿行書體系，碑體行書體系，由早期簡牘生變而成的行書體系。
行書和楷書的章法，最大的一個(gè)不同在于，前者“有行無列”，后者一般“有行有列”。這是因?yàn)橄鄬?duì)來講，行書比較自由流暢，而楷書比較端莊規(guī)范。目前有些出版社因編輯并不通曉書法，如在編“蘭亭序”等字帖時(shí)，出于對(duì)結(jié)構(gòu)的分析，把字一個(gè)個(gè)放在格子里，結(jié)果讓學(xué)者，誤認(rèn)為行書和楷書一樣，字應(yīng)該放在格子里一個(gè)一個(gè)獨(dú)立地寫，使行書的流暢性大為削弱，甚至成為美術(shù)字。如上海的已故任政先生所書的行書，現(xiàn)在已經(jīng)成了報(bào)刊的印刷體，已成一種美術(shù)字，不再是書法藝術(shù)。
行書筆法在書法要領(lǐng)技巧中，筆法是占第一位的，沒有筆法，就無從談字法、章法、墨法。以是，對(duì)筆法的研究就顯得尤其重要。歷代書家、書論家對(duì)筆法有著很是深入的研究，而且給我們留下了極其富厚而且精彩絕倫的敘述。尤其是其中的“萬毫齊力”、“力透紙背”、“屋漏痕”、“錐畫沙”、“折釵股”等，至今仍是指導(dǎo)我們學(xué)習(xí)書法的重要指南?？梢哉f，在書法技法的研究中，對(duì)筆法的研究應(yīng)該是恒久的課題。
田英章行書創(chuàng)作蘭亭序欣賞：
書者介紹：
田英章，字存青、存卿，1950年生于天津，書法研究生，國家人事部干部。先后畢業(yè)于首都師范大學(xué)、日本東京學(xué)藝大學(xué)。書法家。中國現(xiàn)代硬筆書法研究會(huì)會(huì)長、中國硬筆書法協(xié)會(huì)首任會(huì)長、中國書法家協(xié)會(huì)會(huì)員、歐陽詢書法藝術(shù)研究會(huì)會(huì)長、王羲之碑林籌建委員會(huì)秘書長。
中國書法的用筆及藝術(shù)欣賞簡述：
中國的書法藝術(shù)最講究的就是用筆。元代趙子昂說的“用筆千古不易”,是指在用筆的法則上千古不易,是對(duì)筆法重要性的高度強(qiáng)調(diào)。我們理解，這法則是：要通過研究我們發(fā)現(xiàn)，凡圓筆者，主要是以中鋒來刻畫的；凡方筆者，主要是以側(cè)鋒來刻畫的。之所以稱為“主筆”，是因?yàn)樗谝蛔种谐洚?dāng)最主要的角色。
欣賞作為藝術(shù)的書法，必有一個(gè)從常態(tài)的認(rèn)知方式到特定的審美觀照方式的轉(zhuǎn)換。而我們一些打小兒便知道橫豎撇捺的中國人，卻沒能建構(gòu)一個(gè)關(guān)于美的知覺感應(yīng)模式。以致在我們面對(duì)書法藝術(shù)時(shí)，第一反應(yīng)自然就是“認(rèn)知”，即辨認(rèn)每一個(gè)字，每一句話，生生把一種審美活動(dòng)變成了較低級(jí)的“認(rèn)字”行為。如此一來，老外的不“識(shí)字”倒成了優(yōu)勢，通常他們會(huì)避開“識(shí)字”的關(guān)隘，直接把書法的線，以及線的變化、節(jié)奏，甚至線條運(yùn)動(dòng)的情感作為對(duì)象進(jìn)行審美。
本站僅提供存儲(chǔ)服務(wù)，所有內(nèi)容均由用戶發(fā)布，如發(fā)現(xiàn)有害或侵權(quán)內(nèi)容，請(qǐng)
點(diǎn)擊舉報(bào)。
