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書法藝術(shù)的技法錘煉及書法藝術(shù)的環(huán)境變化簡述:
書法作為一門藝術(shù)當(dāng)然也需要技法的錘煉。但是這種技法是服從于書法內(nèi)在美的外在形式。外在形式要有賞心悅目的審美情趣。因此歷代書家都非常重視筆墨修養(yǎng),也把筆墨技法的修煉放在十分重要的地位。比如筆鋒要藏而不露,落筆橫行要“無往不復(fù)”,豎行要“無垂不縮”,古人稱這種運(yùn)筆方法為“一波三折”。這樣寫出的線條,才能沉著不浮,力透紙背。好的書法作品應(yīng)該是“有質(zhì)有韻”,即高雅的內(nèi)容和完美的形式有機(jī)結(jié)合,才能具有感人的書法。
書法藝術(shù)的存在環(huán)境發(fā)生了本質(zhì)的變化,以科學(xué)技術(shù)為基礎(chǔ)構(gòu)筑起來的當(dāng)代文明結(jié)構(gòu),成了這個時代的主流和普遍追求。我們應(yīng)運(yùn)用當(dāng)代人類的思維成果和科技成果,對我們的書法藝術(shù)作出無愧于這個時代的闡釋。只有適應(yīng)了時代需要的并建立在書法實(shí)踐基礎(chǔ)上的書法藝術(shù)理論才能更好地反映書法藝術(shù)本質(zhì),更好地服務(wù)于書法藝術(shù)創(chuàng)作。我們應(yīng)反對脫離書法實(shí)踐的理論而只談思辯概念的抽象理論,我們也應(yīng)反對只在實(shí)踐基礎(chǔ)上就技巧談技巧,而不顧書法藝術(shù)的豐富文化內(nèi)涵、不顧書法藝術(shù)豐富的信息負(fù)載和社會功用價值的理論。
書法是我們的唯一的抽象藝術(shù),是無聲之音、無形之象,可以在風(fēng)雨變幻中獨(dú)善其身??磿ㄐ螒B(tài),今人寫的行書,與王羲之沒多大區(qū)別;今人寫的楷書,與顏真卿沒多大區(qū)別,因?yàn)闈h字的字形、字體依舊。多么古老又多么新鮮的漢字!所以,張懷瓘的書法本體論,依舊是中國書法藝術(shù)的定海神針。張懷瓘《書賦》的“后記”《文字論》,是陸機(jī)《文賦》所無法比擬的。張懷瓘非常自信,自信來源于對“道之煥”的自信,對漢字文化的自信。
著名書法家張雪明書法鑒賞
書者介紹:
張雪明:男,1965年出生,河北省固安縣人。中國書法家協(xié)會會員。大學(xué)文化,教書十年。師從啟功,劉炳森諸先生。應(yīng)邀為頤和園書寫巨幅(名目后記)。他所臨習(xí)的啟功體,不僅形似,也因?yàn)榈玫絾⒐ο壬囊馓N(yùn)點(diǎn)撥而更加神似。有網(wǎng)友甚至評說:若不署名,會誤以為是啟功先生本人所寫!
書法的用筆之妙及藏鋒的基本方法簡述:
夫運(yùn)者,先運(yùn)其心,次運(yùn)其身,運(yùn)一身之力,盡歸臂腕,堅(jiān)如屈鐵,注全力于指尖。清.朱履貞《學(xué)書捷要》 質(zhì)直者,則徑挺不遒,剛很者,又掘強(qiáng)無潤;矜斂者,過于剽迫;狐疑者,溺于滯澀;遲重者,終于拙鈍;輕鎖者,染于俗吏。書家貴下筆老重,所以救輕蘼之病也。然一味蒼辣,又是因藥發(fā)病,要使秀處如鐵,嫩處如金,方為用筆之妙。
藏露也是用筆的兩種基本方法。藏是點(diǎn)畫的起處或收處不出現(xiàn)鋒尖(利用逆回之法把筆鋒藏在點(diǎn)畫中)的用筆方法,或叫“藏頭護(hù)尾”法。這樣的點(diǎn)畫看起來凝重、含蓄。露鋒則與藏鋒相反,使點(diǎn)畫起處直入,收處直出。這種用筆的點(diǎn)畫直率、果敢、飄逸。藏鋒對于點(diǎn)畫頭尾,多為逆峰起筆和回峰收筆;露峰則是順鋒而入和順鋒而出。
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