·
楷書創(chuàng)作的慣用方法及楷書的定心簡述：
楷書創(chuàng)作中，要突破唐楷慣用的創(chuàng)作方法，就要克服碑刻中的刻板、雷同現(xiàn)象，按照現(xiàn)在的書法發(fā)展觀來全視書法藝術(shù)，雷同就是一種抄寫，與創(chuàng)作創(chuàng)新有距離，在創(chuàng)作中要突破碑刻痕跡的制約，大膽與手寫體融合，適當(dāng)“牽絲映帶”，以便增加靜中有動(dòng)的感覺，臨寫過去的碑刻作品，很難做到“不得重改”，只有借鑒簡帛書的用筆，才能做到“不得重改”地以筆寫字，孫過庭《書譜》中：“一畫之間變起伏于峰杪，一點(diǎn)之內(nèi)殊衄挫于毫芒”。
楷書在魏晉定型以后，從摩崖、造像到墓志，從鐘繇、王羲之到陳隋的兼容南北，楷書不斷向規(guī)范化、法度化演進(jìn)，到柳公權(quán)把法度推到極致，之后就只能在橫向借鑒上做文章。民間傳下來的書寫體系也時(shí)不時(shí)影響著書家的書寫，如褚遂良有漢簡飄逸之美，顏真卿具帛書寬厚之姿，或許當(dāng)時(shí)簡帛墨跡仍然有實(shí)物流傳，但是微乎其微。雖有宋代的寫意，元代的散淡，明代宋克簡單的章草楷化，甚至明末清初傅山、王鐸、朱耷等人猜謎語似的異體字楷書，都只在表象上做文章。
中書協(xié)著名書法家劉小晴楷書創(chuàng)作長篇經(jīng)典文章欣賞：
書者介紹：
劉小晴，1942.6，號一瓢，二泉，齋名“一瓢齋”，上海崇明人。畢業(yè)于魯迅美術(shù)學(xué)院國畫系，曾擔(dān)任上海書法家協(xié)會(huì)副主席，現(xiàn)為中國書法家協(xié)會(huì)學(xué)術(shù)委員會(huì)會(huì)員，上海大學(xué)文學(xué)院兼職教授，上海滬東書院院長，上海書畫出版社《書法》雜志副主編，上海文史館館員。師從錢瘦鐵、應(yīng)野平，書善楷、行，畫工山水。
1942年出生于上海的劉小晴，他的書法不是無根之木，具有深厚的傳統(tǒng)素養(yǎng)和傳承關(guān)系。海派書風(fēng)極大地滋養(yǎng)了他，讓他取得了今日成就。他的書法傳承來自于海上名家錢瘦鐵，錢瘦鐵又拜在海派大師吳昌碩門下。因此說，劉小晴的書法根紅苗正，一直走在純正的路子上，并非野路子而來?？梢钥闯?，他從歐陽詢的楷書入手，領(lǐng)會(huì)了歐楷間架結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)森嚴(yán)的精神，以及用筆橫平豎直的特點(diǎn)。同時(shí)，他又吸收了柳公權(quán)追求骨法張力的用筆特征，把柳楷比較肥厚的筆畫向著瘦長纖細(xì)的一面拉伸，給字體中注入了活潑趣味。
書法創(chuàng)作的字體運(yùn)用及書法筆畫線條的欣賞空間簡述：
書法創(chuàng)作要充分運(yùn)用繁體字、異體字，它對調(diào)節(jié)章法、安排布局會(huì)起到一定的作用。“書法藝術(shù)在于悟，不在于苦練，孰能感悟其妙理，自是高手?！焙⒚裾f，以上四點(diǎn)并非經(jīng)驗(yàn)，只是他的一點(diǎn)探索和體會(huì)。“在書法藝術(shù)上追求變總比守著某家不動(dòng)強(qiáng)，但求變必須要在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，符合書法本體的藝術(shù)規(guī)律的情況下求變，否則會(huì)墜入野道，變的狂俗，就事與愿違了。
書法筆畫線條無論是書寫還是欣賞既需要空間，也需要時(shí)間，從這個(gè)意義上說，書法線條的長度可以涵蓋整個(gè)書法藝術(shù)的表現(xiàn)形式。書法筆畫線條能表現(xiàn)直曲輕重濃淡枯澀粗細(xì)等，筆畫越長這些因素表現(xiàn)的就越充分。從書法發(fā)展的歷史看，我們的祖先在造字之初是以實(shí)用開始的，因書寫工具的原始簡陋，筆畫越簡單越短越易于書寫，所以，那時(shí)字的筆畫線條既短小又簡單。書法的藝術(shù)表現(xiàn)也豐富多彩起來，從而適應(yīng)了人們不斷增加的欣賞與實(shí)用方面的需求，狂草的出現(xiàn)把線條的長度推向了極至。
本站僅提供存儲服務(wù)，所有內(nèi)容均由用戶發(fā)布，如發(fā)現(xiàn)有害或侵權(quán)內(nèi)容，請
點(diǎn)擊舉報(bào)。
