河南省書(shū)協(xié)“名家公益輔導(dǎo)日”第四期活動(dòng)在線(xiàn)上舉行，本期活動(dòng)邀請(qǐng)了河南省書(shū)協(xié)新一屆主席團(tuán)7位副主席：王乃勇、王志立、劉燦輝、李珂、張青山、周斌、孟會(huì)祥，河南省書(shū)協(xié)21位理事：馬健中、王昱、史煥全、馮華、喬延坤、劉伊明、許廣麗、谷松章、宋震、宋高峰、張宏偉、羅鳴、周紅軍、鄭權(quán)、洪豐倉(cāng)、顧翔、顧建全、曹向春、程志宏、傅澤宇、樊子陽(yáng)，共計(jì)28位老師，一起擔(dān)任本期活動(dòng)的公益輔導(dǎo)員。如此強(qiáng)大的師資團(tuán)隊(duì)，事無(wú)巨細(xì)的精心點(diǎn)評(píng)，充分彰顯了河南省書(shū)法家協(xié)會(huì)持續(xù)以藝術(shù)之力為人民服務(wù)的誠(chéng)意和決心。
活動(dòng)點(diǎn)評(píng)實(shí)錄分5次連續(xù)刊發(fā)于河南省書(shū)協(xié)公眾號(hào)，敬請(qǐng)關(guān)注。
【點(diǎn)評(píng)老師：孟會(huì)祥】
孟會(huì)祥，中國(guó)書(shū)協(xié)會(huì)員，河南省書(shū)協(xié)副主席，《書(shū)法導(dǎo)報(bào)》副總編輯。
這件楷書(shū)作品，內(nèi)容我沒(méi)細(xì)看，有蘇軾，辛棄疾，范仲淹等人詞作，落款只落了姓名窮款，感覺(jué)還是交代清楚為好。
學(xué)智永《千字文》，有扎實(shí)的臨摹基礎(chǔ)，這件作品，幾如集字。特別是點(diǎn)畫(huà)能寫(xiě)出塊面感，點(diǎn)畫(huà)之間能體現(xiàn)揮寫(xiě)時(shí)的連續(xù)性和節(jié)奏感，相當(dāng)不容易。只是行筆略嫌遲頓，不夠爽朗，結(jié)字略嫌收斂，張力不足。建議書(shū)寫(xiě)可以再大膽波辣一些。
忠實(shí)臨帖是必經(jīng)過(guò)程，但要在展賽中征服評(píng)委，還需要向“似與不似之間”努力。具體說(shuō)，就是要在熟練法帖的基礎(chǔ)上，突出其某一特征，或加入法帖之外的某一特征，從而形成“個(gè)人面貌”。僅供參考。
這件《臨鐘繇四帖》，系臨《還示》《?；肌贰栋昨T》《雪寒》四帖。個(gè)別文字有出入，這不重要，但《?；继分械摹百闭`為“贏”不妥，容易被眼尖的評(píng)委發(fā)現(xiàn)，正式寫(xiě)作品時(shí)需要注意。
此作名為臨帖，實(shí)乃自運(yùn)，把四帖的風(fēng)格統(tǒng)一為一種模式，難能可貴，實(shí)際上這已經(jīng)是創(chuàng)作，至少是創(chuàng)造性的臨帖。從作品看，作者學(xué)鐘有素，點(diǎn)畫(huà)結(jié)字都基本到位，書(shū)寫(xiě)比較自然，行氣貫注，氣息松活，整體效果不錯(cuò)。
魏晉小楷，我個(gè)人認(rèn)為有裹鋒疾書(shū)，鋪毫緩書(shū)兩種寫(xiě)法。前者近唐，取秀，如趙子昂，文征明；后者近隸，取古，如王寵，黃道周。這件作品在審美指向性，技法純粹性方面，似乎還可以更明確，更自覺(jué)一些。比如橫畫(huà)中怯，撇畫(huà)不夠穩(wěn)重的問(wèn)題，都可以在明確思路后逐步解決。僅供參考。
【點(diǎn)評(píng)老師：羅 鳴】
羅鳴，現(xiàn)任鄭州美術(shù)館館長(zhǎng)，鄭州畫(huà)院院長(zhǎng)。中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，河南省書(shū)法家協(xié)會(huì)理事、行書(shū)委員會(huì)委員，鄭州市書(shū)法家協(xié)會(huì)主席。河南省書(shū)法院特聘書(shū)法家，河北美院、河南師大新聯(lián)學(xué)院特聘書(shū)法教授。
這件隸書(shū)出于漢碑曹全，忠實(shí)于原帖，已初具其秀美典雅之韻致，結(jié)體舒展開(kāi)朗，用筆圓潤(rùn)力均，不激不勵(lì)，是一件可圈點(diǎn)的書(shū)作。
但從書(shū)法創(chuàng)作角度看，還需從刻石遺跡中提煉出自然的書(shū)寫(xiě)性。結(jié)體，用筆都過(guò)于均勻和單一，缺少變化之態(tài)，靈動(dòng)之氣。個(gè)別筆畫(huà)稀少的字，略顯中空，如第五列“門(mén)”，第七列“則”等，應(yīng)更重橫向取勢(shì)。
這件行草作品，書(shū)自作詞《滿(mǎn)江紅》，多宋明意態(tài)，取法廣泛，似以黃庭堅(jiān)為多，更多還受到時(shí)人的影響，敢于表現(xiàn)自我是其優(yōu)勢(shì)，整體上已具備了一定的創(chuàng)作能力。
今后如果想再上層樓，可以注意以下幾個(gè)方面：首先是用筆，部分點(diǎn)畫(huà)的處理還不夠精到扎實(shí)，有一些草草帶過(guò)。轉(zhuǎn)折處缺少交待，如“晴”“落”“笑”等字。結(jié)構(gòu)上，作者還受到碑學(xué)影響，取奇崛之感，有生動(dòng)之趣，但個(gè)別字略有失勢(shì)和拖沓，如“更”“笑”等字。章法上，雖有大小收放和左右錯(cuò)落的處理，但總體來(lái)說(shuō)仍顯平淡，點(diǎn)畫(huà)粗細(xì)，聚散，字形大小等等的對(duì)比關(guān)系還有待加強(qiáng)。
【點(diǎn)評(píng)老師：劉伊明】
劉伊明，中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，河南省書(shū)法家協(xié)會(huì)理事，洛陽(yáng)市書(shū)法家協(xié)會(huì)副主席，偃師區(qū)書(shū)法家協(xié)會(huì)主席。
此作以手札式六塊拼制而成，章法完整，用筆輕松自然，墨色亦有變化，已具有一定的創(chuàng)作能力。需要提升之處：
1.章法：落款部分分量顯弱，應(yīng)適當(dāng)厚重一些方能壓住“陣腳”。另落款部分應(yīng)再略向上提一些會(huì)更好。印章亦略顯大了一點(diǎn)。
2.字法：通篇字形和字勢(shì)過(guò)于雷同，字的大小，收放應(yīng)有適當(dāng)變化。字勢(shì)上太過(guò)“統(tǒng)一”，都是左低右高，單調(diào)了，字的重心可向右下方靠一些，這樣格調(diào)會(huì)更顯古雅。
3.用筆：有些“輕滑”，生、拙、厚些會(huì)更好。
此作采用三條相拼的款式，用紙的顏色，三條中間處的線(xiàn)條相隔，總體還是不錯(cuò)的，但有幾點(diǎn)需商榷。
1.章法略顯“滿(mǎn)”，可將拼接留邊略再寬一些可能更好。落款字亦有“滿(mǎn)塞”之感，字可適當(dāng)再小一點(diǎn)，這樣舒朗輕松些。
2.在每一行中字與字的書(shū)寫(xiě)中，雖有一定的墨色變化，但仍覺(jué)缺少“休止停頓”，缺少節(jié)奏的變化，從頭至尾沒(méi)有“停歇”。應(yīng)當(dāng)有字組和字組之間停歇，這樣會(huì)有節(jié)奏上的變化。
3.用筆上“圓厚”有余，而內(nèi)涵不足，線(xiàn)條力度不夠，應(yīng)注意線(xiàn)條質(zhì)量的提升，有些用筆也過(guò)于隨意。
4.文章中辭句亦有錯(cuò)誤，屬“硬傷”，有些字的草法也不太規(guī)范，應(yīng)注意。
5.起首印太大，可不要。
【點(diǎn)評(píng)老師：顧 翔】
顧翔，鄭州大學(xué)書(shū)法學(xué)院副教授、碩士生導(dǎo)師，篆刻研究所副所長(zhǎng)、《大學(xué)書(shū)法》雜志編輯部主任。中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，河南省書(shū)協(xié)理事、篆書(shū)委員會(huì)副主任兼秘書(shū)長(zhǎng)，河南省青年書(shū)協(xié)副主席，河南印社社委會(huì)委員，許慎印社社長(zhǎng)。
此件作品以智永千字文為基礎(chǔ)創(chuàng)作，線(xiàn)條干凈有力度。整體結(jié)構(gòu)、節(jié)奏感與細(xì)節(jié)表達(dá)都不錯(cuò)。
不足之處：
首先，在形式上作者采用了多塊拼接的方法，其脫胎于冊(cè)頁(yè)，行草書(shū)更適合。此種形式的缺陷是影響了作品氣息的連貫，況且字形較大，感覺(jué)單調(diào)，好的形式與內(nèi)容相得益彰。
其次，部分字形結(jié)構(gòu)不夠合理，個(gè)別重筆畫(huà)線(xiàn)條略顯方整笨拙。應(yīng)持續(xù)加強(qiáng)精準(zhǔn)臨摹訓(xùn)練，體會(huì)古人用筆、結(jié)字之巧思，總結(jié)共性與個(gè)性特征與規(guī)律，臨創(chuàng)結(jié)合。
建議同時(shí)關(guān)注風(fēng)格近似楷書(shū)精品，融會(huì)貫通。
此幅作品師法宋徽宗瘦金體，整幅作品抓住了其主要特點(diǎn)，用筆、結(jié)字都沒(méi)有太大的問(wèn)題，可以看出作者具有一定的創(chuàng)作能力。
由于書(shū)寫(xiě)速度較快，筆畫(huà)細(xì)處一拖而過(guò)，筆力弱，少筆鋒鋪攏變化，點(diǎn)畫(huà)不夠飽滿(mǎn)。比如橫畫(huà)、鉤畫(huà)，三點(diǎn)水兩點(diǎn)連帶牽強(qiáng)等。
瘦金體，個(gè)性鮮明，易入手難提高，今后學(xué)習(xí)拓展有局限，建議關(guān)注隋、唐楷書(shū)經(jīng)典，取法乎上。
【點(diǎn)評(píng)老師：周紅軍】
周紅軍，中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，河南省書(shū)協(xié)理事、楷書(shū)專(zhuān)業(yè)委員會(huì)副主任，信陽(yáng)市書(shū)協(xié)副主席。
這件楷書(shū)作品書(shū)寫(xiě)熟練，首尾一致，有較強(qiáng)的控筆能力和通篇的把控能力。
不足之處：首先章法上，作者把每章節(jié)自然斷開(kāi)，想法是不錯(cuò)，但由于每章字?jǐn)?shù)不同，集中在一篇當(dāng)中會(huì)造成散亂零落之感，尤其是下部，過(guò)于松散。 其次，取法不明確，作者似乎寫(xiě)過(guò)趙孟頫，但臨帖尚未能深入，點(diǎn)畫(huà)及結(jié)體均不到位，個(gè)人習(xí)氣較重。
建議：1.調(diào)整章法布局，自然分段未嘗不可，但要注意整體的協(xié)調(diào)，要精心計(jì)算字?jǐn)?shù)，安排妥帖，疏密得當(dāng)。2.明確取法方向，選擇適合自己的經(jīng)典碑帖，深入一家，從基本點(diǎn)畫(huà)開(kāi)始，注意起行收各個(gè)環(huán)節(jié)的細(xì)微之處，所謂“察之者尚精，擬之者貴似”，反復(fù)打磨修正，最大限度接近古人，并熟練的運(yùn)用到自己的創(chuàng)作中去。
這件作品采取四條拼接的方式，章法屬較常見(jiàn)，無(wú)甚新意，亦無(wú)大的毛病。作者取法禮器等平正一類(lèi)漢碑，用筆嫻熟，結(jié)構(gòu)穩(wěn)妥，寫(xiě)的輕松自如，初具規(guī)模。
需要注意的是，當(dāng)前寫(xiě)此類(lèi)小隸書(shū)者甚眾，往往千人一面，此作也不例外，時(shí)風(fēng)過(guò)重，面目雷同，點(diǎn)畫(huà)結(jié)體流于程式化，如主筆的雁尾通篇幾乎沒(méi)有任何變化，同時(shí)大部分的橫畫(huà)線(xiàn)條有綿軟之感，此或?yàn)殇h不正之故。
建議作者避開(kāi)時(shí)風(fēng)，深入漢碑，體會(huì)碑中沉穩(wěn)勁健的線(xiàn)條質(zhì)感，觀察各種不同的起收變化尤其是雁尾的變化，以中鋒澀進(jìn)得入錐再畫(huà)沙之質(zhì)。倘如是，則能更上層樓。
【點(diǎn)評(píng)老師：宋 震】
宋震，中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，河南省書(shū)協(xié)理事。
這件四條屏唐人筆意鋪底，楷書(shū)用功較深，以輕松又不失古意示人。但存在楷法點(diǎn)畫(huà)到位不充分，結(jié)體比例有失和處，行筆也有些匆忙，有的筆畫(huà)略顯病筆意。應(yīng)避免此類(lèi)作品流于俗書(shū)，建議作者在作品的純粹性上再下功夫，斟酌行筆快慢節(jié)奏，在結(jié)體布局繼續(xù)用心錘煉，使“和”而“莊”二者兼?zhèn)?，進(jìn)而形成書(shū)寫(xiě)自覺(jué)。
作品顯示作者具備較不錯(cuò)的書(shū)法功力素養(yǎng)，創(chuàng)作取向也屬正脈，以行書(shū)為主間雜草意，章法布局對(duì)照傳統(tǒng)亦有跡可循，點(diǎn)畫(huà)也可圈可點(diǎn)。不過(guò)此類(lèi)作品也容易走入瓶頸，建議作者不斷調(diào)整原有書(shū)寫(xiě)習(xí)慣，創(chuàng)作角色人書(shū)互換，精當(dāng)技法上再錘煉與謀篇布局體現(xiàn)的美學(xué)意蘊(yùn)相契合，以達(dá)文質(zhì)相諧，使書(shū)法藝術(shù)再開(kāi)新景。
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