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眾所周知，一直存在著各種行業(yè)的家族秘技的內(nèi)部傳授現(xiàn)象，中醫(yī)是如此，造紙?jiān)炷侨绱?，而尤以武術(shù)最為典型——今天的武術(shù)名門正派依然如此（不是散打之類）。
要想成為一代武林宗師，極少數(shù)如張三豐這類人除外，大多數(shù)武林高手都是在獲得武術(shù)秘笈后修煉而成。結(jié)果到了唐代末期由于戰(zhàn)亂等原因，按照蘇東坡的說(shuō)法，也即顏真卿、柳公權(quán)后失傳了，于是，秘笈不見(jiàn)，書(shū)道中落呢？
筆法是書(shū)法中非常重要的，它是基本功，就如同廚師的刀工一樣，好壞與否，高下立判。
▼那么，什么是用筆呢？
用筆包括了下筆、行筆和收筆，這就要求充分利用筆毫柔軟而富有彈性的功能，使運(yùn)鋒鋪毫首尾完善，氣勢(shì)流暢，筆力豐盈，使筆毫在順逆相交，疾澀相顧，輕重相間的情況下運(yùn)行，這就是用筆。
要做到這一點(diǎn)，不僅需要一定時(shí)期（甚至長(zhǎng)時(shí)期）的反復(fù)練習(xí)，而且要勤于思考，分析運(yùn)鋒鋪毫過(guò)程中的具體表現(xiàn)，即不同的用筆方法下，點(diǎn)畫線條所產(chǎn)生的形態(tài)，從中找出一些藝術(shù)規(guī)律。
我們常見(jiàn)有些人寫字的時(shí)間不算很短，有的甚至有好幾年了，看其字結(jié)構(gòu)尚可，那是因?yàn)殚L(zhǎng)時(shí)間的習(xí)寫變得熟練了，但分析其點(diǎn)畫線條卻很少有幾筆是符合要求的，不是偏鋒，就是敗筆。
其原因就是沒(méi)有理解和掌握用筆的藝術(shù)規(guī)律。唯其如此，趙孟頫才說(shuō)“用筆千古不易”。
用筆，在整個(gè)書(shū)法藝術(shù)體系中是十分重要的，同時(shí)也是很復(fù)雜的，清代周星蓮在《臨池管見(jiàn)》一書(shū)中曾說(shuō)：“書(shū)法在用筆，用筆貴用鋒”，“
總之，作字之法，先使腕靈筆活，凌空取勢(shì)，沈著痛快，淋漓酣暢，純?nèi)巫匀唬豢伤甲h。
能將此筆正用、側(cè)用、順用、重用、輕用、虛用、實(shí)用，擒得定，縱得出，遒得緊，拓得開(kāi)，渾身都是解數(shù)，全仗筆尖毫末鋒芒指使，乃為合拍”。
此說(shuō)較生動(dòng)地介紹了用筆過(guò)程中的變化及要領(lǐng)。
現(xiàn)將用筆之法具體歸納如下：
◆中鋒、偏鋒
中鋒又稱正鋒。沈尹默先生曾把筆法說(shuō)為“無(wú)非是'筆筆中鋒’而已”。
雖強(qiáng)調(diào)得過(guò)頭了點(diǎn)，但也更說(shuō)明了中鋒的重要性，此是書(shū)法入門關(guān)鍵的一步。
中鋒是在筆毫的正中，作書(shū)時(shí)將筆的正中之鋒保持在筆畫的中間，就能使點(diǎn)畫圓滿遒勁。
這是因?yàn)楣P在點(diǎn)畫中間運(yùn)行時(shí)，墨水順筆尖均勻地自兩面滲開(kāi)，達(dá)于四面，點(diǎn)畫就沒(méi)有上輕下重或左輕右重等缺點(diǎn)，這樣的線條就帶有豐潤(rùn)圓勁，富有立體感的特點(diǎn)，這就從根本上符合書(shū)法的藝術(shù)要求。
所以，中鋒之法乃是書(shū)法的最基本筆法，為歷代書(shū)法家所注重。
”米芾在《群玉堂法帖》中也說(shuō)：“得筆，則雖細(xì)如須發(fā)亦圓；不得筆，雖粗如椽亦扁”。
可見(jiàn)中鋒用筆是寫好點(diǎn)畫線條的根本方法，必然要求。初學(xué)者在起步時(shí)就要明確地認(rèn)識(shí)這一點(diǎn)，并貫徹到實(shí)踐中去。
偏鋒又稱側(cè)鋒，就是用筆時(shí)將筆偏于一側(cè)，中鋒也偏到筆畫的一邊，所以寫出的點(diǎn)畫一邊光一邊毛，一邊濃一邊枯，常呈鋸齒形。
這在初學(xué)書(shū)法者中是常見(jiàn)的，而這正是初學(xué)者之大忌。
一開(kāi)始學(xué)用偏鋒寫字，今后則很難寫好字，更難入門。因?yàn)閷?duì)于初學(xué)者來(lái)講偏鋒是病態(tài)形的線條點(diǎn)畫，不能發(fā)揮運(yùn)筆的藝術(shù)功能。
所以，初學(xué)者一定要力戒此弊。
那么，對(duì)偏鋒是否全盤否定呢？在學(xué)習(xí)書(shū)法有了相當(dāng)基礎(chǔ)之后，特別要強(qiáng)調(diào)的是在正確掌握了中鋒運(yùn)筆的前提下，在書(shū)法作品中偶爾用一、二筆偏鋒，可以增加筆畫的生動(dòng)性。
我們?cè)谕豸酥?、張旭、蘇東坡、米芾、文征明、趙之謙等書(shū)法家的作品中也時(shí)常發(fā)現(xiàn)。但初學(xué)者切勿盲目地亂用此筆法。
◆藏鋒、露鋒
藏鋒，具體地講就是藏頭護(hù)尾。即把筆鋒藏在點(diǎn)畫中間而不直接外露出來(lái)。藏頭，就是指起筆，要“橫畫直下，直畫橫下”，“欲右先左，欲左先右”。護(hù)尾，就是指收筆要“無(wú)往不收，無(wú)垂不縮”，把筆鋒最后護(hù)起來(lái)。
藏鋒的筆畫給人以含蓄沉著，渾厚凝重之感。蔡邕曾在《九勢(shì)》中說(shuō)：“藏鋒，點(diǎn)畫出入之跡，欲左先右，至回左亦爾”，“藏頭護(hù)尾，力在字中，下筆用力，肌膚之麗”。
具體地講，藏頭是將筆尖逆落紙上，鋒藏而行。
護(hù)尾是將筆毫回收鋒尖，只有這樣，筆力才傾注字中。另外，藏鋒還有二個(gè)作用，一是使筆毫鋪開(kāi)以利運(yùn)筆。
如果不是通過(guò)藏鋒調(diào)正筆鋒，那么筆鋒就會(huì)絞作一團(tuán)，無(wú)法鋪展運(yùn)動(dòng)。二是使筆鋒通過(guò)一折而取得動(dòng)勢(shì)，即蓄滿筆力后在運(yùn)毫，其原理就象踢足球時(shí)腳先要縮一縮，然后在踢出。
打康樂(lè)球時(shí)槍棒先要縮一縮，再打出去一樣，是符合力學(xué)原理的。
露鋒，又稱出鋒，即不回收掩藏，這大多是用在一筆之末，指露出筆鋒的收筆動(dòng)作。寫字時(shí)應(yīng)以藏鋒為主，露鋒為輔。
主要筆畫用藏鋒時(shí)，副筆可用露鋒。藏鋒中顯示筆力骨氣，露鋒時(shí)要豐實(shí)遒勁。用露鋒的字有生動(dòng)活潑，挺拔瀟灑之感，特別是行草中用的較多。
因此，前人說(shuō)“藏鋒以包其氣，露鋒以縱其神”。但初學(xué)者切勿亂用出鋒，因多用了出鋒，就會(huì)顯得拋筋露骨，單薄枯弱。
所以，初學(xué)者還是要在認(rèn)真掌握藏鋒的基礎(chǔ)上在學(xué)露鋒。
◆逆鋒、順?shù)h
逆鋒，就是落筆的筆鋒朝運(yùn)行相反的方向入紙，藏鋒就是運(yùn)用逆鋒寫出的。如寫橫畫，原來(lái)應(yīng)是順著筆畫向右而寫，但用逆鋒就是先向左運(yùn)筆，然后在往右行。
而到結(jié)尾收筆時(shí)，也是違反右行的方向，向左邊收筆。又如寫豎畫，原來(lái)應(yīng)是自上而下，即落筆后筆鋒就應(yīng)直下，而采用逆鋒后就先由下朝上，然后在回鋒到上繼而向下。
此種方法把筆鋒痕跡裹藏在里面，使筆畫有含蓄、飽滿感，同時(shí)也為落筆后的行筆鋪毫作好準(zhǔn)備。
而露鋒起筆，順筆鋒前進(jìn)，不再折回，或一筆畫的最后末端不作回鋒，而是順逆直出，就是順?shù)h，順?shù)h有種飄逸流暢感。
但順?shù)h不可露得太長(zhǎng)，這樣就會(huì)產(chǎn)生輕飄油滑感，要注意分寸。從某種意義上講，順?shù)h、逆鋒是露鋒、藏鋒的具體表現(xiàn)。
方筆與圓筆是筆畫的二種不同形態(tài)，一般來(lái)講以有棱角者為方筆，無(wú)棱角者為圓筆。
方筆是在點(diǎn)畫線條的起止轉(zhuǎn)折上，運(yùn)用“頓筆方折”的方法形成棱角，即“折以成方”，給人以剛健挺拔、方正嚴(yán)謹(jǐn)之感，魏碑大多用此方法形成棱角分明，鋒穎犀利的點(diǎn)畫線條。
此外如歐陽(yáng)詢、柳公權(quán)的楷書(shū)中，特別是在筆畫的轉(zhuǎn)折處也常用此方法。
圓筆是在點(diǎn)畫線條的起止轉(zhuǎn)折上，運(yùn)用“提筆圓轉(zhuǎn)”的方法形成圓潤(rùn)之勢(shì)，使之不露筋骨，內(nèi)含渾厚遒勁，即“轉(zhuǎn)以成圓”。
初學(xué)者注意學(xué)方筆時(shí)，切勿將點(diǎn)畫寫得象刀切似的方整，這樣就會(huì)變得僵硬。而學(xué)圓筆時(shí)，切勿將點(diǎn)畫寫得象鵝卵石似的光滑，這樣就會(huì)變得油滑。
要了解方筆與圓筆是不同的用筆方法所產(chǎn)生的形式。
另外，初學(xué)者也要注意一個(gè)問(wèn)題，就是方筆、圓筆在一種字體中沒(méi)有絕對(duì)的區(qū)分，既不可能絕對(duì)的方筆，也不可能絕對(duì)的圓筆，而是以誰(shuí)為主。
如顏真卿的楷書(shū)《勤禮碑》以圓筆為主，但偶爾也用方筆。歐陽(yáng)詢的楷書(shū)《九成宮》以方筆為主，但有時(shí)也用圓筆。
學(xué)會(huì)使用方筆、圓筆的運(yùn)筆之法，先要對(duì)藏鋒、露鋒有較好的掌握，同時(shí)要充分運(yùn)用腕的轉(zhuǎn)動(dòng)，因?yàn)闊o(wú)論是方筆的折，還是圓筆的轉(zhuǎn)都是依靠腕來(lái)帶動(dòng)，切勿用手指撥與挑。
方筆與圓筆是書(shū)法線條的基本表現(xiàn)形態(tài)，所以初學(xué)者要認(rèn)真學(xué)好，打好這個(gè)根底后，今后就可根據(jù)字姿和字形的不同而交錯(cuò)運(yùn)用，使字的點(diǎn)畫線條，形體構(gòu)造生動(dòng)多姿，富有藝術(shù)趣味。
但是要注意有機(jī)而自然地運(yùn)用，即要協(xié)調(diào)，不要機(jī)械呆板地生搬硬套。
◆運(yùn)筆方向
運(yùn)筆的方向與五指執(zhí)筆法密切相關(guān)，執(zhí)筆中的壓、鉤、格、抵等就控制著左右縱橫和最后進(jìn)退的運(yùn)動(dòng)。
筆的縱向運(yùn)鋒，就是指筆鋒與紙面成垂直的關(guān)系，所有提筆、蹲筆、頓筆都是垂直方向的上下運(yùn)動(dòng)。
筆的橫向運(yùn)動(dòng)，是各種橫向的延伸運(yùn)筆，表現(xiàn)在用筆上就有搶筆、行筆、挫筆、衄筆、翻筆、絞筆等。
概括地講筆的縱向運(yùn)動(dòng)是指提按，而提按要注意輕重相宜，筆的橫向運(yùn)動(dòng)是指伸展，而伸展要注意粗細(xì)變化。
故用筆重處正須飛提，用筆輕處正須實(shí)按，始能免墮、飄二病”。
◆用筆技法
書(shū)法中的線條點(diǎn)畫都有不同的姿態(tài)和形式，要準(zhǔn)確而生動(dòng)地書(shū)寫出這些線條點(diǎn)畫，就要依靠相應(yīng)的用筆技法。
即把整個(gè)運(yùn)筆過(guò)程分解為一個(gè)個(gè)不同的動(dòng)作，只有這樣才能萬(wàn)毫齊力，點(diǎn)畫優(yōu)美，線條豐滿。
提筆，筆鋒在書(shū)寫點(diǎn)畫時(shí)不可能一樣粗細(xì)，當(dāng)點(diǎn)畫要求變細(xì)時(shí)毛筆就要提起。因此，提與頓是相對(duì)而言的，互為依存的。
提筆大多用于橫畫的中間及字的轉(zhuǎn)折連接處、露鋒出鋒時(shí)。即前人所說(shuō)：“密處險(xiǎn)處用提”。注意提不要過(guò)虛、過(guò)細(xì)。
頓筆，線條點(diǎn)畫要求變粗變特出時(shí)，用力下按，所謂“力透紙背者為頓”。字的收筆處或轉(zhuǎn)折處常用頓筆，其頓的力度大于“蹲筆”與“駐筆”。
在書(shū)寫過(guò)程中提與頓時(shí)常交錯(cuò)使用，有時(shí)提在前、頓在后，有時(shí)是先頓后提，所以要注意協(xié)調(diào)性，提按頓筆在行草中交互使用更是密切，正是由于提與頓的交互使用才形成了點(diǎn)畫線條的輕重粗細(xì)變化。
而在楷書(shū)中，提頓表現(xiàn)是很明顯的，如一橫與一豎就是兩頭都用提頓法。頓筆用的好，可使點(diǎn)畫堅(jiān)實(shí)有力，筆力充盈，但不要頓的太重，形成墨團(tuán)。
蹲筆，運(yùn)筆方法象頓筆，但按下力度可輕些。
在點(diǎn)畫的輕重粗細(xì)之間有一個(gè)過(guò)渡性的動(dòng)作，即是用蹲筆法，所以唐·張懷灌在用筆中說(shuō)蹲筆是：“緩毫蹲節(jié)，輕重有準(zhǔn)是也。”
蹲筆和頓筆常用于筆畫的轉(zhuǎn)換過(guò)渡處。因此，起著調(diào)節(jié)換筆的作用。
駐筆，用筆力量小于“頓”與“蹲”。是用于上一個(gè)運(yùn)筆動(dòng)作結(jié)束，下一個(gè)運(yùn)筆動(dòng)作開(kāi)始，為時(shí)很短的轉(zhuǎn)換間隙，即“稍?！保Φ郊埫婕纯?。
這樣駐筆一下，是為了準(zhǔn)備下個(gè)筆勢(shì)的開(kāi)展。如橫劃的起筆、收筆之前都要頓，在頓之前先要稍停駐一下筆，然后再鋪毫按頓。其它如轉(zhuǎn)折處頓筆前，捺筆頓筆出捺前都要駐筆，以蓄勢(shì)為頓筆作先導(dǎo)。
清·蔣和曾說(shuō)：“駐，不可頓，不可蹲，而行筆又疾不得，住不得，遲澀審顧則為駐”。
衄筆，即是運(yùn)筆時(shí)既下行又往上，在寫鉤和點(diǎn)時(shí)，原來(lái)頓筆后挫鋒下行的筆，突然地又逆轉(zhuǎn)而上，即為衄筆。
由于衄筆取逆勢(shì)，增加了筆鋒與紙面的摩擦力，充實(shí)加強(qiáng)了筆力，使點(diǎn)畫線條更加蒼勁。
如顏真卿的楷書(shū)多“鵝頭鉤”，就是把鉤衄回到一個(gè)鵝頭形的勢(shì)態(tài)后，再出鉤。
挫筆，就是運(yùn)筆時(shí)突然停住，以改變方向的筆勢(shì)，大都是在轉(zhuǎn)角處，先頓筆，然后把筆略提起，使筆鋒轉(zhuǎn)動(dòng)，從而變換方向。
可見(jiàn)挫筆就是頓筆后又有一個(gè)微小位置移動(dòng)，使筆法表現(xiàn)的更加完美，以彌補(bǔ)頓按過(guò)程中的不足之處。
如寫鉤或轉(zhuǎn)折處，頓按完筆后還不足完成筆姿，這時(shí)把筆鋒微微提起挫動(dòng)一下，既可作調(diào)整，又可作轉(zhuǎn)換筆勢(shì)以利于行筆。注意挫鋒要有分寸，過(guò)分則做作，太微小又不便表現(xiàn)筆姿和轉(zhuǎn)換運(yùn)筆。
搶筆，是指提筆入紙時(shí)，空中先落筆起勢(shì)，或提筆離紙時(shí)在空中的回力動(dòng)作。
搶筆與折筆有相似之處，但折筆速度慢，而搶筆是快速的瞬間動(dòng)作。
如寫橫時(shí)，一般在起筆處先豎下再折筆向上，即橫畫直落筆，向右形成一個(gè)三角形的內(nèi)折線，而采用搶筆時(shí)，即可臨空作成這一折筆動(dòng)作，而后迅速落紙，即“虛搶”。
寫行草時(shí)，行筆較快，運(yùn)轉(zhuǎn)幅度增大，就可用搶筆起筆或收筆。
轉(zhuǎn)筆，有二層含義，一是與“折筆”相對(duì)而言，圓筆多用之。即寫字運(yùn)筆時(shí)左右圓轉(zhuǎn)運(yùn)行，在點(diǎn)畫中行動(dòng)時(shí)，是一線連續(xù)又略帶停頓，連斷之間似可分又不可分。
所以，漢蔡邕在《九勢(shì)》中說(shuō)：“轉(zhuǎn)筆，宜左右回顧，無(wú)使節(jié)目孤露”。這樣運(yùn)筆寫出的線條點(diǎn)畫渾而厚實(shí)。
二是指字中轉(zhuǎn)角屈折之處，用圓轉(zhuǎn)法寫之成圓勢(shì)。注意圓轉(zhuǎn)的時(shí)候，運(yùn)筆不要太慢，形成臃腫之病。
折筆，是對(duì)“轉(zhuǎn)筆”而言，方筆多用此法。折筆時(shí)筆鋒從陽(yáng)面翻向陰面，即“方筆用翻”，從而顯出棱角方正，以折筆這一動(dòng)作來(lái)帶出方勢(shì)。折筆的速度要比轉(zhuǎn)筆快些，這樣才形成方勁剛健，痛快遒勁之勢(shì)。
●用筆提要
以上所說(shuō)的一些用筆技法，作為初學(xué)者來(lái)講要反復(fù)學(xué)習(xí)，深入領(lǐng)會(huì)才能掌握，因此要有這樣的思想準(zhǔn)備，即不能在短期將用筆技法全部熟練掌握，而是需要相應(yīng)的一個(gè)階段，有時(shí)往往方法理解了，但寫時(shí)表現(xiàn)不出，運(yùn)筆不能得心應(yīng)手，這是由于缺少基本功的原因。
作為初學(xué)，提、頓、轉(zhuǎn)、折這四中筆法應(yīng)力求掌握，要下些苦功，因?yàn)檫@四個(gè)運(yùn)筆技法直接關(guān)系到點(diǎn)畫線條的成形，所以要努力闖過(guò)這一關(guān)。
用筆是重要的“書(shū)法元素”，而用筆的要求嚴(yán)格而復(fù)雜，但只要認(rèn)真思考，其中還是有規(guī)律可尋的?，F(xiàn)提要如下：
堅(jiān)持中鋒 畫中有線
有些初學(xué)者在寫第一、二筆時(shí)尚能堅(jiān)持中鋒，但以后筆畫就容易出現(xiàn)偏鋒，因?yàn)榈谌⑺纳踔涟?、九筆后，運(yùn)動(dòng)的提按起伏變化多了，就難以控制再中鋒運(yùn)行，而是將筆鋒偏離一邊，產(chǎn)生了用筆上的混亂，出現(xiàn)了許多敗筆。
這就需要用筆的基本功扎實(shí)，認(rèn)真學(xué)習(xí)各種用筆技法，如提按頓挫，方筆圓筆等。
同時(shí)每寫一筆時(shí)都要交代清楚，切勿拖泥帶水，即通過(guò)不斷地運(yùn)筆來(lái)使筆鋒始終居于點(diǎn)畫線條的中間，做到“畫中有線”，使筆畫線條圓渾扎實(shí)，生動(dòng)有力，而不是枯瘦扁平的。
分解點(diǎn)畫 循序漸進(jìn)
點(diǎn)畫有八種基本形態(tài)，即點(diǎn)、橫、撇、捺、鉤、挑、豎、折，而這些點(diǎn)畫又有各自不同的書(shū)寫要求與表現(xiàn)形態(tài)。
初學(xué)者應(yīng)逐個(gè)掌握，即把這八種基本筆畫分解為二個(gè)一組或三個(gè)一組的單元，重點(diǎn)突破，逐步掌握，這樣學(xué)習(xí)效果比較好。
具體地講就是一個(gè)時(shí)期專學(xué)一點(diǎn)一畫，下個(gè)時(shí)期再專學(xué)豎、撇，漸次掌握，這樣抓住個(gè)別，容易入門。
而有些初學(xué)者卻八種基本點(diǎn)畫一起寫，往往顧此失彼，寫來(lái)寫去，八個(gè)基本點(diǎn)畫一個(gè)也未寫好，不符合要求，這樣欲速則不達(dá)。
還不如分解點(diǎn)畫，循序漸進(jìn)為好。
寧慢勿快 切勿多描
運(yùn)筆時(shí)要慢些，特別是初學(xué)者更要筆筆認(rèn)真，緩慢行筆，不要一筆帶過(guò)，只求速度，不講效果。
因?yàn)?，運(yùn)筆慢些可以使筆畫寫的特別完美，而不是草率了事。有些初學(xué)者為了追求所謂的氣勢(shì)，信筆疾書(shū)，粗野不堪，點(diǎn)畫破碎，如前人所說(shuō)的是“惡札”。
而且氣勢(shì)也并不全靠寫得快寫出的，這里有運(yùn)筆轉(zhuǎn)折，鋪毫收鋒及氣韻氣息之組合，不是初學(xué)者所能達(dá)到的。
同時(shí)，有些初學(xué)者看碑帖上的字體點(diǎn)畫寫得很優(yōu)美，而自己寫時(shí)往往寫不象，于是就邊寫邊描，修修補(bǔ)補(bǔ)，只求形似，不求神似，這樣就養(yǎng)成了描改的壞習(xí)慣，嚴(yán)重影響自己的進(jìn)步。
其實(shí)只要運(yùn)筆方法對(duì)頭，就是一下子達(dá)不到點(diǎn)畫完美的程度也不要緊，只要堅(jiān)持練習(xí)，就會(huì)熟能生巧，做
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