全國(guó)第六屆“宋璟碑”顏體書(shū)法展顏體書(shū)法論壇特邀論文
《宋璟碑》書(shū)法藝術(shù)再探
胡 湛
作者胡湛，中國(guó)書(shū)協(xié)教育委員、河北省書(shū)協(xié)學(xué)術(shù)委員會(huì)主任、顏體研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)兼秘書(shū)長(zhǎng)，河北省金石學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)
[內(nèi)容提要]《宋璟碑》為顏真卿64歲撰于撫州任上?！稄V平帖》說(shuō)明顏真卿書(shū)此碑有底稿本。大歷七年九月至年底顏真卿居洛陽(yáng)。顏真卿與懷素在洛陽(yáng)相遇談?wù)摴P法，提出著名的“屋漏痕”之說(shuō)。顏真卿于該年九月二十五日當(dāng)親到沙河墓地書(shū)丹。我們細(xì)觀《宋璟碑》的碑額篆書(shū)和正文楷書(shū)正充分體現(xiàn)了鮮明篆籀筆意和“屋漏痕”特征。探討“屋漏痕”可以以《宋璟碑》做注腳?！端苇Z碑》不僅具有一般楷書(shū)的理性之美，也具有篆籀之高古意味，在從容嫻雅中顯現(xiàn)一定的寫(xiě)意之美?！端苇Z碑》結(jié)字也體現(xiàn)了顏真卿《述張長(zhǎng)史筆法十二意》中所談其受教得悟的“大字促之令小，小字展令之使大，兼令茂密”等特征。
關(guān)鍵詞 宋璟碑 屋漏痕 筆法
2011年，我曾于“全國(guó)第二屆宋璟碑顏體書(shū)法展暨首屆顏體書(shū)法理論研討會(huì)”著文《＜宋璟碑＞的書(shū)刻與價(jià)值》①，對(duì)該碑立碑過(guò)程、碑刻的書(shū)藝特征、價(jià)值進(jìn)行了考證探討。忽忽春秋十載，又先后參與組織“全國(guó)顏體書(shū)法大字展”“全國(guó)第三屆宋璟碑顏體書(shū)法展暨第二屆顏體書(shū)法論壇”“全國(guó)第四、五屆宋璟碑顏體書(shū)法展暨顏體書(shū)法創(chuàng)作論壇”等，編印《顏真卿書(shū)宋璟碑》字帖?？芍^始終對(duì)《宋璟碑》掛于心懷，不斷學(xué)習(xí)，不斷體悟，竟發(fā)現(xiàn)關(guān)于《宋璟碑》的書(shū)寫(xiě)、書(shū)丹及書(shū)法特色及其形成背景及特征等復(fù)有諸多新問(wèn)題。今不揣淺陋，謹(jǐn)就教于諸方家。
一、顏真卿書(shū)寫(xiě)《宋璟碑》的時(shí)間及書(shū)丹狀況
關(guān)于顏真卿書(shū)寫(xiě)《宋璟碑》的時(shí)間，朱關(guān)田《顏真卿年譜》認(rèn)為：“蓋始撰于大歷五年十二月，訖于六年閏三月”。又稱(chēng)：“是文蓋請(qǐng)撰于撫州，而書(shū)在歸至洛陽(yáng)之后”。②而顏真卿歸至洛陽(yáng)的時(shí)間在大歷七年九月。也就是說(shuō)朱關(guān)田先生的說(shuō)法，就是認(rèn)為顏真卿于大歷五年（公元770年）五月始受宋璟之孫宋儼之請(qǐng)開(kāi)始撰寫(xiě)碑文，于次年（771年）六月寫(xiě)畢，于再一年即大歷七年（772年）九月始書(shū)碑。但朱先生認(rèn)為顏真卿并未到邢州沙河墓地書(shū)丹。
按《宋璟碑》顏真卿署：“金紫光祿大夫行撫州刺史上柱國(guó)魯郡開(kāi)國(guó)公顏真卿撰并書(shū)”，③可知其書(shū)碑必在撫州任上。
《宋璟碑》碑文詳述：“大歷五年冬十二月，孫儼懼遺盛美，還遠(yuǎn)求蒙。以真卿天祿校文，叨太樸之下列；憲臺(tái)執(zhí)簡(jiǎn)，承諭德之深知。雖青史傳信，實(shí)錄已編次于方冊(cè)，而豐碑勒銘，表墓愿?jìng)溆谡撟Ｖ?jǐn)憑吏部員外郎盧僎所上行狀，略陳萬(wàn)一，多恨闕遺。”而碑末記：“大歷七年秋九月二十五日孫儼追建”。
可知顏真卿始獲宋儼之請(qǐng)?jiān)诖髿v五年，而書(shū)丹時(shí)間必為大歷七年九月。
世傳顏真卿《廣平帖》。其云：“得示，問(wèn)廣平碑本，了來(lái)數(shù)日，故當(dāng)封呈。真卿頓首”。④這個(gè)碑本，應(yīng)該是碑文之稿。顏真卿《乞御書(shū)題額恩敕批答碑陰記》云其：“大歷三年夏五月蒙除撫州刺史，六年閏三月代到?！ù髿v）七年九月歸至東京（洛陽(yáng)）?！雹荽髿v七年九月二十五日是《宋璟碑》的刻立時(shí)間。也就是說(shuō)，在九月下旬，《宋璟碑》才得以書(shū)丹署刻立時(shí)間。故不能判斷顏真卿未到過(guò)邢臺(tái)沙河。而恰恰相反，顏真卿于撫州任于大歷六年三月到期后，至大歷八年正月到湖州任刺史，這期間有較多閑暇時(shí)間。在他返回洛陽(yáng)后很有可能專(zhuān)程到邢臺(tái)沙河書(shū)丹《宋璟碑》。顏真卿書(shū)《宋璟碑》正文三千六百多字正好寫(xiě)滿正面、碑左側(cè)、碑陰。如不是其親自書(shū)丹，如何能正好寫(xiě)滿三個(gè)碑面？顏真卿后來(lái)在碑右側(cè)補(bǔ)記中記載其初刻立碑時(shí)狀況云：昭義軍節(jié)度觀察使尚書(shū)左仆射兼御史大夫平陽(yáng)郡王薛嵩，命屯田郎中權(quán)知邢州刺史封演“購(gòu)他山之石，曳以百牛，僝刻字之功，成乎半歲。磨礱既畢，建立斯崇，遠(yuǎn)近嗟崇，古今榮觀?！北塘⒑煤笤诋?dāng)時(shí)引起極大轟動(dòng)。這些繪聲繪色地場(chǎng)面描寫(xiě)也佐證出顏真卿當(dāng)?shù)竭^(guò)立碑現(xiàn)場(chǎng)。
顏真卿對(duì)《宋璟碑》極為重視。其在《宋璟碑》書(shū)刻立好后，其于大歷八年正月任湖州刺史后，還反復(fù)思考《宋璟碑》的書(shū)寫(xiě)內(nèi)容。雖洋洋灑灑三千多言，但還是覺(jué)著有一些宋璟的功德未寫(xiě)進(jìn)去。而且他記得碑的右側(cè)面尚有空白面，遂聯(lián)系宋儼欲補(bǔ)書(shū)刻于碑的右側(cè)。但因宋璟八子宋衡謫居沙洲，為吐蕃所陷，故續(xù)刻一時(shí)未成。只是到了大歷十二年，吐蕃因聞宋璟賢相名德，而將宋衡并贈(zèng)以駝馬送還于朝。大歷十三年三月，顏真卿已經(jīng)七十歲，方于碑之右側(cè)刻上補(bǔ)文。
二、顏真卿書(shū)丹《宋璟碑》前的楷書(shū)書(shū)風(fēng)創(chuàng)變
我曾于《顏真卿書(shū)法審美特征淺談》一文中探討顏真卿書(shū)風(fēng)變化，認(rèn)為其46歲前以追求清瘦精整書(shū)風(fēng)為主；⑥46歲至63歲，以追求端莊中正、雄渾大氣為主；64歲以書(shū)寫(xiě)《宋璟碑》為標(biāo)志，開(kāi)始走向虛和從容、自由變化的表現(xiàn)階段。也就是說(shuō)《宋璟碑》是顏真卿書(shū)風(fēng)由最早的師法繼承唐初書(shū)風(fēng)，到自創(chuàng)端莊雄健，再升華為從容暢達(dá)、自由寫(xiě)意之境的關(guān)樞性書(shū)作。
顏真卿46歲以前書(shū)為受初唐褚遂良等影響的師法初始階段，此不論。顏真卿46歲書(shū)寫(xiě)《東方朔畫(huà)贊碑》是其書(shū)風(fēng)肧變的第一關(guān)樞。自《東方朔畫(huà)贊碑》后，經(jīng)過(guò)十七、八年的探索終于形成了以《麻姑仙壇記》為代表的筆畫(huà)飽滿雄健，結(jié)體四角撐滿、中宮疏朗的典型顏家樣。但《麻姑仙壇記》有過(guò)于平正之嫌。如何進(jìn)一步創(chuàng)變則是顏真卿書(shū)藝發(fā)展的重要問(wèn)題。我們且看一下顏真卿不同年齡書(shū)寫(xiě)的主要碑刻書(shū)跡的書(shū)風(fēng)嬗變脈略。
44歲，書(shū)《多寶塔碑》，規(guī)矩精到，法度森嚴(yán)。
46歲，書(shū)《東方朔畫(huà)贊》，氣勢(shì)磅礴，雄渾清雄；
50歲，書(shū)《祭侄稿》《祭伯父稿》，任情恣性，筆墨酣暢；
56歲，書(shū)《郭氏家廟碑》，雄渾郁勃，勁健清拔；
60歲，書(shū)《馬伏波》，端莊靜謐，豐腴圓勁；
63歲，書(shū)《麻姑仙壇記》，平正寬結(jié)，筆沉氣厚；
63歲，書(shū)《大唐中興頌》，中實(shí)氣滿，筆勢(shì)雄?。?/span>
64歲，書(shū)《宋璟碑》，《臧懷恪》，《元結(jié)墓碑》，虛和秀勁，骨肉挺勻，圓融暢達(dá)。
我們可以看到，顏真卿44歲時(shí)寫(xiě)的《多寶塔》已經(jīng)成熟并初具個(gè)人面目。但他沒(méi)有像唐初書(shū)家虞、歐、褚及當(dāng)代書(shū)家一樣，止步定型，而是在不斷探索求變。在46歲所書(shū)的《東方朔畫(huà)贊》開(kāi)啟了雄渾書(shū)風(fēng)創(chuàng)變探索后，到63歲的《麻姑仙壇記》，則達(dá)到端莊平正一個(gè)標(biāo)志性書(shū)風(fēng)階段。而《宋璟碑》則是顏真卿書(shū)法走向更為虛和自然，骨肉挺勻，圓融暢達(dá)，具有表意特征的自由階段的書(shū)寫(xiě)。毫無(wú)疑問(wèn)，《宋璟碑》是顏真卿書(shū)風(fēng)變化的有一個(gè)重要節(jié)點(diǎn)。
三、“屋漏痕”：顏真卿參悟筆法與《宋璟碑》筆法之妙
顏真卿于大歷七年九月至次年正月到湖州上任的洛陽(yáng)期間，是顏真卿的重要交游和書(shū)法活動(dòng)期間。其不僅在書(shū)丹《宋璟碑》后，又書(shū)寫(xiě)了《顏元孫碑》《元結(jié)墓表》《藏懷恪碑》，還與懷素相交游，探討筆法。陸羽詳細(xì)記述了二人討論筆法的內(nèi)容。
懷素談自己悟筆法體會(huì)云：“吾觀夏云多奇峰，輒常師之，其痛快處如飛鳥(niǎo)出林、驚蛇入草。又遇坼壁之路，一一自然”。顏真卿則隨之說(shuō)：“何如屋漏痕”。⑦屋漏痕成為顏真卿領(lǐng)悟中鋒用筆，使筆畫(huà)具有勁健雄渾內(nèi)在張力的極佳表現(xiàn)自然物象。
早年顏真卿曾于長(zhǎng)安求教張旭筆法，張旭向其傳授了其舅張彥遠(yuǎn)所悟“如錐畫(huà)沙”。“如屋漏痕”是顏真卿對(duì) “如錐畫(huà)沙”意象筆法的繼承和發(fā)展。“如錐畫(huà)沙”是對(duì)中鋒筆法的強(qiáng)調(diào)。但以錐劃沙后，沙會(huì)向劃開(kāi)的縫內(nèi)回流，故形成的痕跡是中間收斂的痩硬內(nèi)擫筆法。而“如屋漏痕”則反映的是不僅筆鋒力在字中，而且筆畫(huà)因如屋漏水線，飽滿圓融，向外充滿張力。其一改“如錐畫(huà)沙”內(nèi)斂筆勢(shì)為外張雄渾筆勢(shì)?！板F畫(huà)沙”代表的是王羲之內(nèi)擫筆法系統(tǒng)，而“屋漏痕”則是對(duì)傳統(tǒng)筆法的繼承和發(fā)展。
而此間顏真卿所書(shū)《宋璟碑》正好體現(xiàn)了“屋漏痕”的意象特征。如其碑陽(yáng)“死爭(zhēng)。拾遺李邕”“貴近不宜興”“讓而不受。曰清宮□罪”等段落，點(diǎn)畫(huà)圓潤(rùn)凝練，宛若雨滴，飽漲欲出，以所謂“如屋漏痕”筆法，讀之可解。這些筆法徹底打破楷書(shū)見(jiàn)棱見(jiàn)角的筆法表現(xiàn)形式，使楷書(shū)走向從容、嫻雅、自由、暢達(dá)的更高境界表現(xiàn)成為可能。
“屋漏痕”是顏真卿對(duì)張旭授“錐畫(huà)沙”筆法參悟并與自己書(shū)法實(shí)踐相結(jié)合進(jìn)一步參悟的新發(fā)現(xiàn)，同時(shí)也是書(shū)法史上，蘇東坡所謂：“雄秀獨(dú)出、一變古法”的重要關(guān)樞。而《宋璟碑》就是顏真卿“屋漏痕”筆法的最好實(shí)踐?！端苇Z碑》之后，顏真卿書(shū)寫(xiě)《元結(jié)墓表》《藏懷恪碑》以致其在70歲后書(shū)寫(xiě)《宋璟碑側(cè)記》《顏勤禮碑》《顏家廟碑》《自書(shū)告身帖》等碑帖時(shí)都運(yùn)用了其圓融雄渾、凝練勁健的筆法，呈現(xiàn)了一派容容浩落的雄渾正大氣象意蘊(yùn)之美。解讀《宋璟碑》，無(wú)疑是解讀顏真卿書(shū)法臻至高廟境界的重要法門(mén)。
四、《宋璟碑》碑額的“屋漏痕”及“篆籀”特征
顏真卿的筆法創(chuàng)變，不僅體現(xiàn)在對(duì)“如屋漏痕”的參悟，還表現(xiàn)為現(xiàn)為對(duì)篆籀筆法的認(rèn)識(shí)和實(shí)踐。唐初碑額書(shū)寫(xiě)多方筆起筆，側(cè)鋒尖筆收筆。如顏真卿書(shū)郭虛己墓志蓋即保留著當(dāng)時(shí)的篆額時(shí)風(fēng)。而顏真卿書(shū)《宋璟碑》碑額則是運(yùn)用“如屋漏痕”的圓潤(rùn)筆法，其不僅起筆圓鋒、行筆中鋒圓鋒，收筆也多是飽滿欲滴的圓鋒。其實(shí)這也是秦李斯和史籀的篆書(shū)筆法，所以說(shuō)顏真卿篆書(shū)得篆籀筆法。而這種篆籀筆法的獲得參悟，也當(dāng)是由“屋漏痕”相參入的。
現(xiàn)在我們就解析一下《宋璟碑》的篆額筆法特征。細(xì)觀《宋璟碑》碑額，我們發(fā)現(xiàn)其線條飽滿，兩端圓勁，中間充盈厚實(shí)而外漲。其與李斯及唐李陽(yáng)冰勻細(xì)之鐵線篆既有相通之處，又明顯具有自己的用筆風(fēng)格特征。具體表現(xiàn)為：
（1）筆畫(huà)全用中鋒，充滿鮮明的屋漏痕特征。該碑額筆畫(huà)，無(wú)論起筆、運(yùn)筆、收筆皆用中鋒圓筆，其一改唐初以來(lái)碑額書(shū)寫(xiě)纖細(xì)飄逸之風(fēng)，二位充滿了張力的郁勃雄渾之特征。
（2）結(jié)體長(zhǎng)方，挺拔而莊重?！端苇Z碑》碑額結(jié)體呈縱長(zhǎng)，但較斯冰之篆趨方，增加了莊重感。
（3）結(jié)字外拓與內(nèi)收兼用，字形大氣的多姿。根據(jù)字形特點(diǎn)，有些筆畫(huà)取外拓之勢(shì)，如“大”“故”“書(shū)”“右”“丞”“相”“贈(zèng)”“文貞”“神道之”等字；有些字則取上下外張中間腰部?jī)?nèi)斂之勢(shì)，如“唐”“尚”“太尉”“公”“宋”“碑”等字，在容融大氣中，又表現(xiàn)出婀娜多姿之態(tài)。
（4）接筆虛實(shí)相間，莊重而活脫。一般篆書(shū)銜接筆畫(huà)多取焊接緊密連接狀。而《宋璟碑》碑額多取似連非連，之活脫狀。呈唇之相吻，欲接還離之狀，增加了透氣、生動(dòng)、活波引人關(guān)注之感。
（5）用筆曲中求直，直中求曲?！端苇Z碑》額用筆另一特征為曲中求直，主要表現(xiàn)為長(zhǎng)畫(huà)的舒展和轉(zhuǎn)筆處增加方直效果，使筆力更顯挺勁，字形更加方整。
《宋璟碑》碑額雖區(qū)區(qū)20字，卻筆法豐富、結(jié)體因字而變，在中正厚實(shí)主調(diào)基礎(chǔ)上具有很豐富的表現(xiàn)性。
五、《宋璟碑》的結(jié)字特征
顏真卿《述張長(zhǎng)史筆法十二意》記錄了顏真卿向張旭請(qǐng)教筆法的執(zhí)著歷程，以及張旭所授筆法和顏真卿的許多自我參悟心得。其記張旭首談筆法云：“筆法玄微，難妄傳授。非志士高人，詎可言其要妙？書(shū)之求能，且攻真草?！雹鄰埿袷紫认蝾佌媲鋸?qiáng)調(diào)，學(xué)書(shū)需兼攻真草兩端。從張旭和顏真卿的個(gè)人成就看來(lái)，二人均善真草兩體，張旭更長(zhǎng)于草，而真卿更善于楷。
《述張長(zhǎng)史筆法十二意》中也記錄了張旭向顏真卿傳授關(guān)于結(jié)字的要領(lǐng)和顏真卿的自悟回答記錄。其云：“又曰：'稱(chēng)謂大小，子知之乎？’曰：嘗聞教授，豈不謂大字促之令小，小字展令之使大，兼令茂密，所以為稱(chēng)乎？’長(zhǎng)史曰：'然，子言頗近之矣。工若精勤，自當(dāng)為妙筆’”。⑨我們觀《宋璟碑》，首先映入我們眼簾的自然是其整體的茂密氣息。細(xì)觀其單字，自可發(fā)現(xiàn)其“大字促之令小，小字展令之使大”的具體書(shū)寫(xiě)方法。如簡(jiǎn)單筆畫(huà)少的字“一”“二”“三”“公”“上”“曰”等字明顯寫(xiě)的粗大。而筆畫(huà)多的字，如“釋”“醫(yī)”“護(hù)”“爵” “稱(chēng)”等字，筆畫(huà)寫(xiě)得細(xì)小，形成了整體的勻稱(chēng)和茂密。這種結(jié)字章法形式，到了宋代后受到了米芾為代表許多書(shū)家的批評(píng)，并提出了正好相反的結(jié)字章法觀點(diǎn)。即“小者使其小，大者令其大”自然而然為妙，這是后話。顏真卿書(shū)《宋璟碑》鮮明體現(xiàn)了其書(shū)論中的用筆結(jié)字觀點(diǎn)。其一方面說(shuō)明了顏真卿勤于實(shí)踐、勤于思考，并知行結(jié)合，互為促進(jìn)。另一方面也證實(shí)了顏真卿留下傳世書(shū)論也是可靠珍貴的。
由對(duì)《宋璟碑》的書(shū)刻背景及其時(shí)顏真卿交游對(duì)筆法的探索體悟，我們可以清晰地發(fā)現(xiàn)，顏真卿不懈的書(shū)法鉆研精神和《宋璟碑》用筆結(jié)字的獨(dú)到特點(diǎn)與特征規(guī)律及其在顏真卿書(shū)法創(chuàng)變過(guò)程中的價(jià)值和意義。
毋庸諱言，我們的探討還很膚淺，但因了顏真卿對(duì)書(shū)法藝術(shù)追求創(chuàng)變的精神的感召，我們亦必當(dāng)不懈努力，盡可能挖掘?qū)W深、學(xué)透顏體書(shū)法用筆、結(jié)字、章法及其意蘊(yùn)內(nèi)涵，為將之傳承弘揚(yáng)做出微博的時(shí)代接力！
注釋:① 胡湛《＜宋璟碑＞的書(shū)刻與價(jià)值》，《首屆顏體書(shū)法理論研討會(huì)文集》。
② 朱關(guān)田《顏真卿年譜》，西泠印社出版社，2008年4月第1版，第226頁(yè)。
③ 胡湛主編《顏真卿書(shū)宋璟碑》，華夏美術(shù)出版社。文中以下有關(guān)《宋璟碑》文字內(nèi)容均以此書(shū)為依據(jù)。
④ 朱關(guān)田主編《中國(guó)書(shū)法全集 顏真卿卷》，榮寶齋出版社，1993第版。
⑤ 朱關(guān)田《顏真卿年譜》，泠印社出版社，2008年4月第1版，第269頁(yè)。
⑥ 胡湛《顏真卿書(shū)法審美特征淺談》，《第二屆顏體書(shū)法論壇文集 》。
⑦ 陸羽 《釋?xiě)阉嘏c顏真卿論草書(shū)》，《歷代書(shū)法論文選》，上海書(shū)畫(huà)出版社，1979年10月第1版，第283頁(yè)。
⑧ ⑨顏真卿《述張長(zhǎng)史筆法十二意》，《歷代書(shū)法論文選》，上海書(shū)畫(huà)出版社，1979年10月第1版，第278、279頁(yè)。
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