從青年到老年，看顏真卿書法之“囧”
陳能雄/文
我學(xué)書法是從顏真卿的楷書《多寶塔》入門的，在臨寫的過程看到顏真卿的“明”字，有兩種寫法，一種是繁體字寫法，左邊“目”字旁，右邊“月”字旁；還有一種寫法是左邊為“囧”，右邊為“月”。那個時候，“囧”字還沒有在網(wǎng)絡(luò)上盛行，我也沒有過多去在意這個字，以為只是古代楷書的異體字寫法。后來，我看了歐陽詢、柳公權(quán)、趙孟頫等楷書大家的字帖，他們的“明”字，都是寫成左“目”右“月”，左“囧”右“月”的楷書寫法估計只有顏真卿這樣寫的。
那么，這是顏真卿生造出的一種寫法嗎？當(dāng)然不是，古代篆體的“明”字左邊就是“囧”字形狀的。顏真卿是瑯琊顏氏后裔，出生于書法世家，他在《草篆帖》中言：“真卿自南來，上祖多以草、隸、篆、籀為當(dāng)代所稱……”顏家工于篆書，顏真卿自幼承襲家風(fēng)，深得篆書之法。顏真卿的“明”字寫法，其實就是把篆字寫成方正工整的樣子，說不上是生造字。顏真卿的“明”字寫法更具象形之意，東漢的許慎在《說文解字》中講“囧”字：“窻麗廔闓明，象?！彼谶@里說“囧”字是象形字，外形像古代的窗欞，“麗廔”指的是窗戶的疏孔，光線照入室內(nèi)，光明亮堂，有玲瓏透明之意。
囧字自古就有光明之意，它與“月”字搭配成光明的“明”，合情合理。而最近幾年網(wǎng)絡(luò)上流行的“囧”字的意思卻大相徑庭，因其外形像一張臉，兩邊下垂的八字眉，下面配上呆呆傻傻的口字形，整個委屈沮喪的表情，而且“囧”字的發(fā)音與困窘的“窘”字相同，網(wǎng)友賦予了它“郁悶、悲傷、尷尬、困窘”之意。網(wǎng)友們制作了許多“囧”字的表情，一時風(fēng)行網(wǎng)絡(luò)，喜劇電影《人在囧途》，更是把這個字的“窘境”之意發(fā)揮到了極致。
我學(xué)書幾年，曾專心臨寫過顏真卿的楷書、趙孟頫的行書，也看過不少書家的字帖。在這么多古代書家里，如果有人問哪位書法家在不同階段的書法形貌變化最大？我會毫不猶豫地回答是顏真卿。顏真卿融匯百家之長，又勇于突破創(chuàng)新，他各個時期的作品都在不斷進步當(dāng)中，一碑一面貌。
囧字像人的臉型，我們就以顏真卿各個時期作品中的“明”字為例，來看看顏真卿各個時期書法面目，以及顏體的發(fā)展軌跡。
一、秀嫩之“囧”，代表作《王琳墓志》。
顏真卿自小得母親殷夫人訓(xùn)導(dǎo)，刻苦學(xué)習(xí)書法。稍大些后顏真卿開始學(xué)習(xí)褚遂良的書法，書藝取得了飛速的進步。現(xiàn)今發(fā)現(xiàn)最早的顏真卿32歲時的作品《王琳墓志銘》，字體遒勁清麗，線條優(yōu)美，此時的作品雖然稍顯稚嫩，但已經(jīng)初露大家的風(fēng)范。《王琳墓志》是徐嶠撰文，顏真卿書寫，徐嶠會選擇青年顏真卿為自己的亡妻的墓碑書丹，真是慧眼識珠。這件作品的字體清秀，與后期的顏體面貌截然不同，有初唐書法的風(fēng)格。從中我們可以看到顏真卿早年的書法受褚遂良的影響很大，后人常評“顏出于褚”。沈尹墨說：“顏平原出于褚河南，其楷書結(jié)體端嚴(yán)，往往有伊闕佛龕碑之風(fēng)格。這個碑的字跡，有不少褚遂良的影子。
字帖中的“明”字左邊的“囧”字旁，線條清秀俊美，八字形像是兩道秀美的娥眉，裝小可憐，似有年輕人賣萌之意。
二、端正之“囧”，代表作《多寶塔》。
青年時期的顏真卿曾辭官追隨張旭學(xué)書法，得到張旭的言傳身教，這個時期的顏楷有幾分張旭的《郎官石柱記》的筆意。《多寶塔》是顏真卿44歲時的作品，這個碑是徐浩篆額、顏真卿書丹。徐浩也是當(dāng)時著名的書法家，和顏真卿并稱“顏徐”。徐浩年長于顏真卿，兩人曾有過書法上的交流和切磋，顏真卿耳濡目染，自然也會受徐浩書法的影響。我們把《多寶塔》和徐浩的《不空和尚碑》放在一起對比會發(fā)現(xiàn)在筆法上有很多相似性。顏真卿除了向書法名家學(xué)習(xí)外，他還善于從民間書法中汲取營養(yǎng)。《多寶塔》的結(jié)體筆法有比較明顯的唐人寫經(jīng)體特征，從這可以看出民間書法也對早年的顏真卿產(chǎn)生了不少的影響。
《多寶塔》筆法剛勁秀挺，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)勻稱，這是顏真卿學(xué)習(xí)書法最刻苦最用心的時期，也是他最極力追求法度的時期，法度之嚴(yán)謹(jǐn)細膩達到了無懈可擊的境界，所以是入門顏體的最佳范本。碑中的“囧”字旁，筆畫棱角分明，形體健美挺拔，肥瘦適中，就像是一張精神煥發(fā)、英氣逼人的青年臉龐，又像是一個身材健美、品行端正的青年學(xué)子。
三、勇健之“囧”，代表作《東方朔畫贊》。
顏真卿寫《東方朔畫贊》時，四十五歲，當(dāng)時他出任平原太守，已經(jīng)發(fā)覺到安祿山有反叛之心，于是韜光養(yǎng)晦，暗自招募壯士，儲備糧草。是以顏真卿創(chuàng)作此碑時暗挾著一股風(fēng)雷之氣，剛健勇猛。蘇東坡曾言：“顏魯公平生寫碑，唯此碑為清雄。 ”此時的顏真卿還在嚴(yán)守著古人的法度，但我們從這幅作品看到那股雄壯的氣魄，正是顏體氣象的雛形。
作品中的“囧”字旁，像似一個熱血男兒的臉龐，讓人聯(lián)想到指揮千軍萬馬的將軍形象。筆畫粗豪有力，線條的質(zhì)感，不同于后期顏體的豐腴，它有如健美男子，肌肉發(fā)達，充滿力量感。碑中之字，都是頂格寫的，真氣四溢，似有頂天立地、劍拔弩張之意，他象征著當(dāng)時的顏真卿即將寶劍出鞘，浴血沙場！
四、豐潤之“囧”，代表作《郭家廟碑》。
在平定安史之亂的過程中，名將輩出，如果說顏真卿是第一個高舉反抗安祿山義旗的忠臣，那么郭子儀就是實行戰(zhàn)略大反攻的杰出將領(lǐng)。顏真卿和郭子儀都是平亂功臣，兩人交情自然非同一般。郭子儀顯貴后，要為父親郭敬之遷墳改葬，特請顏真卿書寫碑文。顏真卿欣然應(yīng)承，親自撰文并為碑石書丹。顏真卿時年五十五歲，正當(dāng)中年，學(xué)識和名望日增，表現(xiàn)在書法風(fēng)格上就是遒古雄勁，疏朗寬博，橫細豎粗，莊重儒雅，從形態(tài)看具備了晚期顏體的特征。清代書法家王澍看到《郭家廟碑》時曾說：“當(dāng)時以魯公《自書告》雍容朗暢，不類魯公平生風(fēng)格，為其晚歲極深到之作，今觀此碑，與《自書告》略同，而朗暢處更出《自書告》上，直使人不復(fù)思《自書告》矣?！笨梢姡豆覐R碑》是連接顏體早期和晚期書風(fēng)轉(zhuǎn)變的紐帶，
碑中的“囧”字旁，行筆豐潤，暗藏鋒芒，英華內(nèi)蓄，這是一個功成名就的中年人所顯現(xiàn)出的雍容富貴之態(tài)。
五、恢弘之“囧”，代表作《大唐中興頌》。
在安史之亂接近尾聲的時候，唐代文學(xué)家元結(jié)看到了和平的曙光，他在九江任上躊躇滿志，寫下了《大唐中興頌》一文，歌頌豐功偉業(yè)。十年后，元結(jié)隱居湖南浯溪，見此地風(fēng)景優(yōu)美，石壁高立，心生把頌文刻石的念頭，他請來了顏真卿書寫碑文。時年63歲的顏真卿被文章中精忠報國的思想所感發(fā)，他回想起了當(dāng)年金戈鐵馬的*場面，激情奮發(fā)，筆下之字也是氣勢恢弘，真力彌滿，滿壁生輝。
由于《大唐中興頌》是摩崖石刻，常年受風(fēng)雨侵蝕，我們今天所見的字跡傷痕累累，不復(fù)當(dāng)年的模樣。但我們依然可以從一筆一劃間，感受到那種氣吞山河、雄渾蒼茫的氣象。就像帖中的“囧”字旁渾厚博大，雄視千古！
六、莊嚴(yán)之“囧”，代表作《顏勤禮碑》。
《顏勤禮碑》是顏真卿晚年的扛鼎之作，是他為曾祖父顏勤禮刊立的一塊石碑。年已71歲的顏真卿人書俱老，書法爐火純青，蒼勁雄渾，氣象蓬勃。顏真卿在起落沉浮中，人生得到歷練，思想得到升華，他從一個熱血青年變成一個德高望重的老人，他融入了自己忠直耿介的人格，登上了藝術(shù)的最高峰。此時的顏體完全脫去了初唐楷法的形貌，顏真卿參以篆籀之法，自成一體，橫輕豎重，蠶頭燕尾，結(jié)字端莊肅穆，寬潤朗暢，氣勢雄強，寬綽厚重，形成了雍容莊嚴(yán)的大格局，終成一代書法宗師。
觀碑中的“明”字左邊的“囧”，有如飽經(jīng)滄桑的老者，兩彎壽眉下垂，目光內(nèi)斂，看似和藹可親，又有一股凜然不可侵犯的莊嚴(yán)之氣。
我們從上面顏體各個時期作品中的“囧”字旁寫法可以看出，從《王琳墓志》到《多寶塔》是一變，從《多寶塔》到《東方朔畫贊》又是一小變，再到《郭家廟碑》是一大變，到《大唐中興頌》是一變，再到《顏勤禮碑》是一大變。由此可以看出，顏真卿的各個時期的碑帖作品沒有一個是重復(fù)的，一生都在不斷地進步和變化當(dāng)中。即使到了晚年時期，年老的顏真卿也沒有停止過書法求變的腳步。我們學(xué)習(xí)顏體書法，不止要學(xué)習(xí)顏體的筆法和結(jié)體，也要學(xué)習(xí)顏真卿正直忠厚的人格和勇于藝術(shù)創(chuàng)新的精神。
另外，顏真卿會把明字寫成左“囧”右“月”，我想他也許是覺得“囧”字有光明敞亮之意，這是他內(nèi)心所追求的光明正大的人格。只是今人曲解了“囧”字的本來含義，成了沮喪悲觀之意，我們只看到了那貌似情緒低落的“八字眉”，沒有把它想象成一扇充滿陽光的窗戶！-
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