“眼前有景道不得,崔顥題詩(shī)在上頭”,看影片《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》,我也有了李白在黃鶴樓看到崔顥題詩(shī)的感覺。驚艷之余,竟然一時(shí)不知該用怎樣的話語(yǔ),來(lái)形容它的好處。整部影片給我的印象,就是氣勢(shì)恢宏、氣韻流動(dòng)、氣象萬(wàn)千。這并不是說(shuō)大唐長(zhǎng)安的所謂盛世繁華,影片的著墨重點(diǎn)也并不在于此,而是故事和人物的格局,確有丘壑。
就像這部影片主人公高適的那個(gè)“適”,這部影片無(wú)論是動(dòng)畫制作、人物塑造還是劇情編排上,都是那么的恰到好處。而用高適作為主角,來(lái)看大唐由盛轉(zhuǎn)衰的歷史畫卷,及身在其中的詩(shī)人們的沉浮命運(yùn),也是剛剛好。用李白則覺太飄,用杜甫則顯太沉,用高適,則是同在局中又相對(duì)超脫的視角。而看起來(lái)普通卻又一直在努力改變命運(yùn)的他,也會(huì)讓觀眾有很強(qiáng)的代入感。
影片更“巧”也更“適”的是,是那些詩(shī)詞在敘事情境中的運(yùn)用和對(duì)于詩(shī)人人生命運(yùn)的穿聯(lián)與背書。它并不是像“詩(shī)詞大會(huì)”、“飛花令”那樣成篇大套地機(jī)械地引用那些詩(shī)詞,而是將它們嵌在詩(shī)人的人生際遇里,這就讓這些詩(shī)句瞬間都“活”了起來(lái)。木心曾經(jīng)說(shuō)《紅樓夢(mèng)》中的詩(shī),“如水草,取出水,即不好,放在水中,好看”,而這些原本就美好的唐詩(shī),放在詩(shī)人的具體遭際和故事里,就更有了情感,有了領(lǐng)悟,有了豐沛的生命力。
就像李白,在跟高適講述了分別這幾年間,自己家中遭遇的種種變故之后,吟出的那首人人耳熟能詳?shù)摹按睬懊髟鹿猓墒堑厣纤?,我們聽?lái),就別有一番滋味。他啜飲下的,不僅是酒,是月光,更是生活的苦澀和內(nèi)心的孤獨(dú)。
“北斗七星高,哥舒夜帶刀。至今窺牧馬,不敢過(guò)臨洮?!甭犉饋?lái)多么豪情萬(wàn)丈、威風(fēng)凜凜,可當(dāng)從已經(jīng)年邁且偏癱的哥舒翰口中再吟出,你會(huì)不會(huì)強(qiáng)烈地感受到那種英雄遲暮、末路之感?
當(dāng)我們?yōu)椤皯?zhàn)士軍前半死生,美人帳下猶歌舞”這一佳句拍案叫絕的時(shí)候,又可曾想到,寫出這首詩(shī)的高適卻因?yàn)檎f(shuō)出這樣的實(shí)話,而遭到同僚的嫉恨、排擠?
而影片中最熱血最燃的一幕,就是李白與高適、丹丘生等一眾好友痛飲高吟《將進(jìn)酒》,幻化出他們跨鶴遨游天地之間的情形,而這精神場(chǎng)景愈是壯觀驚艷,他們的現(xiàn)實(shí)處境也更讓人不勝唏噓:在詩(shī)酒當(dāng)中“人生得意須盡歡”的詩(shī)人們,在現(xiàn)實(shí)中卻是一群失意客啊。
難怪人們常說(shuō),“初聽不識(shí)曲中意,再聽已是曲中人”,“小時(shí)候背過(guò)的詩(shī)詞,是長(zhǎng)大了才讀懂的人生”。雖然影片中的這些情節(jié)未必是史實(shí),但其實(shí)是在告訴我們,這些詩(shī)詞,會(huì)在我們每個(gè)人的人生中的某一時(shí)刻,帶給我們觸動(dòng)、感悟和慰藉。就像六神磊磊說(shuō)的:“所謂詩(shī)歌,就是人類中最敏感、最多情的那部分成員,先把所有的悲哀喜樂都經(jīng)歷過(guò)一遍,把他們千瘡百孔的心靈展示給你看。然后當(dāng)你再經(jīng)歷那一切的時(shí)候,就會(huì)顯得不那么孤獨(dú)?!?/p>
這就是唐詩(shī),也是這部影片能夠帶給我們的飽滿充盈的生命體驗(yàn)。
說(shuō)來(lái)也怪,影片中的李白和高適完全是兩類人,我卻偏偏都很喜歡,喜歡靠譜的高適,也喜歡不著調(diào)的李白,我想,正是因?yàn)檫@些不同色系的人物的存在,才成就了我們歷史、文化與人性的豐富和絢爛。
李白是活在自我中,高適是活在關(guān)系中;李白是可以靠天賦和才華的,高適卻只能靠努力和機(jī)遇。所以他們是怎樣的性格,會(huì)做出怎樣的選擇,會(huì)擁有怎樣的命運(yùn),都是冥冥之中早已注定。我們只有同情和理解,卻無(wú)法評(píng)判好壞對(duì)錯(cuò)。
所以對(duì)于高適到底救沒救李白,我覺得也不必過(guò)于糾結(jié)。救,是情分義氣;不救,也是人情世故。影片如果像歷史真實(shí)那樣,展現(xiàn)的是高適不救,會(huì)讓影片更深刻;但影片讓高適救了李白,則是影片的慈悲,當(dāng)然你也可以說(shuō)是媚俗。
但在我看來(lái),作為一部主要面向青少年受眾的影片,這樣拍其實(shí)也可以理解,此刻,重要的是讓他們接受文化的溫暖浸潤(rùn),沒有必要讓他們過(guò)早地接觸人性的曖昧復(fù)雜。至于以后,他們面對(duì)類似的難題時(shí),自然會(huì)根據(jù)他們的人生經(jīng)歷和經(jīng)驗(yàn),做出自己的判斷和選擇。這就像那些讀過(guò)的詩(shī)一樣,有些人遲早會(huì)懂,有些人執(zhí)迷不悟。成年之后,可能沒有人相信童話是真的,但童話還應(yīng)該是我們的初心和向往。正是因?yàn)槿松斜涞囊幻?,我們才更需要故事的溫暖?/p>
“只要那些黃鶴樓的詩(shī)在,黃鶴樓就會(huì)在!”“只要詩(shī)在,書在,長(zhǎng)安就會(huì)在”,同樣,只要文化在,人性就在。世道的好壞,也許,就在這文字、文化的流轉(zhuǎn)之中。
也許,你還可以看看——
詩(shī)詞大會(huì)火了,想起我年少時(shí)寫的那些詩(shī)
今天,讀首詩(shī)吧‖煙花三月,我看見孤帆遠(yuǎn)影,在碧空的更空處忽然失憶
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