當(dāng)今書論中，許多人非常推崇“絞轉(zhuǎn)”用筆，認(rèn)為它是王羲之“書法用筆的主要組成部分”，甚至把它作為后人書法成就難以超越魏晉的原因。如中央美院書法博導(dǎo)邱振中說(shuō)：“隨著時(shí)間的推進(jìn)，魏晉逐漸成為而遙遠(yuǎn)的歷史……從用筆上來(lái)說(shuō)，實(shí)難再覓晉人殘紙及王羲之諸貼中渾厚、流暢而富有變化的絞轉(zhuǎn)筆法?！?/p>
那么，到底什么是“絞轉(zhuǎn)”？它真的這么重要嗎？該怎樣練習(xí)“絞轉(zhuǎn)”用筆呢？
一什么是“絞轉(zhuǎn)”
邱振中教授認(rèn)為，筆法可分為三種：“平動(dòng)”“絞轉(zhuǎn)”“提按”。它們分別代表著筆鋒與紙面之間的水平運(yùn)動(dòng)、翻滾運(yùn)動(dòng)及上下運(yùn)動(dòng)?！捌絼?dòng)”是毛筆不離紙面進(jìn)行直線及曲線運(yùn)動(dòng)；“絞轉(zhuǎn)”是指筆毫與紙接觸的錐面不斷發(fā)生變換的旋轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng)；“提按”是筆毫錐體在線面的上下運(yùn)動(dòng)。
不過(guò)考諸歷史，古人書論中似乎并不存在“絞轉(zhuǎn)”一說(shuō)，反倒是“使轉(zhuǎn)”一詞用得更多?！笆罐D(zhuǎn)”來(lái)之于草書，唐代孫過(guò)庭《書譜》中說(shuō)：“草書以使轉(zhuǎn)為性情……使，謂縱橫牽掣之類是也；轉(zhuǎn)，謂鉤環(huán)盤紆之類是也。“其中，“縱橫牽掣”指豎筆、橫筆及它們之間的轉(zhuǎn)換牽連，“鉤環(huán)盤紆”指弧、圓等曲線的打圈旋轉(zhuǎn)。所以，“使轉(zhuǎn)”兩字實(shí)際上概括了書法中直線及弧線的寫法，涉及直線與弧線運(yùn)動(dòng)變化的“使轉(zhuǎn)”是書法中最基本的筆法，也是必需的技法。
各種書體只要涉及筆鋒轉(zhuǎn)向，就得用到“使轉(zhuǎn)”?？涤袨檎f(shuō)：“圓筆用絞，方筆用翻?！敝本€之間的轉(zhuǎn)換講究“縱橫牽掣”，“折”以為方；曲線之間的轉(zhuǎn)換講究“鉤環(huán)盤紆”，“轉(zhuǎn)”以成圓。這樣看，“絞轉(zhuǎn)”應(yīng)該算作“使轉(zhuǎn)”中“轉(zhuǎn)”筆的一種形式。
“折筆”在楷書中較多，“轉(zhuǎn)”筆在行草中較多。邱振中說(shuō)：“提按的筆法肇始于隸書、行草向楷書演進(jìn)的過(guò)程……不少?gòu)澱厶幰呀?jīng)被分解為橫、豎兩筆，完成兩筆間銜接的正是提按……為了楷書的進(jìn)程，適合于隸書、行草的絞轉(zhuǎn)筆法遭到淘汰，用筆重心轉(zhuǎn)移到起筆、收筆和轉(zhuǎn)折處，對(duì)這些部位的關(guān)注有利于塑造形體的規(guī)整，這正是楷書的美學(xué)追求?！?/p>
“絞轉(zhuǎn)”屬于“轉(zhuǎn)”筆。書法中的“轉(zhuǎn)”有多種形式，“絞轉(zhuǎn)”的筆鋒不是折轉(zhuǎn)，而是繞轉(zhuǎn)；不是以手腕為中心的“平動(dòng)”中的繞轉(zhuǎn)，而是以筆心為中心的“絞轉(zhuǎn)”中的繞轉(zhuǎn)。通俗地說(shuō)，“絞轉(zhuǎn)”有點(diǎn)像地球的“自轉(zhuǎn)”，“平轉(zhuǎn)”（平動(dòng)”中的繞）有點(diǎn)像地球的“公轉(zhuǎn)”。所以，“絞轉(zhuǎn)”時(shí)要用手指捻動(dòng)筆管，使筆毫在行進(jìn)過(guò)程中不斷變化鋒面。
二為什么如此推崇“絞轉(zhuǎn)”？
“絞轉(zhuǎn)”用筆為什么這么受推崇呢？邱振中博導(dǎo)說(shuō)：“‘平動(dòng)’、‘提按’及‘提按所形成的線條’會(huì)造成點(diǎn)畫運(yùn)動(dòng)簡(jiǎn)單化，造成點(diǎn)畫中部的軟弱無(wú)力……使線條的‘兩端雄肆’，而‘中截空怯’……絞轉(zhuǎn)由于在運(yùn)行的過(guò)程中筆鋒不會(huì)離開紙面并做連續(xù)的滾動(dòng)，故而所形成的點(diǎn)畫線條始終豐實(shí)并富有自然的變化，不會(huì)出現(xiàn)中部薄弱的狀況。'
也就是說(shuō)，“絞轉(zhuǎn)”形成的點(diǎn)畫會(huì)顯得比較圓渾有力，這就像乒乓球旋轉(zhuǎn)前進(jìn)時(shí)會(huì)產(chǎn)生更大的力度。這是因?yàn)槠絼?dòng)時(shí)，筆毫沿紙面軌跡前行，錐面不發(fā)生變化，線條的內(nèi)部運(yùn)動(dòng)單純，與紙面的摩擦力較小，形態(tài)也較單純平淡；絞轉(zhuǎn)時(shí)，筆鋒在不離開紙面的情況下，連續(xù)滾動(dòng)前行，不斷地改變錐面，與紙面之間形成的摩擦力較大，形態(tài)較為豐富立體。
當(dāng)然，“提按”中筆毫也會(huì)包含局部的轉(zhuǎn)動(dòng)，但它主要是提起、按下的動(dòng)作，筆毫在紙面上所做的滾動(dòng)較少，因此所形成的力道會(huì)較輕。書法家孫曉云說(shuō)：“今人以‘提按’的用力輕重造成筆畫的粗細(xì)，而古人則是以轉(zhuǎn)筆的‘取勢(shì)’發(fā)力輕重造成筆畫的粗細(xì)。今人是不轉(zhuǎn)筆，以目取形；古人是轉(zhuǎn)筆，以勢(shì)取形?！?/p>
三怎樣練習(xí)“絞轉(zhuǎn)”？
那么，怎樣練習(xí)“絞轉(zhuǎn)”用筆呢？
第一，從筆鋒的“擺動(dòng)”開始練習(xí)。
練習(xí)“絞動(dòng)”的起步階段可以從“擺動(dòng)”起步?！皵[動(dòng)”是以握筆處為軸心，圍繞筆桿作上下、左右方向的直線或或弧形運(yùn)動(dòng)。擺動(dòng)蘊(yùn)含著旋轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng)的因素，可以寫出中間厚實(shí)有力的線條，避免提按的“中截空怯”。邱振中說(shuō)：“絞轉(zhuǎn)筆法的形成可以追溯到人類最初用毛筆書寫墨書時(shí)的‘?dāng)[動(dòng)’動(dòng)作?！?/p>
練好“擺動(dòng)”后，可以再練習(xí)“連續(xù)擺動(dòng)”，為筆鋒的絞轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng)打好基礎(chǔ)。邱振中說(shuō)：“連續(xù)擺意味著筆鋒在運(yùn)行的過(guò)程中，筆毫錐面處于不斷的旋轉(zhuǎn)狀態(tài)，這樣筆鋒才能在不離開紙面的情況下流暢便捷地改變方向，才能在斷開的筆畫間形成形成回環(huán)之勢(shì)，并在一個(gè)筆畫結(jié)束之前就為下一筆畫的書寫做好筆鋒轉(zhuǎn)換的埋伏運(yùn)動(dòng)，這正是絞轉(zhuǎn)典型的運(yùn)動(dòng)特征?！?/p>
第二，練習(xí)行草書。
“使轉(zhuǎn)”來(lái)之于草書，孫過(guò)庭說(shuō)：“真以點(diǎn)畫為形質(zhì)，使轉(zhuǎn)為情性；草以點(diǎn)畫為情性，使轉(zhuǎn)為形質(zhì)?！彼囊馑际钦f(shuō)：楷書的形態(tài)由點(diǎn)畫組成，神采要由使轉(zhuǎn)體現(xiàn)，做到靜中有動(dòng)，否則就會(huì)死板；草書的形由使轉(zhuǎn)組成，但神采要在點(diǎn)畫上體現(xiàn)，做到動(dòng)中有靜。所以，要想絞轉(zhuǎn)初階，從行草入手較好。
邱振中博導(dǎo)說(shuō)：“書法史上比較純粹地使用平動(dòng)筆法的書體是篆書……絞轉(zhuǎn)的筆法伴隨著章草、隸書、行草書的出現(xiàn)而形成并發(fā)展成熟……伴隨著楷書上的形成，一種新的筆法誕生了，這就是‘提按’?！彼?，練習(xí)“絞轉(zhuǎn)”法可以從隸書、行草書著手（同理，練習(xí)“提按”可從楷書著手，練習(xí)“平動(dòng)”可以從“篆書”著手）。
第三，練習(xí)絞轉(zhuǎn)筆法時(shí)，不要刻意使用楷書的頓挫用筆，起、收筆處要空中轉(zhuǎn)多于紙面轉(zhuǎn)，否則會(huì)尖澀浮滑；行筆處的轉(zhuǎn)要以厚重圓渾為佳。等這種筆法練熟后，可以將它化到楷書（由于楷書的興旺發(fā)達(dá)，今天許多人都將楷書作為行草的基礎(chǔ)，但在歷史上楷書其實(shí)是在行草之后出現(xiàn)的書體）中去。
三總結(jié)
楷書興盛后，由于“提按”的筆法大興并向行草蔓延，“絞轉(zhuǎn)”的筆法就逐漸沒(méi)落了。邱振中說(shuō)：“唐代楷書的輝煌以不可扭轉(zhuǎn)之勢(shì)確立了提按筆法在書法中不可動(dòng)搖的地位……它的印跡被移植到行書、草書和各種字體中，再也難以消除。唐代楷書就像一道分水嶺。在它之前，筆法以絞轉(zhuǎn)為主流；在它之后，筆法以提按為主流?！?/p>
但“絞轉(zhuǎn)”筆法，是王羲之書法技巧的一個(gè)重要方面。邱振中說(shuō)：“將絞轉(zhuǎn)筆法內(nèi)部運(yùn)動(dòng)的豐富性運(yùn)用到極致的是傳為王羲之的《初月貼》《喪亂貼》《頻有悲禍貼》諸貼……它的特征在于，操作便捷，符合指腕運(yùn)動(dòng)的生理機(jī)能，并通過(guò)筆毫的轉(zhuǎn)動(dòng)把種種復(fù)雜微妙的運(yùn)動(dòng)痕跡保留到點(diǎn)畫線條中，為點(diǎn)畫塑造出立體效果?！?/p>
“絞轉(zhuǎn)”的學(xué)習(xí)有很多好處。王羲之認(rèn)為“筆忌直過(guò)”，反對(duì)點(diǎn)畫線條單一。而絞轉(zhuǎn)形成的線條比“提按”有力，比“平動(dòng)”多姿。所以，我們學(xué)習(xí)“絞轉(zhuǎn)”對(duì)于提高點(diǎn)畫質(zhì)量，提高行草乃至楷書功底有一定幫助。但是，如果要把“絞轉(zhuǎn)”作為后人書法成就難以超越魏晉的原因，這恐怕有點(diǎn)夸大其詞了。因?yàn)椤凹记伞倍喑觥肮そ场?，風(fēng)格才出“大師”，而王羲之的風(fēng)格個(gè)性更多得益于“魏晉風(fēng)流”的時(shí)代潮流。
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