楷書的分類及臨摹
楷書從漢末、魏晉開始，距今有近兩千年的歷史，是官方書體，發(fā)展時間最長，應(yīng)用范圍最廣，篆書、隸書通用是在兩漢時期，楷書替代了隸書，伴隨了中國文化最繁榮的一千七、八百年的歷史時期。從楷書的歷史萌生我們可以看到，它是為了書寫的流便，結(jié)體的自由，文字的演變都是為了記事的方便、便捷，書寫便捷，結(jié)構(gòu)更加自由，有了這個基本認(rèn)識對后面我們講楷書筆法有很好的啟發(fā)與幫助。
一、楷書的分類
按照出現(xiàn)時間楷書有三大系統(tǒng)：
2、魏碑。這是一種特殊的現(xiàn)象，是以北魏這個時代的碑為主的一類形態(tài)，后來把這樣一種形態(tài)泛化開來，凡是這一類形態(tài)的書法作品統(tǒng)稱為魏碑風(fēng)格。它的分類：
摩崖:曲折多變、長期斑駁，以圓筆為主，鄭文公，石門銘，鄭文公比較規(guī)范。
造像:龍門二十品，方折方刻，刀鋒鋒利，楊大眼、始平公。
墓志：司馬、元氏屬皇家墓志，比較規(guī)范。
碑版:規(guī)整，諸如張猛龍。
重點講一下魏碑：
魏碑是隸書變?yōu)榭瑫蟮牡谝粋€輝煌。魏碑可以說是千姿百態(tài)，最厚重是始平公，最草意是馬振拜，最舒展是元祥造像，龍門二十品中，最方正是孫秋生，一碑一風(fēng)格。
剛才講了魏碑的發(fā)源與分類，我們再回頭來看魏碑是什么。
魏碑是什么：是以北魏時期所刻一些碑的風(fēng)格類型涵蓋下的所有書法作品。時間概念被弱化，風(fēng)格類型被強化。書法上的碑它不是一個形態(tài)，它是一個審美元素。它質(zhì)樸、雄強。陰柔和陽剛能互轉(zhuǎn)、穿插。如曹全碑，就是用陽剛的線條表現(xiàn)了陰柔的體。中國的審美哲學(xué)都是二元哲學(xué)，相背相依的，黑白之間有大量的灰色地段。
書法就是線條和線條的空間關(guān)系給人帶來的感受。線本身就包含了靜與動、摩擦的強弱、粗細(xì)。運動中有變化的線，光線本身就可以給人帶來無限的感受，平靜的線、跳躍的線、流暢的線、滯澀的線。摩擦力的大小決定了陽剛和陰柔的區(qū)別，也就是書法史上大篆的線與小篆的線。趨于陽剛的線都以大篆為線型和技術(shù)。趨于陰柔的線條都以小篆為線型。如何增大摩擦力，絞轉(zhuǎn)的、螺旋的、盤旋的力。在處理魏碑每一個點畫時，都切忌簡單直過，裹鋒以后再塑型，比如點:入筆、壓、反推，三筆完成，以增加它的堆積感，不要描畫，而是體積感，加大摩擦力。絞裹后要慢，有體積感，墨量要足。比如書寫《石門銘》，一種是施加動作，完全是技術(shù)化的絞轉(zhuǎn)運筆。一種是完全的毛筆的運行，因為運行的過程中走的路線不同自然地絞轉(zhuǎn)起來。總之都要裹鋒，加大摩擦力。要發(fā)揮的毛筆的內(nèi)聚力：橫畫豎下筆，豎畫橫下筆。碑對我們傳統(tǒng)書寫有拓展作用，線的鑄造效果和堆積感靠毛筆普通書寫是不行的，要求我們對毛筆的書寫技術(shù)有所調(diào)整，毛筆的表現(xiàn)是無窮的，即可溫婉流麗，又可驚濤拍岸。每一個點畫都對應(yīng)一個毛筆的運動。音樂家能夠把聽風(fēng)的感覺轉(zhuǎn)換成音符，書法家也一樣能帶給人心靈的感受。所有的形態(tài)都對應(yīng)了一個毛筆的運動狀態(tài)。所有的有形最后引導(dǎo)你走到無形，即對感受的表達(dá)，表達(dá)氣場，表達(dá)感情，所有的技術(shù)就是樓梯，沒有樓梯你上不了樓，呆在樓梯上你也上不了，最終要超越技術(shù)，但現(xiàn)在大家還在爬樓梯。
書法先做本質(zhì)的東西，抓核心，抓線質(zhì)。所以魏碑的臨習(xí)方式重點是抓線質(zhì)，抓它的結(jié)構(gòu)特點，不要刻意去描摹它的刀刻刻痕和它的石花。元氏是黃家的，龍門是民間的。魏碑中一種偏于刻，一種是書刻之間，一種偏于書，元懷、董美人墓志偏于書，大家臨帖先選偏于書的，再慢慢過濾。
今天給大家推薦的元懷墓志，就是偏于書的，一是它的結(jié)構(gòu)接近于我們現(xiàn)在的楷體，平正、寬博。二是它有作為碑的典型特征，方挺、質(zhì)樸。偏于書的這一類，比較好上手、好掌握。
另一個字帖是張玄墓志?？瑫校啃卸?，共三百六十七字。張玄字黑女，因避清康熙帝愛新覺羅.玄燁名諱，故清人通俗稱《張黑女墓志》。其書法精美遒古，結(jié)構(gòu)扁方疏朗，內(nèi)緊外松，多出隸意。此墓志雖屬正書，行筆卻不拘一格，風(fēng)骨內(nèi)斂，自然高雅。筆法中鋒與側(cè)鋒兼用，方圓兼施，以求剛?cè)嵯酀?，生動飄逸之風(fēng)格，堪稱北魏書法之精品。
3、唐楷。這是典型的書。唐楷即指楷式完全成熟定型的隋唐主流書體，從書法角度則為通俗或者大眾書體。然唐楷多是后人取法對象，亦是楷書發(fā)展史上的顛峰。智勇的千字文，歐陽詢的九成宮，虞世南的孔子廟堂碑，還是晉法。從禇遂良開始，是唐楷的形成。或者說他們是“上承六朝北碑之余韻，下開唐代楷體之先河”。到了顏真卿、柳公權(quán)，多寶塔碑、顏勤禮碑、玄秘塔碑、神策軍碑，提按越來越明顯，而非平動。晉人書寫的方式無意是吻合了書法的欣賞，也就是上墻。晉人是執(zhí)掌之書，中唐，高桌高椅出現(xiàn)，有了提按。筆法魏晉到初唐都是手的自然運動，而非筆，用腕而非用筆，不是描出來的，是自然寫出來的，微微一側(cè)就可以，歐陽詢等，高桌高椅代替執(zhí)掌之書，褚開始是唐楷的形成，提按，已非平動。如歐陽詢、虞世南、顏真卿、柳公權(quán)、褚遂良、趙孟：一是出身，二是特有的境遇。例如顏真卿祖上是北朝顏之推，所以他的書風(fēng)有著北派書風(fēng)帶過來的血脈，他的字含有碑的成分。
魏碑與唐楷的風(fēng)格不同，主要有三個特點：
風(fēng)格取向的區(qū)別：南北朝碑楷多古樸稚拙，爛漫天真如《爨龍顏碑》、《好大王碑》《廣武將軍碑》。亦有楷式比較嚴(yán)格多方勁峻麗之感，如《張猛龍碑》、《始平公造像記》等。摩崖刻石多顯靜穆寬和，氣象寧靜，如《泰山金剛經(jīng)》。亦有蕭疏開張，如《石門銘》，然《張黑女墓志》的典麗秀雅則可與漢隸《曹全碑》的典麗靜雅相伯仲。
二、臨帖的程序與方法
中國書法源遠(yuǎn)流長。幾千年來，始終遵循著一條千古不變的規(guī)律，即在繼承的基礎(chǔ)上求得發(fā)展。應(yīng)該說，學(xué)習(xí)書法背離了臨摹古代優(yōu)秀的書法典經(jīng)之作這條路，則一事無成，輕視之則將事倍功半。
縱觀歷代有大成者，其正果之由正源于此，他們無一例外地將臨摹貫穿到了對藝術(shù)追求的一生之中。
一筆一筆臨，分解筆畫臨，看一筆寫一筆，這個容易取筆法和節(jié)律感?？匆粋€字再寫，寫完再對照一下，找差距，這個能形成圖像符號，能掌握字的結(jié)構(gòu)。一天能扎扎實實記住十個字，就很有收獲。
書法學(xué)習(xí)中，背字帖是一門不可缺少的功課。
意臨：指在實臨、背臨的基礎(chǔ)上，靈活運用古法，消化“常法”的試驗過程。此階段重點強化用筆的靈活與墨法多變。其特點：“宏觀”—所習(xí)法度不變，微觀—筆墨情趣變。其作用為：試運用或運用前的準(zhǔn)備，以達(dá)到取法—用法—化法—合法的目的。此過程是創(chuàng)作前的訓(xùn)練步驟，有助于發(fā)現(xiàn)培養(yǎng)藝術(shù)風(fēng)格、藝術(shù)個性，提高未來書作的情采及表現(xiàn)能力。
（二）、臨摹方法：指臨摹時，要善于正確運用有效的方法提高其學(xué)習(xí)效率。
晉楷、初唐的，如歐體，建議用原大，慢慢逼近原大，或者可以先放大，但慢慢逼近原大，尤其唐楷，二王的東西，氣息，紙都跟原帖一樣，如圣教序、蘭亭這些，原大可以讓你感受古人的書寫節(jié)奏。魏碑可以特殊處理，魏碑放大寫，抓線質(zhì)，抓精氣神，再抓形。
強調(diào)幾點：
1、讀帖的重要性與方法，眼睛看得到，才能談到手的表現(xiàn)。這種讀帖的方法也能打通臨帖與創(chuàng)作的途徑，圖像轉(zhuǎn)換為圖識。
讀帖是一件非常重要的工作，曾經(jīng)有位老師跟我說，他的老師非常狠，一天只準(zhǔn)他寫十個字。導(dǎo)致他常常要看一天帖之后才敢下筆寫。只有十個字的機會，卻讓他在讀帖時心里寫上一千遍。老實說，我覺得這是一個很好的方法，黃賓虹說，畫奪造化?！皧Z”字最難，要得神才能奪。要把帖上的神奪下來，全靠眼睛。
大家可以去看看《紀(jì)昌學(xué)箭》的故事，這個故事和臨帖有很大的關(guān)系，什么時候你能看見字中黑白變化的玄機，擠讓間如武林高手在桌上過招，出桌者敗且死，那么出手必不會差太多了。所以，手上功夫容易掌握，古人說，寫字不費百日功。眼睛里的功夫練起來比較難。要練的帖一定要去復(fù)印十頁以上，放在所有能看到的地方，床頭、沙發(fā)、包里、桌上……你跟它的視覺接觸次數(shù)越多，思考越多，寫的時候才不會慌亂。而且家里到處都放它，經(jīng)常能看到它時時能看到它，容易提高。
2、選貼問題：推薦三條線，僅供大家參考：
1、魏晉書法（鐘王小楷）——張猛龍——龍門里面的始平公——歐陽詢——文征明。
以挺拔、俊秀、方正為規(guī)律的書寫線，有棱有角。
2、魏晉書法（鐘王小楷），張黑女——董美人——禇遂良——祝允明、王寵。
以內(nèi)斂、內(nèi)涵、蘊質(zhì)、趣味為其特點，右下斜，粗細(xì)變化很大，以扁平為主。
3、魏碑：元懷----元祥----石門銘。以元懷打基礎(chǔ)，元祥是龍門二十品里最舒展的，石門銘筆法更活，結(jié)構(gòu)更開闊。
課堂作業(yè)
1、背臨一幅，半小時
2、元懷讀帖分析，選左右、上下、半包圍結(jié)構(gòu)的字3個，進行臨摹分析。
筆法總論
取法乎上得其中，不如說取法乎源，它的源頭是什么呢，就是魏晉，唐以前的自然書寫的狀態(tài)。
一、筆鋒狀態(tài)：束毫、鋪毫
二、筆鋒運動方式：平動、提按、絞轉(zhuǎn)
三、筆有五種動態(tài)：
1、立鋒，束毫，毛筆立起來，筆尖頂牢紙面書寫，像跳芭蕾舞一樣。書貴瘦硬方通神，得神。如《禮器碑》。
2、蹲鋒，鋪毫，毛筆下壓，筆腹也下壓。勢大力沉，得勢。如《張遷碑》。未、過，兩種不好的狀態(tài)，要取勢。
3、行字訣，得氣。毛筆一落，不停地在行，所有的筆畫都能貫通，行進過程中，無起無收，行氣如虹，得氣。如《石門銘》，大氣盤旋。
4、臥字訣，得韻。臥毫，臥毫紙上，一笑紅塵，輕輕一側(cè)，一筆塑形，如王羲之行書、趙之謙的篆書，董其昌等人，書寫時手不用力，只是和毛筆配合書寫，得韻。如《曹全碑》。
線條絞轉(zhuǎn)，可以通過捻管把筆鋒絞起來，這是一種技術(shù)，是由人施加一個動作來完成。也可以通過毛筆的運行依靠毛筆的性能自然絞起來，毛筆在走這樣一個路線的過程之中自然就絞起來了，而不是認(rèn)為施加了很多動作。
四、中鋒問題；“令筆心常在點畫中
通過研究我們發(fā)現(xiàn)，凡圓筆者，主要是以中鋒來刻畫的；凡方筆者，主要是以側(cè)鋒來刻畫的。
以橫為例：入筆側(cè)鋒切鋒而入，隨即翻鋒右行，收筆切鋒回收。入筆切鋒是用筆尖和筆肚刻畫筆畫首端的方筆筆形，翻鋒是為了由側(cè)鋒變?yōu)橹袖h，收筆切收是用筆肚副毫刻畫末端的棱角。在折筆處的方與圓要看折筆的程度，直折之筆為方筆，弧折之筆為圓筆。
毫無疑問，中鋒用筆在筆法技巧中是占主導(dǎo)地位，在實踐中我們發(fā)現(xiàn)，任何人在運筆時，是很難做到絕對地筆筆中鋒的，都是中側(cè)間互的。故而才有“取險”、“取妍”之說。
運動形態(tài)分為平動、絞轉(zhuǎn)、提按。提按屬于今法，所以基本不講。而篆書幾乎都是平動的，《石門頌》《石門銘》都有絞轉(zhuǎn)，趙之謙的收筆有一點絞轉(zhuǎn)，《始平公》的中段加絞轉(zhuǎn)。
五、線條的錘煉，如何訓(xùn)練好線條。用篆書，它是裸線，猶如發(fā)音的基本訓(xùn)練，中鋒基礎(chǔ)練習(xí)的最佳教材當(dāng)然是《嶧山刻石》，掌握中鋒的同時還能兼顧造型能力。在這里面有幾個訣，可以讓大家體驗：訓(xùn)練好線條的方法：束毫、直管、腕挺、平動、收手。要點是提。如錐畫沙，顏真卿《述張長史書法十二意》：遇見沙平地靜，令人意悅欲書。乃偶以利鋒畫而書之，其勁險之狀，明利媚好。自茲乃悟用筆如錐畫沙，使其藏鋒，畫乃沉著。當(dāng)其用筆，常欲使其透過紙背，此功成之極矣。包含提起來的意思，秀、干凈、美，不是拿一盆干沙子使勁放里劃。
六、楷書的基礎(chǔ)結(jié)構(gòu)：左右結(jié)構(gòu)：緊左疏右，如話。上下結(jié)構(gòu)：緊上疏下，如集。左中右：樹，緊左寬中舒右。上中下：藍(lán)，緊上寬中舒下。全包：不能包成四方的、嚴(yán)實的。
七、“無垂不縮、無往不收”是一條具體的用筆方法。它首先是由宋代大書法家米芾提出來的。原意指寫豎筆和橫筆時的用筆方法。行書中不在乎偏鋒的多少，而在于任何情況下，筆鋒始終往中鋒上調(diào)。筆筆留力，筆筆蓄勢。
“無垂不縮”指寫豎畫時，筆畫末端都要“縮”筆，即“回鋒”收筆。不僅垂露豎如此，也包括懸針豎。懸針豎雖露鋒出筆，但在提筆收鋒時，也要有一個向上空回動作，以保持空回之勢。使其筆鋒雖露而筆力卻不??；
“無往不收”指寫橫畫時，在筆畫末端要有一個向左“回鋒”收筆的動作，使起筆、收筆得以前后呼應(yīng)。使得筆畫圓潤、有力。
這條用筆方法同樣適用于漢字所有的點畫。特別是對于像撇、捺、挑等露鋒出筆的點畫，也應(yīng)保持空回之勢。這樣能使寫出來的點畫更加穩(wěn)健、厚實。
懂得“無垂不縮、無往不收。”我們才會理解古人欲左先右欲下先上的含義。古人的使轉(zhuǎn)筆法，都是逆向行筆。在行草書法作品中，我們會看的很清楚。古人豎畫結(jié)尾處向右上方行筆，而是從左側(cè)繞一個圈出來，才向右行筆。我的理解是這樣寫的字會有很有彈性，這是蓄勢發(fā)力的一種辦法。
橫畫向下走筆時，都是向上翻筆轉(zhuǎn)個圈，蓄勢發(fā)力，才向下行筆，或許這也是調(diào)整筆鋒的最好方法，如果不這樣就會出現(xiàn)薄弱的毛病，使轉(zhuǎn)正確，你的書法就會有彈性。飽滿和充實。而且要隨絞隨散。
創(chuàng)
一、風(fēng)格取向：參考國展作品集。
二、形
用
章
作品一定要有主脈，有經(jīng)典。
題外：楷書現(xiàn)狀分析：以九屆、十屆國展為例
九屆國展總稿量55000件。保守估計作者的數(shù)量也在四萬左右。其中楷書來稿件數(shù)為7322件，占總數(shù)的13.8%。入展近150件。
（1）、小楷50%。小楷作品大多集中取法于鍾繇、文征明、王寵、趙孟或《靈飛經(jīng)》、《敦煌寫經(jīng)》等。
“十屆國展”收稿最新統(tǒng)計收稿近50000件，楷書
最新動向：王家新中國書法家協(xié)會副主席,第六屆中國書協(xié)楷書專業(yè)委員會主任，晉唐作品，形式反對拼接復(fù)雜，清水出芙蓉天然去雕飾。
小楷投稿注意事項
一、小楷投稿，筆墨精致是前提。小楷，要小而見筆墨，控制筆墨要精巧，有趣味，不可狀如算子、類如館閣。而你的小楷過板過死，犯了此病。我想，你試著在寫每個字時，突出一二筆，用筆狠一點，殺紙力量大一點，提按強一點，記住“每個字”，體現(xiàn)粗細(xì)有別、提按有變?？贪宓牟蝗缬字傻?，輕佻的不如殘破的。另外，筆墨起止轉(zhuǎn)折要交待得十分清楚，不可含糊。筆路要清晰可辨，要讓評委看得出你的線條哪里只有一筆，哪里是兩次疊加；哪一筆是轉(zhuǎn)折結(jié)合，哪一筆是折轉(zhuǎn)交叉。所有的線條束要有變化，也就是每個字所有的橫、點、捺的方向、藏露、裹絞等等都要不同。變化，才是書法之道的要義。
二、小楷投稿，難度韻味最關(guān)鍵。用筆必須向行書靠一靠，結(jié)體必須向魏晉朝的欹側(cè)靠一靠，字體必須糅合秦篆漢隸魏晉楷書，為什么？這樣方體現(xiàn)難度系數(shù)——一個是“飄揚”的難度、一個是“寬綽”的難度！古人在《跋王晉卿所藏蓮華經(jīng)》中說：“
三、小楷投稿，視覺效果頂要緊。當(dāng)代書法創(chuàng)作既要強調(diào)精神提煉，又要高度重視視覺效果，特別是展覽。上萬件作品中，要吸引評委的眼球，讓評委有震驚、陌生感不容易。想要引起關(guān)注，就必須注重視覺效果。通過視覺上的沖擊力,獲得較好的審美效果。你在紙張、墨汁、用印、裁剪上，都要挖空心思，努力一項一項地做好，最好每一項比別人新穎一點、比別人精致一點、比別人周到一點。那樣入展概率就大些。
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