《望江南·超然臺(tái)作》：
蘇軾
春未老，風(fēng)細(xì)柳斜斜。試上超然臺(tái)上看，半壕春水一城花。煙雨暗千家。
寒食后，酒醒卻咨嗟。休對(duì)故人思故國(guó)，且將新火試新茶。詩(shī)酒趁年華。
壕（háo），護(hù)城河。
這是一首極其清新雋永的小詞?！锻稀愤@個(gè)詞牌我們并不陌生，《夢(mèng)江南》也是她，她還有一個(gè)我們更熟悉的名字：《憶江南》。自誕生起一直是詞人青睞的詞牌，名篇佳作迭出，最早的有白居易（創(chuàng)調(diào)人）、劉禹錫，后來(lái)的溫庭筠、李煜、皇甫松乃至清代的納蘭成德，甚至一個(gè)無(wú)名氏所作，幾乎都是精絕般的存在。大詞人蘇軾同樣出手不凡，在佳作如林的小令中寫出了別有味道的蘇式風(fēng)情。
我們來(lái)看這首詞。
詞題超然臺(tái)，說(shuō)起這個(gè)“超然臺(tái)”，還是蘇軾弟弟蘇轍為哥哥專門修建（那時(shí)兩兄弟都在山東做官），命名也是大有來(lái)頭，取自老子《道德經(jīng)》：“雖有榮觀，燕處超然”。其意一目了然。此時(shí)蘇軾已被貶5年，弟弟寬慰之心拳拳，從這里就可見哥倆關(guān)系之好。
也可以讓讀詞人想到，或者說(shuō)有一個(gè)疑問(wèn)，登超然之臺(tái)，登臺(tái)者自己是否超然呢？
詞人引導(dǎo)我們讀下去。
“春未老”，春天還沒有過(guò)去，因?yàn)椤帮L(fēng)細(xì)柳斜斜”呀，和熙的微風(fēng)，起舞的柳，或許還有沿途的蜂蝶，城里城外還是一片春色。一個(gè)“老”字，將春人格化，“春未老”，是詩(shī)人在客觀形容，還是春天在表達(dá)主觀的倔強(qiáng)？既然春色未老，風(fēng)光猶在，那上超然臺(tái)上看看吧。此時(shí)詩(shī)人的心情還是舒暢的。登臺(tái)眺望，期待更大的收獲?！霸嚿铣慌_(tái)上看”，詩(shī)人目光所及，“半壕春水一城花”，還有“ 煙雨暗千家”。碧波蕩漾的護(hù)城河上，新雨剛過(guò)，一時(shí)落花漂流無(wú)數(shù)，隨風(fēng)飛處，滿城滿戶可見。雨中千家、一城飛花、半壕春水，可謂大筆勾畫，意境極美，只是一個(gè)“暗”字，詩(shī)人的情緒已經(jīng)低落了。春天，到底是暮春了。無(wú)論詩(shī)人如何說(shuō)她未老，到底也還是老之將至。
寫到這里，這個(gè)詞牌其實(shí)已經(jīng)結(jié)束了，《望江南》本就是單調(diào)小令，27個(gè)字，但詞人顯然意猶未盡，于是格律不變的情況下，加了一疊，構(gòu)成上下對(duì)稱的雙調(diào)。實(shí)屬變格。宋人作詞，常有此舉。
“寒食后”，點(diǎn)明節(jié)日，為“春未老”提供節(jié)氣上的支持，也為滿城飛花營(yíng)造氛圍，“酒醒卻咨嗟”，緊承上片的失意情緒，傷春，但僅是如此嗎？“休對(duì)故人思故國(guó)”顯然是更主要原因，這就是“寒食”的第三個(gè)作用，“寒食”之后，就是“清明”，別人掃墓祭祖，自己身不得歸，能不思親念親？但詩(shī)人終究是超脫的，沒有淪于傷感頹廢的窠臼，不要去想了吧，“且將新火試新茶”，荼不錯(cuò)啊，趁春光還好，陽(yáng)光明媚，你我還活著，“詩(shī)酒趁年華”。擺脫傷感，走向?yàn)t灑。至此，臺(tái)、人、景、境超然于一體。
全詞上片寫景，下片抒情，淡淡的春愁在結(jié)尾的“休對(duì)故人思故國(guó)，且將新火試新茶，詩(shī)酒趁年華”中化掉了，只留下詩(shī)人達(dá)觀的人生態(tài)度和超出塵世的襟懷。
語(yǔ)言上有著蘇式一慣的疏朗俊逸，沒有什么生字，清清簡(jiǎn)簡(jiǎn)，字句不經(jīng)意間就勾勒出唯美動(dòng)人的畫面，最后三句升華詞格，也最耐咀嚼。
詞境上，詞人明顯借用了中唐詩(shī)人韓翃 [hóng]的《寒食》：春城無(wú)處不飛花，寒食東風(fēng)御柳斜。
但不管如何，這首詞都是蘇詞中玲瓏剔透的精品。
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