望江南
蘇軾
春未老，風(fēng)細(xì)柳斜斜。試上超然臺(tái)上看，半壕春水一城花。煙雨暗千家。
寒食后，酒醒卻咨嗟。休對(duì)故人思故國(guó)，且將新火試新茶。詩(shī)酒趁年華。
1.望江南又名《憶江南》、《夢(mèng)江南》、《江南好》。《金奩集》入南呂宮。段安節(jié)《樂府雜錄》：《望江南》始自朱崖李太尉（德裕）鎮(zhèn)浙日，為亡妓謝秋娘所撰，本名《謝秋娘》，后改此名。二十七字，三平韻。中間七言兩句，以對(duì)偶為宜。第二句亦有添一襯字者。宋人多用雙調(diào)。2.“風(fēng)細(xì)”句:微風(fēng)吹動(dòng)楊柳,楊柳輕輕飄拂。 斜斜:無(wú)風(fēng)時(shí)柳枝垂直,風(fēng)吹動(dòng)柳枝更傾斜了。3.超然臺(tái)，在密州（今山東諸城）城北。密州北城有臺(tái),名超然臺(tái),蘇軾讓人修葺一新,經(jīng)常登臨游玩,并且寫了《超然臺(tái)記》那篇有名的散文。超然臺(tái)故址在今山東諸城。望:一作看。4.壕，指護(hù)城河。5.寒食，古時(shí)于冬至后一百零五日，即清明前兩日（亦有于清明前一日），禁火三日，謂之寒食節(jié)。寒食與清明相連，是舊俗掃墓之時(shí)。游子在外不能回鄉(xiāng)掃墓，極易牽動(dòng)思鄉(xiāng)之情，故下文云"咨嗟"，"思故國(guó)"。6.咨嗟，嗟嘆聲。7.故國(guó)，指故鄉(xiāng)，亦可理解為故都。8.新火，寒食禁火，節(jié)后再舉火稱新火。新茶，胡仔《苕溪漁隱叢話》前集卷四十六引《學(xué)林新編》云"茶之佳品，造在社前；其次則火前，謂寒食節(jié)前也；其下則雨前，謂谷雨前也。"此處新茶指寒食前采制的火前茶。
登上超然臺(tái)遠(yuǎn)眺，春色尚未褪盡，和風(fēng)習(xí)習(xí)，吹起柳絲千條細(xì)，這一灣護(hù)城河水繞了半座城，滿城內(nèi)皆是春花燦爛，迷迷蒙蒙的細(xì)雨飄散在城中。寒食之后，春意是該減了，酒醒后，面對(duì)這許許多多的無(wú)力與責(zé)任。
春未暮，風(fēng)中的細(xì)柳依然搖擺生姿。登臨超然臺(tái)遠(yuǎn)眺，看見滿池春水，滿城鮮花，千家萬(wàn)戶被蒙蒙煙雨籠罩。
寒食已過，想起家鄉(xiāng)，酒后心情憂郁。為了擺脫這濃濃的思鄉(xiāng)之情，且生火煮茶。品嘗著春天新采的茶葉，作詩(shī)自?shī)?，不要辜?fù)了這春天的好時(shí)光。
蘇軾（1037～1101，出生于公元1036年12月19日），字子瞻，又字和仲，號(hào)“東坡居士”，世人稱其為“蘇東坡”。北宋著名文學(xué)家、書畫家、詩(shī)人、詞人，豪放派詞人代表。眉州（今四川眉山，北宋時(shí)為眉山城）人。
蘇軾的文學(xué)觀點(diǎn)和歐陽(yáng)修一脈相承，但更強(qiáng)調(diào)文學(xué)的獨(dú)創(chuàng)性、表現(xiàn)力和藝術(shù)價(jià)值。他的文學(xué)思想強(qiáng)調(diào)“有為而作”，崇尚自然，擺脫束縛，“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”。他認(rèn)為作文應(yīng)達(dá)到“如行云流水，初無(wú)定質(zhì)，但常行于所當(dāng)行，常止于所不可不止。文理自然，姿態(tài)橫生”（《答謝民師書》）的藝術(shù)境界。蘇軾散文著述宏富，與韓愈、柳宗元和歐陽(yáng)修三家并稱。文章風(fēng)格平易流暢，豪放自如。釋德洪《跋東坡（左忄（xīn）右允）池錄》說：“其文渙然如水之質(zhì)，漫衍浩蕩，則其波亦自然成文。”蘇軾與歐陽(yáng)修并稱“歐蘇”，是“唐宋八大家”之一。
蘇詩(shī)現(xiàn)存約四千首，其詩(shī)內(nèi)容廣闊，風(fēng)格多樣，而以豪放為主，筆力縱橫，窮極變幻，具有浪漫主義色彩，為宋詩(shī)發(fā)展開辟了新的道路。
蘇軾的詞現(xiàn)存三百四十多首，沖破了專寫男女戀情和離愁別緒的狹窄題材，具有廣闊的社會(huì)內(nèi)容。蘇軾在我國(guó)詞史上占有特殊的地位。他將北宋詩(shī)文革新運(yùn)動(dòng)的精神，擴(kuò)大到詞的領(lǐng)域，掃除了晚唐五代以來(lái)的傳統(tǒng)詞風(fēng)，開創(chuàng)了與婉約派并立的豪放詞派，擴(kuò)大了詞的題材，豐富了詞的意境，沖破了詩(shī)莊詞媚的界限，對(duì)詞的革新和發(fā)展做出了重大貢獻(xiàn)。名作有《念奴嬌》、《水調(diào)歌頭》等，開豪放詞派的先河，與辛棄疾并稱“蘇辛”。劉辰翁在《辛稼軒詞序》說：“詞至東坡，傾蕩磊落，如詩(shī)，如文，如天地奇觀。”
蘇軾還擅長(zhǎng)行、楷書，與黃庭堅(jiān)、米芾、蔡襄并稱“宋四家”。他曾遍學(xué)晉、唐、五代名家，得力于王僧虔、李邕、徐浩、顏真卿、楊凝式，而自成一家，自創(chuàng)新意。用筆豐腴跌宕，有天真爛漫之趣.。
蘇軾在繪畫方面畫墨竹，師文同（即文與可），比文更加簡(jiǎn)勁，且具掀舞之勢(shì)。其論書畫均有卓見，論畫影響更為深遠(yuǎn)。如重視神似，認(rèn)為“論畫以形似，見與兒童鄰”，主張畫外有情，畫要有寄托，反對(duì)形似，反對(duì)程式束縛，提倡“詩(shī)畫本一律，天工與清新”，并明確提出“士人畫”的概念等，高度評(píng)價(jià)“詩(shī)中有畫，畫中有詩(shī)”的藝術(shù)造詣。為其后“文人畫”的發(fā)展尊定了理論基礎(chǔ)。
蘇軾在詩(shī)、文、詞、書、畫等方面，在才俊輩出的宋代均取得了登峰造極的成就。是中國(guó)歷史上少有的文學(xué)和藝術(shù)天才。
詞的上片寫登臺(tái)時(shí)所見暮春時(shí)節(jié)的郊外景色。首句以春柳在春風(fēng)中的姿態(tài)——“風(fēng)細(xì)柳斜斜”，點(diǎn)明當(dāng)時(shí)的季節(jié)特征：春已暮而未老。“試上”二句，直說登臨遠(yuǎn)眺，而“半壕春水一城花”，在句中設(shè)對(duì)，以春水、春花，將眼前圖景鋪排開來(lái)。然后，以“煙雨暗千家”作結(jié)，居高臨下，說煙雨籠罩著千家萬(wàn)戶。于是，滿城風(fēng)光，盡收眼底。作者寫景，注意色彩上的強(qiáng)烈對(duì)比作用，把春日里不同時(shí)空的色彩變幻，用明暗相襯的手法傳神地傳達(dá)出來(lái)。下片寫情，乃觸景生情，與上片所寫之景，關(guān)系緊密。“寒食后，酒醒卻咨嗟”，進(jìn)一步將登臨的時(shí)間點(diǎn)明。寒食，在清明前二日，相傳為紀(jì)念介子推，從這一天起，禁火三天；寒食過后，重新點(diǎn)火，稱為“新火”。此處點(diǎn)明“寒食后”，一是說，寒食過后，可以另起“新火”，二是說，寒食過后，正是清明節(jié)，應(yīng)當(dāng)返鄉(xiāng)掃墓。但是，此時(shí)卻欲歸而歸不得。以上兩句，詞情蕩漾，曲折有致，寄寓了作者對(duì)故國(guó)、故人不絕如縷的思念之情。“休對(duì)故人思故國(guó)，且將新火試新茶”寫作者為擺脫思鄉(xiāng)之苦，借煮茶來(lái)作為對(duì)故國(guó)思念之情的自我排遣，既隱含著詞人難以解脫的苦悶，又表達(dá)出詞人解脫苦悶的自我心理調(diào)適。“詩(shī)酒趁年華”，進(jìn)一步申明：必須超然物外，忘卻塵世間一切，而抓緊時(shí)機(jī)，借詩(shī)酒以自?shī)省?#8220;年華”，指好時(shí)光，與開頭所說“春未老”相應(yīng)合。全詞所寫，緊緊圍繞著“超然”二字，至此，即進(jìn)入了“超然”的最高境界。這一境界，便是蘇軾在密州時(shí)期心境與詞境的具體體現(xiàn)。
這首詞情由景發(fā)，情景交融。詞中渾然一體的斜柳、樓臺(tái)、春水、城花、煙雨等暮春景象，以及燒新火、試新茶的細(xì)節(jié)，細(xì)膩、生動(dòng)的表現(xiàn)了作者細(xì)微而復(fù)雜的內(nèi)心活動(dòng)，表達(dá)了游子熾烈的思鄉(xiāng)之情。將寫異鄉(xiāng)之景與抒思鄉(xiāng)之情結(jié)合得如此天衣無(wú)縫，足見作者藝術(shù)功力之深。
蘇軾在密州，適逢施政的困境。密州本是一座窮苦的“寂寞山城”，“火冷燈稀”，“昏昏雪意地垂野”。到任之初，當(dāng)?shù)?#8220;蝗旱相仍”，蝗災(zāi)、旱災(zāi)交相肆虐，“歲比不登，盜賊滿野”。蘇軾到密州，本是無(wú)奈的選擇，自稱是“脫網(wǎng)羅之患”的“散材”，心情是極不舒暢的。然而，面對(duì)逆境，胸存“尊主澤民”之志的他認(rèn)為，“今雖在外，事有關(guān)于安危而非職之所憂者，猶當(dāng)盡力爭(zhēng)之，而況其事關(guān)本職而憂及生民者乎?”只要關(guān)涉黎民百姓利益，份外份內(nèi)之事他都要管。于是，他率領(lǐng)百姓滅蝗抗旱，平綏盜賊；籌措糧食，賑災(zāi)救民，使百姓“遂不失所，所活亦數(shù)千人”。蘇軾的辛勞贏得了不菲的政績(jī)，也贏得了百姓衷心的愛戴，他自己也獲得了成功的喜悅，“處之期年，而貌加豐，發(fā)之白者，日以反黑”。于是，好游歷玩樂的他，在密州北城修葺樓閣，謂之“超然臺(tái)”，便于登高望遠(yuǎn)，飲酒作樂。這首詞便作于臺(tái)上，時(shí)熙寧九年（1076年）春。樓成，作有《超然臺(tái)記》。“超然”者，謂“游于物外”，“無(wú)所往而不樂”。
《望江南》以登臺(tái)游春起筆，勾畫了一幅細(xì)風(fēng)斜柳、春水鮮花、萬(wàn)千人家的祥和畫圖。登上超然臺(tái)四處眺望，護(hù)城河里春水漾漾，密州城內(nèi)滿目鮮花，蒙蒙細(xì)雨沐浴著萬(wàn)千人家，令人心境平和，空明澄靜。作者筆鋒一轉(zhuǎn)，由眼前之景喚起思鄉(xiāng)之念，寒食節(jié)暢飲之后，如今酒醒，故鄉(xiāng)何在？?jī)?nèi)心不由得發(fā)出一聲嗟嘆。然而，面對(duì)同游的老朋友，還是不要去懷想故鄉(xiāng)吧，來(lái)呀，讓我們重新生起火來(lái)，品嘗品嘗剛焙制的春茶，吟詩(shī)飲酒，可要趁著尚未衰老的大好年華！作者以一種樂觀而豁達(dá)的人生態(tài)度對(duì)待心中的郁悶，以一種高雅而超脫的人生追求平息了內(nèi)心的矛盾，灑脫地超越了不如人意的現(xiàn)實(shí)。
這首詞頗能代表蘇軾此一時(shí)期的思想特點(diǎn)，在他看來(lái)，“凡物皆有可觀。茍有可觀，皆有可樂”，“推此類也，吾安往而不樂”。如果能摒棄對(duì)物欲的孜孜追求，“游于物之外”，便能超越塵世的擾攘，做到“無(wú)所往而不樂”了。蘇軾的這一思想貫穿了他后來(lái)不幸的一生。
“望江南”本是小令，二十六字，東坡寫的是雙調(diào)，即把原來(lái)的形式重疊了一遍，變成了五十二字，上闋寫所見之景，下闋抒觸景而生的情。情景合一，營(yíng)造獨(dú)到的意境，表達(dá)復(fù)雜的感情。
暮春時(shí)節(jié)的城外景色非常秀美。柳條在春風(fēng)中輕輕搖曳，婀娜多姿，“斜斜”兩字，十分形象地寫出了柳枝被春風(fēng)吹動(dòng)后的情態(tài)，嫵媚極了。剛進(jìn)入晚春，正是百花盛開的最好時(shí)光。詞人興致來(lái)了，就“試上超然臺(tái)上望”，登臨遠(yuǎn)眺，賞玩大好春色。護(hù)城河里，春水溶溶，碧波蕩漾，環(huán)視城池的各個(gè)角落，都開滿了各種奇異的鮮花。“半壕春水一城花”，簡(jiǎn)直如江南那樣，美得無(wú)法形容。“煙雨暗千家”，使讀者想到“杏花春雨江南”。 這段景物描寫，詞人運(yùn)用他繪畫上的深厚藝術(shù)造詣，注意動(dòng)靜相配和色彩明暗相襯。柳枝依依，春水盈盈，這些都是動(dòng)態(tài)的，變化著的；而煙雨中的千家，卻是靜態(tài)的，不變化的。細(xì)細(xì)想來(lái)，這就是一幅煙雨江南的寫生。雖然只有寥寥幾筆，卻寫出了晚春時(shí)節(jié)的特點(diǎn)。同時(shí)，春水的一色，鮮花的萬(wàn)紫千紅，也令人眼前一亮，情不自禁地感嘆：好美的春色！
寒食，清明前二日，相傳為紀(jì)念介子推，從這一天起，禁火三天；寒食過后，重新點(diǎn)火，稱為“新火”。詞人喝了些酒，以此來(lái)麻痹神經(jīng)，可是醒來(lái)后卻加倍的神傷。中華習(xí)俗，清明節(jié)前后，春光明媚，正式以內(nèi)中最好的時(shí)光，應(yīng)當(dāng)返鄉(xiāng)掃墓，祭祀祖先。東坡的父母妻子都埋葬在家鄉(xiāng)眉山，離密州有幾千里路遠(yuǎn)。捫心自問，他是多么渴望回鄉(xiāng)祭掃親人的墳?zāi)?！可是，他此時(shí)卻想回而不能回。公務(wù)在身，怎好離開？而且這個(gè)時(shí)候正是國(guó)家多事之秋，變法派與守舊派斗爭(zhēng)正酣，自己貿(mào)然回鄉(xiāng)祭祖，被變法派知道后不知會(huì)加上多少莫名的罪！所以，算了吧，“休對(duì)故人思故國(guó)，且將新火試新茶”寒食過了，可以用新火了，悠閑地去煮新茶，品新茶吧，閑時(shí)可以飲酒寫詩(shī)填詞，這些都是人生最好的享受。大自然現(xiàn)在是春未老，一年里最美麗的時(shí)候，而自己也是正當(dāng)好年華，不能讓它白白溜走，盡量地去享受吧。
從表面看，這首詞來(lái)作為對(duì)故國(guó)思念之情的自我排遣，既隱含著詞人難以解脫的苦悶，又表達(dá)出詞人解脫苦悶的自我心理調(diào)適，真的有登上超然臺(tái)而能超然物外、“用之則行，舍之則藏”的人生態(tài)度。眼前遠(yuǎn)處江湖應(yīng)盡量借詩(shī)酒自?shī)省?br> 這里，東坡主張珍惜美好年華，放下一切痛苦，自在地去喝酒。
好一個(gè)“春未老”！既然敢說春未老，人自然也抱持未老之心。試想一下，蘇老夫子在公務(wù)之余，登臺(tái)而上。風(fēng)“細(xì)”，柳“斜”，輕涼之風(fēng)徐徐吹來(lái)；柳枝似人手，以一個(gè)“斜”勾勒和挽留行經(jīng)路人。一衣帶水，漾映眼底；輝照滿城，繽紛春花。而后看千家檐瓦，迷蒙雨影中。尤其“新火試新茶”，自然有了蘇軾“詩(shī)酒趁年華”的感慨。時(shí)光荏苒，我們依舊能感受那顆“游于物外”的超然之心。
“半壕春水一城花”，“半壕”對(duì)“一城”，“春水”對(duì)“（春）花”，句中自對(duì)十分工整。“半壕”、“一城”與“千家”，連用了三個(gè)數(shù)量詞，從少到多，從眼前到遠(yuǎn)處，從俯瞰到周覽到遠(yuǎn)眺，仿佛一位高明的畫家，先畫好近處景物，再以大寫手法潑墨淋漓，渲染出深遠(yuǎn)的背景。蘇軾活用數(shù)詞和量詞既有嗜好，又有手段。他在這兩句詞中把三個(gè)數(shù)詞和三個(gè)量詞組織、搭配得多么貼切、巧妙、自然！他在五十九歲高齡時(shí)被政敵迫害遠(yuǎn)貶惠州的途中，寫了一首七律《八月七日出入贛，過惶恐灘》，首聯(lián)“七千里外二毛人，十八灘頭一葉身”，竟能在十四個(gè)字的詩(shī)句中靈活自然地用了六個(gè)數(shù)詞、四個(gè)量詞，并使它們組成工巧的對(duì)仗，從而生動(dòng)、形象地描述出他被貶的遙遠(yuǎn)路程，他的衰老容貌，以及他所處的艱難險(xiǎn)阻的情況，并且融入了自憐、自嘆、自嘲的復(fù)雜感情，其因難見巧地妙用數(shù)量詞增添詩(shī)情畫意的藝術(shù)動(dòng)力，令人嘆為觀止！從這首詩(shī)回過頭來(lái)看，《望江南》詞對(duì)數(shù)量詞的活用，還不過是蘇軾小試牛刀而已。
下了十多天的雨，每天都有不同的感慨。聽著那淅瀝的聲響，時(shí)不時(shí)心中泛上幾分酸楚，又帶著些厭倦。我變了，變得越來(lái)越感性，隨便一點(diǎn)小事就會(huì)影響到我的心情。大概是離開家一個(gè)人生活所致吧。遠(yuǎn)離了家庭的溫暖，一切都要靠自己打理，昂首面對(duì)一切，迎接人生中的風(fēng)風(fēng)雨雨。曾經(jīng)以為我會(huì)很脆弱，但正相反，獨(dú)自一人從未掉過一滴淚。習(xí)慣于沉默，習(xí)慣于用不加掩飾的笑發(fā)泄一切，總不自覺地想起那句，越痛越笑。
這幾天腦海中總在想著這句詩(shī)，這句我以前非常喜歡的詩(shī)。以前看到它，就好像目睹了落英繽紛的場(chǎng)景，萬(wàn)事萬(wàn)物都處在煙霧朦朧中，真是詩(shī)情畫意。但現(xiàn)今的我覺得曾經(jīng)的想法真是一種少年不知愁滋味的感情，是一種無(wú)病呻吟。霪雨霏霏，半壕春水，不見一絲嫣紅；煙霧籠罩，只感到刺骨的涼意和往返時(shí)發(fā)際在風(fēng)中亂舞的狼狽。詩(shī)意而又具有浪漫色彩的東西要在外界影響很小而心又無(wú)限暢快的情形下才能呈現(xiàn)。撐著的傘被大風(fēng)給吹折了，像上戰(zhàn)場(chǎng)一般在食堂打著飯菜，我想再有才的詩(shī)人也感受不到它的浪漫之處。一切都是現(xiàn)實(shí)的，赤裸裸的現(xiàn)實(shí)。
社會(huì)是讓人回歸現(xiàn)實(shí)的，太理想化會(huì)讓自己很受傷。如今的我無(wú)比的渴望見到陽(yáng)光，即使是微弱的，也能讓我感到萬(wàn)物都是那么的真實(shí)，那樣的自然。
讀過《望江南》的人，都會(huì)在心中構(gòu)筑出一個(gè)只屬于自己的江南，江南在詩(shī)詞中，《望江南》中的江南，早已不僅僅是一個(gè)地點(diǎn)，在那些或富麗或華美或清泠的字里行間，江南早已散漫成一片氤氳水色，浸入了文化之中。蘇軾給江南的生命徒添一片水光波影，一派淺吟低歌。
“風(fēng)細(xì)柳斜斜”，“煙雨暗千家”。自認(rèn)為這樣的輕歌曼舞的景象只適合蘇州。曾經(jīng)無(wú)數(shù)次駐足在蘇州，卻總被那一派“和風(fēng)拂細(xì)雨、煙雨暗千家”所吸引。尤其是那句“煙雨暗千家”總是讓我想到夢(mèng)里的蘇州。夢(mèng)里的蘇州，繁華而古老，細(xì)水之上宛如飛鴻的石橋，橋邊垂釣的老者端坐成千年不變的石雕；有騎竹馬的孩子快樂的奔跑，口中哼唱吳越古老的歌謠。正是這樣的景色緊緊抓住了那些在“細(xì)雨”中隨著“斜斜的楊柳”離開“千家”的游子的心，才有了那姑蘇城外寒山寺的鐘聲，在寒夜里映著月落烏啼，牽掛著游子離人的斷腸。還有那些“和風(fēng)”、“斜柳”般青絲飛揚(yáng)的女子，腰纏長(zhǎng)鞭，肩背龍泉，紫杉如花，長(zhǎng)劍勝雪。無(wú)數(shù)次沉湎在那樣的宋詞里，迷失在這樣的幻象中，醒來(lái)的瞬間，悵然若失。
“試上超然臺(tái)上望，半壕春水一城花”。蘇軾在超然臺(tái)上的豪言壯語(yǔ)不也是江南水性的賦予嗎？江南水碧，縈繞的絕不緊緊是朦朧憂傷，不論是苧蘿山下的夷光，還是西湖畔長(zhǎng)眠的岳飛，碧水青山賦予他們靈動(dòng)秀逸的面容與文思，也賦予了他們水性頑強(qiáng)的錚錚鐵骨，教他們面對(duì)“半壕春水一城花”的大好江山時(shí)，背負(fù)起歷史的托付，為綠水青山而戰(zhàn)，為家園而戰(zhàn)，為江南而戰(zhàn)。“試上超然臺(tái)上望”更是江南對(duì)他們的叮囑，要把超然的豪情與堅(jiān)強(qiáng)的背影留給后人。任細(xì)水長(zhǎng)流，任落英繽紛，他們站在歷史的一點(diǎn)，傾盡全力的守護(hù)那脆弱如斯的平安。
正是因?yàn)橐墓夂驮里w的努力，才有了“半壕春水一城花”的江南。輕歌曼舞，暗香盈袖，唱盡千年無(wú)盡輪轉(zhuǎn)的華衰。
每每讀完這首宋詞，心海的漣漪久久蕩漾，我不知自己是否該去看看今日的江南，看她是否同于蘇軾筆下的夢(mèng)里水鄉(xiāng)?；蛟S該去，去看看姑蘇的園林與西湖的月色；或許不該去，任由這首《望江南》蕩漾成無(wú)法割舍的水光。
然而不論如何，我都知道，那“和風(fēng)”“斜柳”“春光”“繁華”“千家”早已與我的心相溶。
煙雨江南，江南似水！江南一個(gè)充滿柔情細(xì)致的地方，長(zhǎng)年水意充沛，讓人浮想聯(lián)翩！
自古以來(lái)，江南的水在詩(shī)人的筆下總是開出一朵朵淡雅的花，無(wú)論是【唐·白居易】的江南好：“江南好，風(fēng)景舊曾諳；日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍(lán)。能不憶江南？”還是【宋·蘇東坡】望江南：“春未老，風(fēng)細(xì)柳斜斜。試上超然臺(tái)上看，半壕春水一城花，煙雨暗千家。”這些優(yōu)美動(dòng)人的詩(shī)句，都離不開對(duì)水的描寫！
春雨瀟瀟，細(xì)膩纏綿，江南便踏雨而來(lái)，在細(xì)細(xì)的煙雨里飄渺裊娜；在綠柳迢迢里滌蕩回轉(zhuǎn)；在紫燕呢喃里朦朧飄渺。
一簾微雨，輕巧地籠罩了那些遠(yuǎn)山近水，亭臺(tái)樓閣，小巷人家。阡陌縱橫，采桑的女子踏著細(xì)細(xì)的煙雨輕歌而來(lái)，抬眼卻望不見那邊的天，心思便遙遙地暖了！
喜歡這樣的江南，水意蔥蘢，漫過心坎。駁斑的墻院，墨綠色的青苔悄悄地爬滿了巷子，瓦楞，細(xì)雨微灑里，浸透著別樣的風(fēng)情。
在這些鋪滿鵝卵石的巷子里行走，步子輕淺，細(xì)語(yǔ)淺笑，撐一把有細(xì)碎花朵的小傘，感受時(shí)光寂靜地滑過耳際，塵世的滄桑便在行走的孤獨(dú)里遠(yuǎn)去......
春意盎然的江南是多情的，只需用心品味這份靜謐，這份淡雅就好！端坐在閣樓上，或者是靠河的小院里，看流水緩慢地淌過。小船悠悠，竹蒿輕點(diǎn)，船頭或站一戴斗笠的老翁，或一輕歌唱晚的女子，素衣素面，清淡的似那一江河水，悄然而去，留下幾點(diǎn)淡淡的痕跡！
炊煙渺渺，煙雨江南！雨意充沛的小城，那些朦朧著的美麗，讓人妥帖而又舒適。
柳絮迷離，煙波飄渺，有多少的往事被流水淡去，有多少的旖旎被渲染的綠翠流香。
水意輕籠，許多故事都已經(jīng)淡去，可是細(xì)雨微風(fēng)里，炊煙裊裊里，依然有寫不完的詩(shī)篇，唱不完的柔情。烏篷船搖曳，回眸間便是一首詩(shī)，一曲歌，一副水墨畫！煙柳輕晃，燕雀低喃，人間已是別樣的情境。
一場(chǎng)雨能夠滋潤(rùn)心事淺淡，也能夠掩蓋塵世的喧囂浮華。江南的水意更會(huì)滌蕩我們內(nèi)心的滄桑寂寥，孤獨(dú)傷感！
如果可以，請(qǐng)到江南去，走進(jìn)那些深院巷陌，細(xì)觸微雨淡墨的柔情淡雅，感受別樣的風(fēng)情款款，然后告訴自己身在江南！讓無(wú)聲的水意溫暖滋潤(rùn)你干涸的心田！
水做的江南，柔情，迷離，悠然，心事就這樣淺了，淡了！
此刻你在哪里？
雨雪風(fēng)霜，月鳥樹花。雨，從來(lái)都是國(guó)人鐘愛的意象之一。有雨，便能曲盡纏綿，感懷百結(jié)，尤以春雨秋雨為甚。當(dāng)萬(wàn)物復(fù)蘇之時(shí)，來(lái)場(chǎng)細(xì)細(xì)靡靡的春雨，恰如灑落諸天雨花，詩(shī)人們頓然醍醐灌頂，靈感大發(fā)，給后人留下無(wú)數(shù)曼妙的詩(shī)篇。
按舊陰歷，三月為季春，即暮春，而對(duì)照今陽(yáng)歷，三月往往還春意初濃，因此三月在語(yǔ)境里就成為一個(gè)涵義極廣的指稱，某種意義上，三月雨能代表整個(gè)春雨，就筆者而言，因了那曲著名的《三月里的小雨》，也對(duì)三月雨情有獨(dú)鐘，下面舉述時(shí)就將春雨泛稱三月雨，并重點(diǎn)關(guān)注包含三月的詞句。
“好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲”。杜甫的《春夜喜雨》，大概是天下最為著名的“喜雨”詩(shī)了。詩(shī)人滿懷憧憬，熱切地做著春的美夢(mèng)。的確，方是時(shí)也，大地開始滋潤(rùn)，遍眼姹紫嫣紅，雨就是春的使者，春的精靈。
“沾衣不濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)”、“春潮帶雨晚來(lái)急，野渡無(wú)人舟自橫”，志南和尚的《絕句》和韋應(yīng)物的《滁州西澗》，相比上述詩(shī)句就顯得儀態(tài)從容，不再那么感情急迫了。在意的是閑適灑脫，逍遙度日。類似的還有張志和的“青箬笠，綠蓑衣，斜風(fēng)細(xì)雨不須歸”等等，字里行間充溢著一種禪境或逸趣。杜甫《曲江對(duì)雨》：“林花著雨燕支濕，水荇牽風(fēng)翠帶長(zhǎng)”，全用白描，形象隨之躍然紙上。蘇軾《望江南》：“半壕春水一城花，煙雨暗千家”，意境又是多么令人神往。
“南朝四百八十寺，多少樓臺(tái)煙雨中”、“江雨靡靡江草齊，六朝如夢(mèng)鳥空啼”，杜牧的《江南春絕句》和韋莊的《臺(tái)城》則境界闊大，從個(gè)人的情懷拓展到歷史的感慨里去了。相對(duì)而言，因春為陽(yáng)氣生，由春雨引發(fā)詠史嗟懷的詩(shī)作較少，但既有之，就證明雨實(shí)在是個(gè)神奇的東西，它能使人縱橫古今，極騖八荒六合之外。
于是，避不了的就是“傷春”雨了。也許出于詩(shī)莊詞媚，詞更易表達(dá)纏綿凄惻的情感，宋詞中的傷春雨比唐詩(shī)似乎要來(lái)得多些。像突出“三月”字眼的，就有歐陽(yáng)修的《蝶戀花》：“雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，無(wú)計(jì)留春住”，晏殊的《木蘭花》：“樓頭殘夢(mèng)五更鐘，花底離愁三月雨”等。就連看似中立的“落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛”，也充滿著感傷愁緒。而唐代才女魚玄機(jī)的《寄劉尚書》：“汾川三月雨，晉水百花春”，卻重在描繪晉川大地的秀色，氣韻沉雄，情緒昂揚(yáng)。可見，三月，包括三月雨并不簡(jiǎn)單喻示著遲暮、傷逝、離別等等，主要還在乎人的心境。
“暮春三月，浴乎沂，風(fēng)乎舞雩，詠而歸”。在我的理想里，最向往的三月是這樣的一幅畫面。字面只提及風(fēng)，并沒有雨，我卻寧愿想像雨也紛揚(yáng)在其中了。它并不需要看見，“也無(wú)風(fēng)雨也無(wú)晴”，我們所要做的，只是在心底相伴著那上天之物，一同逍遙進(jìn)無(wú)邊的春色。
如今我們生活在現(xiàn)代都市，整天奔波于鋼筋水泥的森林中，為了生計(jì)忙碌，為了事業(yè)打拼，蝸居在逼仄的空間里，在擁擠的人潮車流中，呼吸著污濁的空氣。矗入云天的高樓讓人壓抑疏遠(yuǎn)，霓虹燈讓星星和月亮在夜空消失，旋轉(zhuǎn)立交橋讓人目眩神迷。曾經(jīng)在唐詩(shī)宋詞中吟詠千遍向往不已的江南似乎已離開我們的視野，只存在夢(mèng)境之中。
突然地遙想起那已離我們遠(yuǎn)去的古典而純樸的江南，遙想那“半壕春水一城花，煙雨暗千家”的美好景致。
于是，懷著一份眷戀的守望，想象一位儒雅的古人，披一襲薄如蟬翼的青衫，撐一把古色古香的紙傘，邀一城朦朧迷離的煙雨。站在時(shí)空的交匯點(diǎn)，任思緒隨風(fēng)遠(yuǎn)飛，去尋覓內(nèi)心深處的向往，遙想那“山色空蒙雨亦奇”的煙雨江南。
我的江南是天生麗質(zhì)的南國(guó)佳人，古典詩(shī)性，純潔優(yōu)雅，青春爛漫，靈動(dòng)多姿。她住在粉墻黛瓦竹籬木笆內(nèi)，烏篷船和白帆在藍(lán)天碧水間徜徉，她從青石板上走來(lái)，站在小橋流水之上，油紙傘下是她粉紅的臉龐。春天她會(huì)去山坡上采一束紅杜鵑，夏天會(huì)去西湖看十里荷花，秋日里來(lái)到院子的合歡樹下品桂子月中落，天香云外飄，冬日里觀雨打殘荷，賞斷橋殘雪。
我的江南是雄姿英發(fā)的男兒，大江東去，驚濤拍岸，卷起千堆雪。八百里洞庭波瀾壯闊，三萬(wàn)六千頃的太湖白浪滔天，雷霆萬(wàn)鈞的錢塘潮摧枯拉朽，飛流直下三千尺，疑是銀河落九天，讓懦夫膽顫心驚，讓強(qiáng)者欣喜振奮。江南的水柔中帶剛，是武術(shù)中的太極，聲樂中的交響。
我的江南是靈動(dòng)秀美的中國(guó)水墨畫，山青青，水碧碧，柳依依。她有日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍(lán)的明麗，她有三秋桂子，十里荷花的清香，她有夜船吹笛雨瀟瀟的浪漫，她有楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)碌母袀?，她有壚邊人似月，皓腕凝霜雪的魅惑，她有人面桃花相映紅的多情。
我的江南是雄奇不失秀麗的山水，一山飛峙大江邊，躍上蔥蘢四百旋。廬山的清涼，黃山的瑰麗，九華山的靈秀，雁蕩山的神奇，一座座名山讓江南于秀美中透出雄壯，于雄壯中顯出妖嬈。還有那一條條蜿蜒向前的河流，長(zhǎng)江、珠江、錢塘江、嘉陵江，似是江南肌體里的脈搏，汩汩流淌著青春的澎湃與激情。
我的江南是戲里戲外風(fēng)情萬(wàn)種的才子佳人，是梁山伯與祝英臺(tái)十八里相送的江南，是許仙與白娘子溫情繾綣凄美感傷的江南，是唐伯虎才華四溢風(fēng)流瀟灑的江南，是西施浣紗沉魚落雁以身許國(guó)的江南。是一盞女兒紅，花轎十里相迎送的的江南，是花雕、黃酒、大閘蟹饕餮的江南。是黃梅、昆曲、越劇戲韻飄香的江南，是唱念做打中水袖舞動(dòng)的江南。
我的江南是悠然自得景色如織的田園，采菊東籬下，悠然見南山。這里青山隱隱，綠水迢迢，草長(zhǎng)鶯飛，花木扶疏。這里綠陰深處有人家，雞鴨成群，歡蹦嬉戲，牛羊在山野里怡然吃草，牧童的笛聲與山間的流水相映和。這里農(nóng)人在田園里耕作，炊煙在屋頂上繚繞，浣衣女的歡笑在竹林里回蕩。
當(dāng)摩天大樓以千篇一律的面孔在我們的田園肆意擴(kuò)張，當(dāng)高速公路以不可阻擋的氣勢(shì)橫穿山崗、河流、田野，當(dāng)霓虹燈把寧?kù)o的夜空渲染得艷俗不堪，當(dāng)立交橋混淆東南西北，當(dāng)河流湖泊的魚蝦絕跡，當(dāng)我們的母親河長(zhǎng)江都蕩漾著渾濁，當(dāng)青翠的山巒被刀劈斧砍，當(dāng)名山勝地塞滿摩肩接踵的人流，當(dāng)古樸的江南小鎮(zhèn)被庸俗的商業(yè)氣息淹沒，我知道我的江南正一步一步離我而去。這南國(guó)的麗人正日漸蒼老憔悴，步履蹣跚，像一朵美麗的花兒漸漸枯萎。
遠(yuǎn)去了，我的江南，我深深眷念著的江南，我將會(huì)也只能在夢(mèng)中遙想你曾經(jīng)青春動(dòng)人的容顏。
