聊過了奧斯卡提名最大贏家的《水形物語(yǔ)》，今天來(lái)說(shuō)說(shuō)這部在奧斯卡提名名單上僅次于《水形物語(yǔ)》和《敦刻爾克》的電影——
《三塊廣告牌》
《三塊廣告牌》同樣也席卷了多個(gè)重要電影節(jié)的多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。
它捧走了第75屆金球獎(jiǎng)最佳劇情片、劇情片最佳女主角、最佳男配角、最佳編劇四項(xiàng)大獎(jiǎng)。還獲得了威尼斯電影節(jié)最佳劇本獎(jiǎng)。
那么，《三塊廣告牌》是一個(gè)怎樣的故事？
在一個(gè)美國(guó)小鎮(zhèn)的荒涼公路上，儼然樹立著三塊廣告牌，極具視覺沖擊的紅底黑字：
強(qiáng)奸致死？
兇手依然逍遙法外？
怎么回事，威洛比警長(zhǎng)？
這三塊廣告牌，在旁觀者看來(lái)，會(huì)這么想：
哦！有人被強(qiáng)奸致死，而這個(gè)威洛比警長(zhǎng)是沒能力不作為的警察吧，沒有把案件及時(shí)偵破導(dǎo)致兇手至今還逍遙法外。這大概是受害者的家屬向警方發(fā)起的強(qiáng)烈控訴。
是的，我們會(huì)有刻板印象：家屬是受害者，備受煎熬，處于弱勢(shì)群體；而警察是不作為的一方，官僚主義，處于欺負(fù)弱者的一方。
可事實(shí)并不是你單純看到的那樣。
現(xiàn)實(shí)是，這確實(shí)是一個(gè)被強(qiáng)奸的女孩安吉拉的母親米爾德里德，而這位母親與女兒的關(guān)系并不好，出事前，女兒曾經(jīng)因?yàn)楦赣H吵架而想要搬出去跟父親一起住。
在女兒出事的當(dāng)天晚上，米爾德里德剛與安吉拉吵了一架，就因?yàn)椴豢辖柢嚱o安吉拉，并說(shuō)了氣話……沒想到一語(yǔ)成箴。
所以你說(shuō)這位母親是受害者？是，她是受害者，但她也是這起悲劇的加害者之一。
在警長(zhǎng)因?yàn)槿龎K廣告牌的事情找到米爾德里德，并告訴她其實(shí)他已經(jīng)身患疾病時(shí)日不多時(shí)，米爾德里德的反應(yīng)是：“我知道，但那三塊廣告牌不就在你還在的時(shí)候才有用嗎？”
這種冷漠可能讓我們反過來(lái)覺得米爾德里德是個(gè)鬧事者，不值得同情。
現(xiàn)實(shí)是，威洛比警長(zhǎng)，他并不是個(gè)不作為的官僚，他是受全鎮(zhèn)的人愛戴的警長(zhǎng)。而且已經(jīng)盡力偵查安吉拉的案件。重點(diǎn)是他已經(jīng)身患癌癥，只剩下一個(gè)月的生命。
所以你還會(huì)覺得威洛比警長(zhǎng)是壞人嗎？不，你會(huì)開始有另一個(gè)看法，或許覺得他其實(shí)很敬業(yè)，或許因?yàn)樗募膊《樗?/p>
就連一心想要diss警察的米爾德里德，在警局跟威洛比警長(zhǎng)互懟的時(shí)候被警長(zhǎng)不小心噴了一臉血之后，都瞬間不知所措，甚至心生憐憫。
了解了故事中兩個(gè)重要人物的矛盾，我們的看法也發(fā)生了轉(zhuǎn)變。其實(shí)，這只是故事中矛盾的開始，導(dǎo)演在故事中的多個(gè)地方設(shè)置了這種轉(zhuǎn)變，讓我們?cè)谵D(zhuǎn)變看法的過程中，如剝繭抽絲般地窺探出人物的性格特征和心理變化。
這充分體現(xiàn)了導(dǎo)演馬丁·麥克唐納的戲劇表現(xiàn)手法。麥克唐納是戲劇家出身，是上世紀(jì)90年代英國(guó)“直面戲劇”運(yùn)動(dòng)的代表性人物。
他善于在故事中赤裸裸地反映現(xiàn)實(shí)社會(huì)的沖突，將人物放置于暴力與兩難的語(yǔ)境中去塑造和探討。
而《三塊廣告牌》，在我看來(lái)，就是一場(chǎng)加長(zhǎng)版的戲劇，麥克唐納用他充滿戲劇張力的黑色幽默，給我們塑造了一個(gè)美國(guó)小鎮(zhèn)上的三塊廣告牌引發(fā)的一系列人物的眾生相。在故事中的人物，都具有雙面性的，充滿矛盾的。
（以下包含故事重點(diǎn)的劇透，慎讀）
這在一開始已經(jīng)提到過。母親米爾德里德，她雖然站在法理高地，以受害者的身份嚴(yán)厲呵責(zé)警察，但是可以看到，米爾德里德是為了心里的自我救贖，她潛意識(shí)地認(rèn)為是她對(duì)女兒說(shuō)的話造成了安吉拉的死亡。
她忍受著內(nèi)心的煎熬而無(wú)法釋懷，所以她需要找一個(gè)宣泄情感的地方，于是她將矛頭對(duì)準(zhǔn)了威洛比警長(zhǎng)。
而威洛比警長(zhǎng)是誰(shuí)？可是受眾人愛戴的好警察。這使得全鎮(zhèn)的人都為威洛比警長(zhǎng)抱不平，教父到家里勸告米爾德里德卻被轟出門；前夫因?yàn)檫@件事情上門拳頭相向；牙醫(yī)故意想把米爾德里德的牙齒拔掉，反被她鉆破指甲；警長(zhǎng)的好徒弟迪克森更是暴跳如雷，直接揍了廣告商，并且跟米爾德里德沖突不斷。
當(dāng)全鎮(zhèn)的人都在討伐米爾德里德無(wú)理取鬧的做法時(shí)，我們也為警長(zhǎng)憤憤不平。此時(shí)的米爾德里德卻獨(dú)自在廣告牌下，澆著花，對(duì)著一只小鹿訴說(shuō)心事。
我們看到平時(shí)不茍言笑一臉冷漠的米爾德里德，她的孤獨(dú)和無(wú)助，在她的心里，其實(shí)對(duì)女兒是深愛的，只是刀子嘴豆腐心，此時(shí)她的情感流露，又讓我們開始了同情。
而在警員迪克森身上，一開始我們看到的是一個(gè)易怒的，歧視黑人，有同性戀傾向的痞子警察形象。
直到，警長(zhǎng)的自殺和兩場(chǎng)大火將故事推向了高潮。
警長(zhǎng)自殺留下了三封信，一封給自己的家人表示深愛和歉意，一封給米爾德里德表示他沒有抓到兇手而感到慚愧，另一封就是給到他的愛徒迪克森。
隨著警長(zhǎng)的信說(shuō)出的心里話，我們?cè)僖淮慰吹饺宋锏男睦锖托愿竦淖兓?/p>
本來(lái)米爾德里德讀過了警長(zhǎng)的信之后，心里在慢慢釋懷，卻發(fā)現(xiàn)廣告牌被人燒了，她又一次將憤怒的矛頭指向了警局，夜里跑到警察局放火。
誰(shuí)知道，此時(shí)的迪克森在警局里讀著警長(zhǎng)的信……
“放下怨氣，你知道要成為一名警察，需要的是愛，因?yàn)閮?nèi)心的平和才得以深思，你甚至不需要一把槍，當(dāng)然也不需要怨恨，怨恨解決不了任何問題?！?/p>
警長(zhǎng)在感化著這個(gè)表面暴力，內(nèi)心卻也充滿愛和正直的警察。他暴力，是因?yàn)閺男∪狈Ω笎郏詰俚膬A向讓他在社會(huì)上遭到歧視。
此時(shí)我們對(duì)他的看法又一次發(fā)生了轉(zhuǎn)變，而迪克森也因?yàn)榫L(zhǎng)的信，想要做個(gè)好警察。于是，他抱著安吉拉的卷宗，從大火中跑出來(lái)……
他在浴火中重生，此時(shí)米爾德里德看到了這一幕，內(nèi)心又一次發(fā)生了觸動(dòng)和轉(zhuǎn)變。她不再與迪克森為敵。于是，發(fā)生了結(jié)尾處的那場(chǎng)戲劇變化。（這里就不再劇透了，這個(gè)開放性結(jié)尾也引發(fā)了更深一層的思考）
其實(shí)，電影中的每個(gè)人物，他們沒有絕對(duì)的壞，也沒有絕對(duì)的好，他們都是矛盾的，沖突的，都在進(jìn)行著自我救贖。不僅是文中提到的母親、警長(zhǎng)、警員，還有圍繞在他們身邊的周圍的一群人，甚至是整個(gè)小鎮(zhèn)。
這也是導(dǎo)演在電影中對(duì)群像的塑造的成功之處。
導(dǎo)演麥克唐納把幽默、荒誕、痛苦、人性與美德糅合在一起，打造出一場(chǎng)充滿戲劇張力又引發(fā)觀眾深思的黑色幽默電影，然后適可而止，讓我們自己解讀電影隱藏的東西，自己思考這個(gè)荒誕的社會(huì)。
最后，想分享幾首在電影中的背景音樂。每次的戲劇沖突，都少不了一首配樂，讓暴力的發(fā)生有種儀式感，恰到好處地牽動(dòng)著戲里戲外的人的情緒。
一首古老的愛爾蘭民謠《Last Rose of Summer》（《夏日最后的玫瑰》）——
當(dāng)真摯的心已枯萎，
所愛的人已逝去，
誰(shuí)還愿留在
這荒冷的世上獨(dú)自凄涼？
這幾句歌詞，正是女主內(nèi)心真實(shí)的寫照。
《MildredGoes To War》 帶有西部片色彩的純音配樂。
《BuckskinStallion blues》一首來(lái)自于Townes Van Zandt的民謠歌曲。
《Chiquitita》70年代風(fēng)靡歐洲的瑞典搖滾樂隊(duì)ABBA的一首經(jīng)典曲目。
《Night They Drove Old Dixie Down》根源搖滾代表歌曲之一。
《三塊廣告牌》將在3月2日登陸全國(guó)院線，敬請(qǐng)期待戲劇大師麥克唐納的這一場(chǎng)既冷漠又溫暖的黑色幽默戲劇。
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