劉金成著：其它陶瓷篇（上）
高安市博物館除了有特色的陶瓷藏品外，并有一批值得研究的陶瓷器。書的前面，作者將館藏成系列性的有特色或?qū)ｎ}性的陶瓷以續(xù)篇的形式在書的前半部分進(jìn)行了介紹。下面就高安市博物館館藏其它類陶瓷的年代、尺寸、造型工藝、繪畫裝飾及文物價(jià)值、科學(xué)價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值、民俗文化等進(jìn)行淺析、描述和簡要介紹。
陶瓷類
西漢印方格紋雙系紅陶罐
尺寸：高 38.4 cm，口徑19.6 cm，腹徑40.8 cm，底徑16.6 cm
造型工藝：紅色硬陶，撇口，束頸，豐肩，肩部對稱貼一橋形系，鼓腹，腹下斂收，小足，平底。
繪畫裝飾：器表拍印方格網(wǎng)狀紋，肩部飾七道弦紋。
小結(jié)：此器為硬質(zhì)紅陶，造型碩大，印紋清晰，為西漢典型陶器。在西漢，陶瓷制作工藝相對落后，燒成溫度偏低，大多器物均為小件實(shí)用器，像如此般的器物在西漢制作難度較大，實(shí)為罕見。該罐在當(dāng)時(shí)主要用于存放谷類食物。
漢“建成蔡君”龜紐方形印
尺寸：長2.4 cm，寬2.3 cm，高1.8 cm
造型工藝：此印雕琢成型，為方形印臺(tái)，上伏龜鈕，龜頭呈三角狀露出印臺(tái)外，龜背高拱，鈕上穿一圓形系孔。
繪畫裝飾：以滿刻六邊形裝飾印背，組成龜紋，印面由右及左刻篆體陰文，雙行四字 “建成蔡君”刀法遒勁，字體端莊凝重。
小結(jié)：史料載：高安于西漢高祖六年（公元前201年）置縣， “以其創(chuàng)建城邑，故名建成” 隸屬豫章郡，東漢改稱建城。查找相關(guān)史料又記載：西漢元朔二年（公元前127），漢武帝封長沙定王劉發(fā)之子劉拾為建成侯，都城為今江西高安市中心城區(qū)碧落山一帶，管轄的范圍相當(dāng)于今高安、上高、宜豐、萬載四縣（市）全境和樟樹市一部分，元鼎二年（公元前115），劉拾被免，建成侯國廢除。結(jié)合以上史料，“建成蔡君”的“建成”是否應(yīng)是西漢建成侯國君的名稱？“蔡君”可否理解為對死者追思悼念的尊稱？漢有《吊蔡君》文序。
在高安城區(qū)有漢代大型磚石墓葬群，史稱“七星堆”，當(dāng)?shù)孛癖娝追Q“鵝卵山”，該地墓葬較多，以大型磚室漢墓為主，其中夾雜少量春秋戰(zhàn)國和唐代墓葬。有的漢代大型磚室墓上用鵝卵石堆成小山狀，葬法封土獨(dú)特。20世紀(jì)80年代之前，高安大部分基建用沙石從此裝運(yùn)，迫使大型磚室漢墓裸露。1984年11月，省考古研究所和高安縣博物館進(jìn)行搶救性考古發(fā)掘，于大型磚室漢墓中發(fā)現(xiàn)此印，高安博物館現(xiàn)保存的一通五爪龍紋神道碑石，也是從其附近發(fā)現(xiàn)，由此分析：①該處的大型墓應(yīng)屬漢代高安建成侯王室家族墓地。②該印專為死者陪葬燒制。漢代權(quán)貴以上的人死后，有將印放入死者口中用以隨葬的葬俗，以證明墓主人身份。材質(zhì)有金、銀、玉、陶瓷等多種。③此印及神道碑的發(fā)現(xiàn)與高安的歷史沿革相印證。
此印為冥器，青瓷質(zhì)，印背面滿施青釉，工匠在制作過程中手法簡練，技藝嫻熟，不求章法。據(jù)此，該印為研究漢代封地建制、高安的歷史沿革、七星堆遺址及其墓葬主人等提供了珍貴的實(shí)物史料。
東漢硬質(zhì)灰陶蟾蜍形硯滴
尺寸：高4.2 cm，長7.6 cm，寬6 cm。
造型工藝：此硯滴印坯雕塑成型，蟾蜍狀，三腿，空腹，前高后低，呈蹲伏姿勢。脊背中段處開一注水孔，兩眼凸起，后有鬢角，置小鼻孔，閉嘴中部開一圓形出水孔。
繪畫裝飾：此器背部以印重疊圈點(diǎn)錢紋裝飾，眼珠點(diǎn)褐彩。
小結(jié)：該硯滴為古代實(shí)用器，文房四寶之一，青瓷質(zhì)，器身施有化妝汁，呈黃色，此硯滴構(gòu)思巧妙，制作精良，工匠在制作過程中采用雕、塑、印的手法成型，以圈點(diǎn)錢紋飾于器物表面，反應(yīng)蟾蜍表皮特征，將其整體形象表現(xiàn)得栩栩如生。傳說蟾蜍能聚財(cái)、鎮(zhèn)財(cái)、不使金錢流失，古人在屋里擺放三只腳的蟾蜍，并把它以硯滴形式出現(xiàn)，作為旺財(cái)?shù)纳瘾F擺上書桌。還傳說金蟾喜居寶地，凡是有三只腳蟾蜍居住的地方地下都有寶物，這就是風(fēng)水上用蟾的道理。該硯滴于1983年12月考古人員對七星堆古墓葬群進(jìn)行考古發(fā)掘時(shí)出土于大型磚室漢墓中，蟾蜍硯滴應(yīng)屬東漢高安建成侯劉拾家族生前所用的文房用具，后隨主人入葬。以蟾蜍制作成硯滴，大多出現(xiàn)在明清，從目前考古資料來看，還未發(fā)現(xiàn)比其更早的青瓷類蟾蜍硯滴，是一件不可多得的陶瓷藝術(shù)品，為研究漢代書寫工具提供了寶貴的實(shí)物資料。
西晉 洪州窯青瓷雞首壺
尺寸：高19.6 cm，口徑12.4 cm，底徑13.6 cm，腹徑24.3 cm。
造型工藝：撇口，溜肩，鼓腹下漸收，餅底。
肩部陰刻弦紋兩道，肩部貼一雞首，對稱另一側(cè)飾三角形雞尾，兩側(cè)分別飾一橋形系。
繪畫裝飾：該器運(yùn)用罐體造型，前后貼塑雞頭與雞尾裝飾，兩邊貼塑橋形系雞翅。
小結(jié)：西晉至唐初流行的一種瓷壺，因壺嘴作雞首狀而得名。該器運(yùn)用罐體造型，貼塑雞頭雞尾和雞翅，將罐裝飾成夸張的母雞形體，通體施青釉，釉色青中泛黃，伴有冰裂紋，釉不及底，腹下部及底部露胎，胎質(zhì)較粗松，胎釉結(jié)合緊密，為洪州窯的典型精品器。
南朝洪州窯青釉盤口壺
小結(jié)：盤口壺最早出現(xiàn)于漢代，是一種以腌制泡菜類的陶瓷器，雙口，內(nèi)可盛水覆蓋密封。進(jìn)入三國以后，盤口逐漸演變?yōu)閱螌?，主要起裝飾作用。到了南北朝，盤口加大，罐頸拉高，肩部塑橋形系，腹部修長，各部位比例協(xié)調(diào)呈曲線形，造型優(yōu)美，重心向下，放置平穩(wěn)，極具觀賞性。該青釉盤口壺為洪州窯南北朝時(shí)期的典型產(chǎn)品，內(nèi)施薄釉不全，壺外通體施青釉略泛黃開冰裂片，底部澀胎，胎呈灰白色，略顯粗松。整體造型敦厚凝重，做工粗放欠細(xì)膩，但仍不失南北朝時(shí)期洪州窯壺類產(chǎn)品中的佳作。
五代景德鎮(zhèn)窯青釉帶蓋四系瓜棱罐
尺寸：通高12.8 cm，高11.4 cm，口徑3.4 cm，底徑6.2 cm，腹徑9.8 cm；蓋高2.1 cm，蓋口徑5.2 cm。
造型工藝：直口，短頸，溜肩，圓形蓋，蓋頂貼飾一橋形鈕，肩部四面各貼飾一橋形系，平底淺圈足，底足外揚(yáng)，足端見7處方形泥釘支燒痕。
繪畫裝飾：此罐以橋形系飾為肩部，罐體垂腹4出瓜棱狀，并以青灰深色釉裝飾器身。
小結(jié)：有史料考證，景德鎮(zhèn)始燒瓷器不會(huì)晚于五代，這期間的產(chǎn)品主要是燒制青瓷，進(jìn)入宋代以后素有“瓷都”之稱的景德鎮(zhèn)產(chǎn)品以“白如玉，明如鏡，薄如紙，聲如罄”的獨(dú)特風(fēng)格蜚聲海內(nèi)外。這件青釉代的四系瓜棱罐，器身表面光素，通體施青釉，釉色青中泛黃，足端露胎，胎色呈灰色，胎質(zhì)細(xì)膩堅(jiān)致，造型秀巧動(dòng)人，線條優(yōu)美流暢。此罐為景德鎮(zhèn)窯早期產(chǎn)品的典型代表，為研究景德鎮(zhèn)窯的燒造歷史過程提供了珍貴的實(shí)物資料。
唐代青釉褐彩花紋鏤空香熏
尺寸：高18.6 cm，口徑7.5 cm，底徑21 cm。
造型工藝：此器雕塑鏤刻成型，錐形狀，溜肩,直壁,中空。器頂覆一齒輪狀，下置花邊一周呈盤口上翹，中間及下部鏤空工藝于器身。
繪畫裝飾：該器以雕琢鏤空工藝裝飾器身，口沿齒狀，盤邊沿貼一周水波狀花邊，香熏中部鏤空花卉紋一周，下部鏤刻寶相花、卷云紋一周。
小結(jié)：從考古發(fā)掘資料來看，我國香熏制作歷史悠久，遠(yuǎn)可追塑至漢以前，最著名的屬漢代博山式香熏，這之前均以陶瓷制作香熏眾多。據(jù)《西京雜記》載：“長安巧工丁緩者，又作臥褥香球，一名被中香爐，本出房風(fēng)，其法后絕，至緩始復(fù)為之，為機(jī)環(huán)轉(zhuǎn)運(yùn)四周，而爐體常平，可置被褥，故以為名?！闭f明唐代已進(jìn)入香熏制作的鼎盛期。進(jìn)入宋代以后，香熏制作大量出現(xiàn)金屬器，種類繁多，如爐式、手提式、掛式、動(dòng)物造型式等目不暇接。該香熏雖與文獻(xiàn)記載中描述的香熏在質(zhì)地和造型上有所差異，但它的出現(xiàn)，為唐代香薰增加了不同的造型和種類，當(dāng)時(shí)應(yīng)屬家庭室內(nèi)用青瓷香熏。
該香熏做工精巧，構(gòu)思獨(dú)特，尤其鏤刻工藝既滿足了散發(fā)香氣的原理需求，又使物體美觀大方，器內(nèi)外施青黃釉，釉汁瑩潤光亮，釉面有冰裂紋。剝釉處露澀胎，呈磚灰色，瓷化程度不高。此香熏為研究古代香熏種類提供了不可多得的實(shí)物資料。
北宋青白釉點(diǎn)褐彩朵梅紋六方鏤空瓷枕
此器施青白釉泛青黃色，底部澀胎，胎質(zhì)潔白細(xì)膩堅(jiān)致。
宋青白釉剔花梅月紋小蓋罐
宋青白釉模印寶相花紋粉盒
宋吉州窯“舒家記”款綠釉蕉葉紋八方枕
宋吉州窯“舒家記”款綠釉蕉葉紋八方枕就是這一時(shí)期的產(chǎn)品，作坊主人為了適應(yīng)市場銷售，使產(chǎn)品具有較強(qiáng)的競爭力，于是打上作坊的“廠名”，擴(kuò)大產(chǎn)品知名度和品牌效益，也可認(rèn)為這是中國商品上最早的廣告。
南宋吉州窯白地褐彩繪鼓釘紋小罐
腹部褐彩繪二方連續(xù)草葉紋一周，近底部褐彩繪一細(xì)一粗弦紋兩道。
宋吉州窯褐彩繪花草紋粉盒
尺寸：通高3.5 cm，高2.6 cm，口徑6.5 cm，底徑3.6 cm；蓋高1.3 cm，蓋口徑7.9 cm。
造型工藝：拉坯，粉盒呈圓形，上下子母口套合結(jié)構(gòu)，蓋面弧形，底盒淺弧腹，平底臥足，澀胎。
繪畫裝飾：蓋面中心白地褐彩繪折枝花草紋一株，其外繪粗細(xì)相間的弦紋三道，盒內(nèi)施醬釉。
小結(jié)：該粉盒為吉州窯產(chǎn)品種類之一，小巧精致，窯工在彩繪過程中用筆嫻熟、隨意，了了幾筆就將吉州窯繪畫裝飾表現(xiàn)得淋漓盡致，得體。粉盒通體施白釉，釉色泛黃，胎質(zhì)致密，結(jié)合緊密，胎色呈炒米黃色，燒結(jié)溫度較低。
元吉州窯玳瑁釉花口長頸瓶
宋青白釉寶相花式蓋瓜棱小罐
尺寸：通高7.8 cm，罐高7 cm，口徑5.1 cm，足徑4.5 cm；蓋高1.5 cm，蓋子口直徑4 cm
造型工藝：兩段印坯對接成型，蓋作菱花狀，蓋心置平圓形鈕，敞口，短頸，溜肩，瓜棱腹，六出筋，腹部見橫向接胎痕一道，平底澀胎淺圈足。
繪畫裝飾：蓋面印花，以鈕為中心印一朵大寶相花的，其外飾離心式輪花，每瓣內(nèi)模印并列串珠朵花，蓋內(nèi)置子口，光素?zé)o紋。
小結(jié)：該小罐為景德鎮(zhèn)產(chǎn)品，其蓋面模印紋飾與前面書中談到的“宋青白釉模印寶相花紋粉盒”蓋面模印紋飾驚人相同，從此可分析出它們出自同一個(gè)作坊，該作坊在宋代專門制作小件粉盒之類器物為主，該罐通體施青白釉，釉色白中泛青，積釉處呈青綠色，釉不及底，胎質(zhì)堅(jiān)致細(xì)膩，現(xiàn)米黃色。該器小巧玲瓏，其用途也應(yīng)是大家閨秀用來盛脂、裝粉之物，屬小家碧玉之琢器。
清康熙青花詩文罐
該罐為桶形，集實(shí)用陳設(shè)于一身，內(nèi)外施白釉，釉色泛青，釉質(zhì)肥厚瑩潤，青花發(fā)色青翠，口沿及足沿露澀胎，胎質(zhì)潔白細(xì)膩堅(jiān)致。古代以詩文裝飾陶瓷不在少數(shù)，但該罐出現(xiàn)的詩文均為大唐盛世著名詩人所作，內(nèi)容豐富，深刻揭示了當(dāng)時(shí)社會(huì)歷史現(xiàn)象，有些詩作膾炙人口，堪稱史上千古絕唱，是清代康雍乾盛世陶瓷藝術(shù)與唐代人文藝術(shù)的有機(jī)結(jié)合體，雅俗共賞。作者可謂用心良苦，頗具一番意境和韻味。
清五彩開光嬰戲人物博古紋缸
清
清“大清康熙年制”素三彩獅鈕鼎式六棱鏤空熏爐
小結(jié)：素三彩是古代釉上彩瓷之一，這一瓷種成熟于明代，它與明代成化斗彩一樣，不但不見文獻(xiàn)記載，也沒有發(fā)現(xiàn)史料對此有專門論述。從目前的考古資料來分析，景德鎮(zhèn)在明代中期已燒制出素三彩陶瓷制品，進(jìn)入清代康熙，素三彩燒制技術(shù)已相當(dāng)成熟，并形成素三彩康熙朝的標(biāo)準(zhǔn)器，康熙三彩是明清兩代燒造最好的一朝。三彩以綠黃紫三色為主，謂之素三彩，三彩中又以黑地為最貴，也有淺黃、淺綠、線紫等色調(diào)。素三彩自古以來為人們所推崇，是瓷器釉上彩品種中的名品，尤以康熙朝最佳，以后也有燒造，直至清末和民國，但燒造的產(chǎn)品均無法與康熙三彩相媲美。
“大清康熙年制”素三彩獅鈕鼎式六棱鏤空熏爐，是康熙朝典型三彩器物，器身釉面光亮艷麗，蓋內(nèi)、器內(nèi)、足底素胎，胎厚器重，胎質(zhì)潔白細(xì)膩堅(jiān)致。蓋面模印萬字紋，蓋折沿六面鏤雕紋飾為蝙蝠、蓮花紋，輔以卷云紋。熏爐主要以黃、綠、藍(lán)三彩在模印紋飾上填充，反應(yīng)出其所需要的色彩，并配上模印鏤雕工藝，使整個(gè)熏爐集觀賞、實(shí)用于一身，屬康熙三彩瓷器中的琢器珍品，具有較高的研究價(jià)值。
清康熙郎窯紅馬蹄尊
郎窯紅馬蹄尊就是這一時(shí)期產(chǎn)品，因形似馬蹄而得名，屬“文房四寶”中的水盂，該器通體施紅釉，較薄，器內(nèi)施白釉，圈足露胎，胎質(zhì)潔白細(xì)膩堅(jiān)致。此器造型輕靈秀美，修胎規(guī)整，釉質(zhì)勻凈光亮，屬較為珍貴的郎窯紅鮮紅釉產(chǎn)品。
清
正常的紅釉瓷器在1265℃左右高溫?zé)?，燒成的氣氛、溫度要求很苛刻，而“大清咸豐年制”款棗紅釉盤，燒成溫度應(yīng)在1255℃左右。該盤通體施銅紅釉，口沿露燈草芯，內(nèi)壁及外壁釉色偏暗，內(nèi)底一圈釉色較紅艷，圈足內(nèi)施白釉，青花書“大清咸豐年制” 雙行六字楷書款，屬紅釉燒制過程中溫度偏低產(chǎn)品。此盤修胎規(guī)整，足端露胎，胎質(zhì)潔白細(xì)膩堅(jiān)致，造型規(guī)整，應(yīng)屬咸豐官窯器。
清雍正款青花鷹菊紋盅
此杯制作精良，胎體薄如蟬翼，底足“雍正年制”款，繪畫圖案構(gòu)思得體，以青花繪畫一羽雄鷹和蘆、菊紋裝飾杯身。胎質(zhì)潔白細(xì)膩，釉質(zhì)瑩潤，口沿澀胎一周。值得一提的是，該杯的青花繪畫工藝精湛，作者創(chuàng)作水平不俗，有較高的繪畫造詣。畫意分析為清代中晚期仿雍正款瓷器，屬清代青花繪畫中的名品佳作，其繪畫風(fēng)格對之后的瓷器繪畫創(chuàng)作影響較大。是件不可多得的瓷器藝術(shù)珍品。
清乾隆青花纏枝蓮紋大盤
繪畫裝飾：拉柸成型，盤心繪纏枝蓮紋，外繪二方連續(xù)卷云紋一周，盤內(nèi)壁繪連續(xù)纏枝蓮紋一周，口沿繪二方連續(xù)卷云紋一周。
小結(jié)：纏枝蓮西亞花卉植物的一種，又名西蕃蓮，以青花繪畫方式裝飾瓷器，最早始于元代，初始約為多角形葉片，進(jìn)入明代以后，纏枝蓮葉片大都描繪成葫蘆狀，到了清代乾隆年間，纏枝蓮主要以花芯和纏枝為主，葉片演變?yōu)榧?xì)小呈駝狀卷曲，嘉慶以后，纏枝蓮則簡化成寫意淡描卷草形。該纏枝蓮盤器型碩大，主要用于重大喜慶、祭祀活動(dòng)，為清代乾隆年間典型繪畫風(fēng)格，屬景德鎮(zhèn)民窯產(chǎn)品。用這類繪畫紋飾裝飾瓷器，乾隆以后大量出現(xiàn)，主要適用于民窯產(chǎn)品燒造，為大眾喜聞樂見行銷對路型產(chǎn)品。此盤胎質(zhì)潔白細(xì)膩，盤內(nèi)外施釉，釉質(zhì)瑩潤泛青，為乾隆該類產(chǎn)品的代表作。
清乾隆青花纏枝蓮紋大缸
尺寸：高48 cm，口徑62 cm，沿寬4.2 cm，足徑35 cm。
造型工藝：拉坯成型，廣口，圓唇，束頸，其下起凸棱一道，深弧腹下漸收，廣底圈足。
繪畫裝飾：頸部繪藍(lán)地白花串珠紋一周，凸棱下繪二方連續(xù)如意云頭紋一周，腹部繪四方連續(xù)纏枝蓮一周，近底部繪二方連續(xù)變體仰蓮紋一周。
小結(jié)：纏枝蓮，西亞花卉植物的一種，又名西蕃蓮，以青花繪畫方式裝飾瓷器最早始于元代，初始約為多角形葉片，進(jìn)入明代以后，纏枝蓮葉片大都描繪成葫蘆狀，清代乾隆年間，纏枝蓮主要以花芯和纏枝為主，葉片演變?yōu)榧?xì)小呈駝狀卷曲，屬青代瓷器常用紋飾。
清乾隆青花纏枝蓮紋大缸造型碩大，燒造工藝要求極高，成品率低，此缸沒有出現(xiàn)胎裂和變形現(xiàn)象，實(shí)屬難得。大缸通體施透明釉，釉中泛青，釉質(zhì)肥厚瑩潤，外底澀胎，胎質(zhì)細(xì)膩堅(jiān)致。大缸圖案運(yùn)筆舒展流暢，青花色澤深沉，頗顯華麗，集實(shí)用陳設(shè)于一身，尤其是其纏枝蓮用于裝飾大缸，雅俗共賞，堪稱乾隆時(shí)期的民窯佳器。
清乾隆青花云龍紋大罐
清乾隆青花鳳凰牡丹圖倭角長形盤
清青花樓閣山水小景溫盤
清青花纏枝蓮紋鼓式繡墩
尺寸：高48 cm，墩面徑30 cm，底徑30 cm。
造型工藝：拉坯成型，繡墩呈鼓式，墩面圓形，墩面、腹部鏤空雙錢紋，玉環(huán)底，中空。器身上下貼塑乳凸?fàn)罟尼?/font>。
繪畫裝飾：墩面中心處鏤雕一枚錢紋，兩道模印貼塑二方連續(xù)鼓釘紋把墩壁分為上、中、下三段，兩組鏤雕雙錢紋把中段墩壁分成四等分。墩面及腹壁滿繪纏枝蕃蓮紋。
小結(jié)：鼓式墩始燒于明末，清代盛行，適用于古代才子佳人吹拉彈唱坐落之用，也為大戶人家閨閣之物，故又有繡花墩之稱。鼓式墩造型以圓鼓和六方形為主，也有小型鼓式脈枕（用于擱手），且均有錢紋鏤空。該青花纏枝蓮紋鼓式繡墩，構(gòu)圖精致，整體繪畫風(fēng)格為纏枝西蕃蓮紋，分上中下三層，上部青花裝飾仿繡花綾羅綢緞紋罩于鼓面，中間描繪青花纏枝蓮紋裝飾，墩下部寫意如意紋一周，內(nèi)飾蓮紋。此鼓式墩造型碩大規(guī)整，通體施透明釉，釉色泛青，釉質(zhì)瑩潤，底部及繡墩內(nèi)壁澀胎，胎質(zhì)細(xì)膩堅(jiān)致，青花發(fā)色青翠，濃艷略帶暈散，為清早期典型器物。屬鼓式墩的精品。
清青花纏枝蓮紋六方瓷繡墩
清青花錦地開光人物風(fēng)景須彌座六方花缽
尺寸：高23.6 cm，口徑38.8 cm，底徑24.5 cm。
造型工藝：鑲接鏤雕成型，六方口，寬沿平折，六方腹斜壁下收，平底，底心開一圓形孔，下承須彌座。
繪畫裝飾：口部折沿處繪青花纏枝蓮荷紋，六方腹壁以萬字錦紋設(shè)地，上菱形開光，內(nèi)繪風(fēng)景人物。
小結(jié)：花盆，為栽花觀賞之用，在古代上至皇宮貴族，下到文人雅士，視種花賞花為時(shí)尚，此風(fēng)遠(yuǎn)在宋代就較為盛行，乃至當(dāng)時(shí)的人不惜重金在五大名窯燒制花缽，以致用陶瓷燒制花缽栽花觀賞延續(xù)至今，由于花缽歷史沿用時(shí)間長，造型因此形狀各異，千姿百態(tài)。
青花錦地開光人物風(fēng)景須彌座六方花缽造型別致，下至器座，口沿繪青花纏枝蓮荷紋，六方腹壁具以萬字錦紋設(shè)地，地上六菱開光，開光分別繪六種山水人物風(fēng)景畫面，如栽培嬌花一簇，可謂花中有畫，畫中有花，型神兼?zhèn)?、賞析悅目?；ɡ徥┩该饔?，釉色泛青，瑩潤，底部澀胎，胎質(zhì)潔白細(xì)膩堅(jiān)致。該花缽青花色澤青翠，畫意深遠(yuǎn)，觀賞實(shí)用價(jià)值俱佳，屬清代該類產(chǎn)品中的珍品。
清嘉慶青花淡描纏枝蓮紋海棠形雞首龍柄壺
清青花魚化龍紋折沿洗臉盤
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