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釉里紅篇
釉里紅瓷是釉下彩繪瓷器的一種，與元青花同時(shí)期創(chuàng)燒出現(xiàn)。它以礦物質(zhì)中金屬銅元素為著色劑在瓷胎上繪制，再施以透明釉在高溫還原氣氛下一次燒成。釉里紅與青花的共同點(diǎn)是：創(chuàng)燒在元代、成熟于元代。二者分別以礦物質(zhì)化學(xué)元素中的銅和鈷為裝飾材料。元代釉里紅的創(chuàng)燒成功，是景德鎮(zhèn)窯工在吸收消化長(zhǎng)沙窯、宋代鈞窯彩繪裝飾工藝技術(shù)的基礎(chǔ)上的再突破創(chuàng)新。標(biāo)志著中國陶瓷燒造從此進(jìn)入釉下彩瓷燒制的發(fā)展階段，并進(jìn)一步推動(dòng)和促進(jìn)著景德鎮(zhèn)陶瓷生產(chǎn)裝飾工藝改造與升級(jí)，使陶瓷裝飾藝術(shù)更加日臻成熟，從此享譽(yù)海內(nèi)外。
高安元代窖藏出土的4件釉里紅瓷器，是元代釉里紅瓷器中的杰出代表，標(biāo)志著我國古代陶瓷制作工藝出現(xiàn)質(zhì)的飛越的同時(shí)，造型上也更為豐富多樣，成型上更加力求巧作。其精湛程度在中國古代其它窯口中極為罕見，有的造型在元青花中也從未出現(xiàn)過。尤其是轆轤機(jī)械工藝就是在目前的陶瓷產(chǎn)品中也不多見，甚至于還在影響到我們今天的陶瓷產(chǎn)品研發(fā)。高安窖藏4件釉里紅在裝飾繪畫方面，主題鮮明，表現(xiàn)力強(qiáng)，主要分：線條繪畫裝飾；涂抹繪畫裝飾；刻劃、印花與繪畫相結(jié)合的裝飾等，它們之間相互作用和映襯。這些裝飾的顯著特征，在努力表現(xiàn)中國古代傳統(tǒng)色彩的同時(shí)，力求器物在釉里紅渲染的作用下與其它裝飾手法融合具有更強(qiáng)的藝術(shù)感染力。4件釉里紅其中蘆雁紋匜、蟠螭龍高足轉(zhuǎn)杯、菊紋高足轉(zhuǎn)杯是出自一人繪畫之手，元釉里紅線繪開光花鳥紋應(yīng)屬另一位畫工創(chuàng)作。
釉里紅瓷器被視為瓷器中的“貴族”，從古至今人們均給予極大的關(guān)注和喜愛。這不僅是創(chuàng)燒后其數(shù)量與青花相比珍貴稀少，無比“嬌氣”的她，就是現(xiàn)今技藝高超的窯工們?cè)跓茣r(shí)也是百般呵護(hù)“珍品難求”，使其仍然不失視為瓷中珍品而經(jīng)久不衰。若元代青花藏量所謂為鳳毛麒角的話，元代釉里紅藏量更是寥若晨星，高安博物館藏元代窖藏釉里紅，其造型多樣，裝飾各異涵蓋了釉里紅裝飾的諸法，為研究元代釉里紅瓷器提供了不可多的實(shí)物資料。
元 釉里紅線繪開光花鳥紋罐
尺寸：罐高 25.4cm，口徑13.2cm，底徑15.2cm。
造型工藝：此器為多段抖接成型，無蓋。唇口，短頸，豐肩，鼓腹下漸收至底部，廣底矮圈足，澀胎、見旋紋。底足中間有一綠豆大小的支釘痕。
繪畫裝飾：此器頸部飾弦紋三道，肩部繪變體蓮紋一周及雙線菱形紋一周。腹部主體紋是在四個(gè)對(duì)稱的菱花開光內(nèi)飾鶴穿菊紋、孔雀棲牡丹圖案，四開光之間則飾對(duì)稱三角靈芝云紋，腹下部和圈足處則各繪雙線弦紋二道。
小結(jié)：此器胎質(zhì)潔白細(xì)膩堅(jiān)致，胎底略帶火紅色。釉色青白中略閃乳色，釉里紅呈色艷麗，稍顯暗紅，略帶綠斑點(diǎn)，個(gè)別開窗輪廓處有暈散現(xiàn)象。該罐造型規(guī)整，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，主題突出，層次清晰，開光圖案極具民間剪紙藝術(shù)效果，線繪細(xì)膩，代表了元代釉里紅瓷燒造水平。由于釉里紅燒成溫度偏高，少量線繪出現(xiàn)淺綠或“燒飛”現(xiàn)象。
元 釉里紅蘆雁紋匜
造型工藝：此匜為印坯成型，器身呈缽狀，敞式芒口，有一槽形短流，流下貼有一卷云形系，平底略往上凸，澀胎。胎色白中閃黃，釉色白中閃青，釉質(zhì)瑩潤。
繪畫裝飾：匜內(nèi)胎心上刻劃一羽大雁銜蘆葦，匜內(nèi)壁刻劃水波紋一周。窯工在著色時(shí)以刻劃紋為基準(zhǔn)，上面平涂釉里紅，留白處素面沒留有任何刻劃紋飾。
小結(jié)：匜為古代盥洗用具，瓷匜始燒于唐代。該器胎白中現(xiàn)黃，澀坯現(xiàn)淺黃色。釉色白中閃青，釉質(zhì)瑩潤。此匜著色銅在還原焰作用下，覆蓋在胎體上的紅色有深有淺，刻有紋飾的釉里紅呈現(xiàn)出鮮紅線紋，其余為灰紅色。刻有紋飾的釉里紅所到之處輪廓鮮明、線條清晰，好比國畫中的分水著色，濃淡相宜。尤其是匜中的大雁，翎羽清晰可辨，這也是我們發(fā)現(xiàn)元代釉里紅在刻劃紋飾上的又一妙用。也是我們目前所能見到釉里紅在刻劃紋飾之上使用效果最佳的器物。
元 釉里紅彩斑貼塑蟠螭龍紋高足轉(zhuǎn)杯
尺寸：通高12.6cm，口徑10.6cm，足高6cm，足徑5cm
造型工藝：杯身印坯成型，將杯身與把柄分為兩段制作。撇口，斜壁，深腹，高足呈喇叭形，竹節(jié)狀，圈足與杯身結(jié)合處無釉，澀胎一周，采用濕胎泥接，杯與杯把皆可自由轉(zhuǎn)動(dòng)，足中空，圈足露胎。杯身底部在成型過程中預(yù)留出所需“公卯榫”，粗細(xì)約小于把柄上部中空0.2mm，長(zhǎng)度約為1.5cm。杯的把柄為“母榫”，上下通透，上部中空內(nèi)修坯呈倒漏斗狀。抖接之前的“公母榫”制作技法就此基本結(jié)束。然后在公卯榫處裹上一層草紙或棉布，并將其插入把柄中空的上部預(yù)留位置，在坯未干胎之前，用一枝大小適中的木棒從杯把柄中空處自下而上頂住公卯榫部位，用適度均力頂壓公卯榫使之與杯把中空形成相等圓椎狀，致上小下大而無法脫臼。轉(zhuǎn)杯在窯內(nèi)高溫作用下，瓷胎已高強(qiáng)度硬化，裹夾在公母榫之間草紙或棉布已被1200°C以上的窯溫所滅失，而公母榫之間裹夾預(yù)留下來的空隙，就是釉里紅高足杯所需要的轆轤效果。
繪畫裝飾：此杯采用釉里紅涂繪、模印花紋、貼捏塑相結(jié)合的手法?？谘貎?nèi)繪紅色帶狀一道，下覆模印回紋一周，杯內(nèi)壁依次模印有折枝梅和纏枝菊紋；杯心涂灑紅斑數(shù)塊；外壁貼捏塑蟠螭龍一條。
小結(jié)：此杯施青白釉，釉色泛青，濕潤光澤。釉里紅呈暗紅色。此高足杯設(shè)計(jì)奇巧，裝飾別致，胎薄型美，工藝精湛，不受傳統(tǒng)裝飾工藝的約束，以涂抹、潑的技法結(jié)合器物造型，創(chuàng)造出震撼的藝術(shù)效果。被專家譽(yù)為元代釉里紅瓷絕品、國內(nèi)外釉里紅瓷器之最。當(dāng)杯身旋轉(zhuǎn)時(shí)紅色彩斑好像天邊的晚霞，映襯著杯身上的堆塑龍，似蛟龍?jiān)诼湎贾蟹瓭L。綜合裝飾技法的效果表現(xiàn)的淋漓盡致，無比震撼。螭龍，中國古代傳說中龍的第二子，一種無角的龍，形體似獸，可袪災(zāi)降福，原形是現(xiàn)實(shí)生活中的壁虎。該高足轉(zhuǎn)杯還借鑒了藏族手搖傳經(jīng)筒的造形和結(jié)構(gòu)，杯身上蟠螭龍穿孔紐應(yīng)屬用來穿系彩帶以帶動(dòng)杯身轉(zhuǎn)動(dòng)，是草原民族用來招待最尊貴客人禮儀中的酒器。
元 釉里紅梅菊紋高足轉(zhuǎn)杯
尺寸：高9.6cm，口徑8.9cm，足高4.6cm，足徑3.9cm
造型工藝：此杯為印坯成型，直口，弧壁，深腹，高足中空呈喇叭形竹節(jié)狀，足端露胎。圈足與杯底結(jié)合處無釉，澀胎一周，采用濕胎泥接，杯與杯把皆可自由轉(zhuǎn)動(dòng)，造成工藝過程與釉里紅彩斑貼塑蟠螭龍紋高足轉(zhuǎn)杯相同。
繪畫裝飾：該杯內(nèi)光素?zé)o紋，外壁上部一側(cè)貼飾一捏塑卷云，杯身外壁繪釉里紅減筆折枝菊二枝，以菊瓣點(diǎn)綴其間。
小結(jié)：此杯造型精巧輕盈，紋飾疏朗灑脫，釉質(zhì)溫潤光澤，釉里紅呈色基本到位，釉色白中閃青，釉汁晶瑩光潤。釉里紅梅菊紋高足轉(zhuǎn)杯借鑒了藏族手搖傳經(jīng)筒的造形和結(jié)構(gòu)，杯身上的穿孔紐推測(cè)用來穿系彩帶以帶動(dòng)杯身轉(zhuǎn)動(dòng)，它是一件迎接尊貴客人時(shí)所用的一種禮儀酒具。
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