題目這三位，都是極卓越的短篇小說家。各自語種里最卓越的短篇能手之一。
都是白描能手，三兩筆刻畫人物，描繪日常生活。
都喜歡用非英雄典型人物做主角，以小見大，小說里洞見了一個時代。
但具體有不同。
粗略分類的話，我覺得：
莫泊桑是藝術(shù)家，追求描繪；契訶夫是深思者，盡量呈現(xiàn)；魯迅先生是戰(zhàn)士，負責刺痛。
莫泊桑一度被奉為現(xiàn)代短篇小說之父，妙在其形式簡潔圓整。他秉承師父福樓拜的風格，清晰簡潔，沒有廢話。多短句，引語明快，散文式敘述。
只論講故事的流暢輕快，論故事情節(jié)的連貫，一環(huán)扣一環(huán)，他大概三人中最佳。
極擅用第一視角——比如眾所周知《我的叔叔于勒》——增強代入感。所有人都熟悉的《項鏈》里幾乎不加旁白評述，任讀者自決。其他像《首飾》等都如此?！堆蛑颉肥浅擅?，但風格其實還比較端正持重，不像《雪夜》之類，帶一種妖異的輕巧。
毛姆就很喜歡莫泊桑，經(jīng)常學他的風格。他認為，莫泊桑小說的人物動機，多是強烈的欲望。所以他的故事即便看著平淡，也有足夠的戲劇性。
真寫過的就知道，他能用幾乎不帶主觀評價的筆法來完成，這其實是很難的。
即，如果想聽一個最吸引人聽下去的故事，講得繪聲繪色，可能莫泊桑是這三人中最好讀的。
契訶夫早年和后期是兩種風格。早年就是中國讀者都熟悉的《變色龍》、《凡卡》、《苦惱》之類。形式輕巧，也很機靈。他那個時期描述各色小干部極為漫畫化，諷刺精妙，帶點感傷，有點學果戈里。
24歲他寫《變色龍》，26歲那年，他寫出了《煩惱》和《凡卡》。他依然不想用太冷峻的筆調(diào)，但已經(jīng)開始觸及弱勢群體的靈魂深處。他寫小人物，便是小人物，而非其他俄羅斯小說家，無論多接地氣，終究帶文藝腔；如屠格涅夫《獵人筆記》，看是自述，到底居高臨下。契訶夫?qū)⒆约悍诺煤芷胶芷健?8歲，《草原》被發(fā)表，他得到了俄羅斯科學院的普希金獎金——他是個嚴肅的小說家，而非一個幽默作家了。30歲那年，他去庫頁島，看到流放地的苦難。從此那個幽默滑稽的契訶夫逐漸流逝了。他甚至為自己有過《變色龍》這樣的小說而苦惱過，因為：
“無論我如何變化，讀者總還希望我給他們講點笑話?！?/p>
30歲之后的契訶夫，可能是人類史上最憂郁的小說家。《農(nóng)民》、《掛在脖子上的安娜》、《第六病室》。他沉郁頓挫，深刻敏銳。
雖然他不喜歡托爾斯泰，托爾斯泰卻極推崇他精確到位的描寫：
“每一筆的意義都獨一無二！”
后期契訶夫發(fā)生巨大蛻變。如果說莫泊桑追求的始終是精確優(yōu)美，那契訶夫已經(jīng)無所謂優(yōu)美不優(yōu)美了——許多讀者估計都有類似感覺：莫泊桑的東西，怎么都讀得下去；契訶夫中后期并不總讀得下去，但讀完了會沉浸其中很久。
《第六病室》和《農(nóng)民》這樣的小說，簡直臻于沉痛。契訶夫后期這種營造悲慘甚至恐怖氛圍的能力，不動聲色描述苦難者的能力，已經(jīng)出神入化了。而且他不再追求完美的形式（如福樓拜和莫泊桑），而開始更多現(xiàn)代小說風格的嘗試；他后期某些小說里，讀得出卡夫卡的先聲了。
不要誤會，如果契訶夫樂意，他還是可以寫出精妙的故事，比如《帶狗的夫人》。但他的追求不止于此。他是想往俄羅斯的民族性上去鑿的。蕭伯納就發(fā)現(xiàn)了這一點。
納博科夫是這么表達對契訶夫感情的：
“文體糟糕、敘述凌亂、主題重復——但如果我要去另一個星球旅行，我還是會帶上他的小說?！?/p>
好，說魯迅先生。
在莫泊桑和契訶夫之間，魯迅先生偏向契訶夫——他一直在努力搞契訶夫作品的譯介嘛。
《狂人日記》，眾所周知，從果戈里與契訶夫的小說都有得益。讀過的也都知道，那不是傳統(tǒng)講故事的法子——比如莫泊桑那樣——在文體寫法上，是有突破的。
但在技法的開拓性上，他沒有契訶夫那么高。當然在中文小說領(lǐng)域，魯迅先生的小說是有開拓意義的。作品也偏少，三個集子而已?！豆适滦戮帯防镞€有若干篇是半開玩笑的。
說優(yōu)點。
作品雖不多，但在風格寫法上，魯迅先生有許多嘗試。
《阿Q正傳》的戲謔插話風，《故鄉(xiāng)》總體的沉郁抒情，《孔乙己》的視角?！讹L波》以小事見歷史的選材，《狂人日記》的囈語式心理剖白?！蹲８！返睦渚踊貞洝！豆陋氄摺防锝鑾状我娒婧蜁乓豢跉怅愂鑫哼B殳的命運?！峨x婚》里大量對白代替心理描寫，《肥皂》不動聲色的諷刺，《弟兄》的大量心理描寫。
他對自己的風格很有追求，不停在找新的寫法。
內(nèi)容上，魯迅先生和契訶夫、莫泊桑一樣，都在往人心根子上挖。莫泊桑筆下的人大多被欲望控制，但表面不露；魯迅與契訶夫筆下的人物，許多是絕望或迷惘的——這點有別于莫泊桑。
以及，和契訶夫一樣，魯迅先生的小說情節(jié)不算太緊湊——這也是他倆和莫泊桑環(huán)環(huán)相扣的故事區(qū)別最大處——但筆下的每個人，多陷于迷惘絕望之中，無法得救。
無論是孔乙己還是阿Q，無論是祥林嫂還是閏土，最后都是如此。
魯迅先生和契訶夫都不喜歡分析人物，他們只描寫人物，分析人物就留給我們（和我們的語文老師）了。
三位都是白描講故事的宗匠。
在繪聲繪色用傳統(tǒng)方式講一個故事，讓你樂意聽，也聽得下去這一環(huán)，莫泊桑高些。
在對小說形式的開掘上，契訶夫高一些，也更有開拓性。雖然魯迅先生的作品在中文領(lǐng)域，還是極具開拓性的。
在深刻描寫一個階層、洞見人性這事上，魯迅先生和契訶夫是相依相隨的。
甚至，在描述庸碌配角的復雜感情方面，魯迅先生可能是這三人中最高。
或者這么說吧：
在故事敘述方面，莫泊桑最流暢；寫法開拓性和世界氣氛營造方面，契訶夫高些。
但在感受之細膩、觀察之敏銳，對多階層人物（尤其是農(nóng)民）總結(jié)之老辣，正面硬寫之勇決，我覺得是魯迅先生的長處。
像契訶夫筆下的農(nóng)民在絕望中，許多趨于混沌迷惘；而魯迅先生能夠把迷惘混沌的人，一兩筆寫出他們非常真切的色彩來。比如華老拴的媽，比如咸亨酒店的老板，比如衛(wèi)老婆子。
這其實也跟年齡有關(guān)。
莫泊桑30歲寫《羊脂球》，43歲過世。且他在法國。
契訶夫24歲《變色龍》，44歲過世。且他在俄羅斯。
魯迅先生《狂人日記》出來時，38歲了；《吶喊》出來時，41歲。他所處的時候，我們也知道了。
他人結(jié)束的年齡，是他開始的年齡。
所以開頭說：莫泊桑是個藝術(shù)家，契訶夫是個玄思創(chuàng)造者；魯迅先生是個戰(zhàn)士。
他們的小說，少年的我們是讀不太懂的；大概得經(jīng)歷了些，才能明白。
現(xiàn)在城市居民，也許讀莫泊桑（筆下被物欲引導的小資產(chǎn)階級）更有感覺；而往偏遠地區(qū)越走，看見的迷惘與絕望越多，越容易覺得契訶夫和魯迅先生深邃與勇敢。
純論小說的藝術(shù)性、開拓性與量的積累，魯迅先生未必高過前兩位。
但他是拿小說當投槍的。像《鑄劍》這樣的作品，若在意敘述邏輯，自然有些神秘不經(jīng)，但好在狂氣十足、殞身不恤。他在意的是刺痛，是痛快，而不在投槍本身是否打磨到最精致了。
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