要說近幾年來，最成功的國產電影系列，《唐人街探案》肯定會在其中，前兩部票房加起來已經突破了40億大關，第二部直接就是去年的年度票房亞軍。
能達到這種現象級成功效應的國產系列電影，一只手就數得過來。
《唐探3》電影定檔在2020年的春節(jié)檔，差不多還有一年的時間，說真的，有點兒久。
不過，如果你還想看這樣的偵探故事，在這段時間里，或許可以先關注愛奇藝出品的網劇版《唐人街探案》，它剛剛于4月2日在曼谷殺青，今年內就會上線播出。
近日，網劇版《唐人街探案》也公布了殺青長圖和概念海報。概念海報上，血色的迷宮地圖和人臉的剪影重合，雖然還看不清主人公是誰，但懸疑感和探案片的氣息已經非常濃烈了。
殺青長圖上則有更多信息，直接就給出了網劇的結構，它由十二集、三個故事構成，分別叫做《四面佛》《玫瑰的名字》和《幽靈邀請賽》。
從圖上我們也能看出來，每個故事的風格都很不同，非常類型化，和電影的喜劇風格差異很大。
在《四面佛》的圖中我們能看到金色的佛像，指向的是「佛像殺人」的迷案，整個畫面的背景也很有泰國風情，顯然是個都市罪案，至于登場偵探林默，稍后再說。
《玫瑰的名字》概念圖以紅色為主，剪影里出現的古堡似乎暗示了故事的發(fā)生地點，風格還蠻哥特的，偵探也是林默。
而《幽靈邀請賽》主色調是藍色，能明顯看到主人公肩上的背包，腳上的綁刀，像是個荒島求生或者游戲故事，登場偵探是野田昊二/亞洲五大靈童。
心心念著《唐探2》電影中「世界名偵探排行榜」的人這次終于能過癮了，網劇版唐探直接就推出了兩個新主角，林默和野田昊的弟弟野田昊二。
有的人可能想起來了，在《唐探2》中一閃而過的世界名偵探排行榜上，第四位是個叫阿寞的人。
沒錯，他就是林默。
這直接就為我們進一步展示了唐探宇宙的核心和本質。
唐探從一開始走的是系列路線，第一部講唐仁和秦風的故事，搭建的是基本框架。
到了第二部，世界名偵探排行榜出現，才開始有了牽涉到更多角色的宇宙觀，那種宏大感也初見端倪。
但是直到網劇版本的這些信息釋出，整個唐探系列呈現為電影+網劇的立體結構，我們才真正明白了，陳思誠到底想要做一個什么樣的偵探宇宙。
雖然和漫威一樣采取了電影+劇集的模式，但唐探宇宙和我們熟知的漫威宇宙有很大不同，是兩種完全不一樣的版本。
唐探宇宙之所以這么成功，顯然是因為它更加「中國」。
網劇版《唐人街探案》片場照
漫威的宇宙模式其實來源于迪士尼時代的角色授權商業(yè)模式，迪士尼最擅長的就是打造成功的動畫形象，所以在漫威宇宙的開發(fā)上，它選擇了從塑造「單個人物」出發(fā)，從《鋼鐵俠》開始，再慢慢打造更多人物，最終英雄集結成復仇者聯(lián)盟的故事形式。
從本質上來說，這是「傳記片」的模式，在中國古典文學里不乏先例，或者說，我們早就有這樣的宇宙，比如《水滸傳》就是依次為單個英雄立傳，再集合在一起鋤強扶弱。
《鋼鐵俠》
只是這么久以來，都沒有人拍出這種中國化的宇宙。
但即便這種宇宙構建思路在漫威這里已經得到了成功實踐，要放到唐探系列里，也必須做一些定制和改變。
而唐探系列的宇宙構建，至少有三個層面上的獨特之處。
網劇版《唐人街探案》片場照
首先，不管是唐探的電影還是網劇，依然是某種意義上的傳記片，每一集都有固定的偵探形象，比如電影版的唐仁和秦風，又或是網劇里的林默和野田昊二；在這之外，它還是強類型的懸疑片，每一集都是以強情節(jié)、強懸念的案件貫穿始終。
這兩點加起來，唐探宇宙的基礎模式就已經和漫威宇宙這種人物中心模式不一樣了，它是典型的傳記片+懸疑片的「雙中心宇宙」模式。
把唐探系列的電影和網劇版本結合起來，你還能看到這種「雙中心宇宙模式」更明顯的體現。
網劇版《唐人街探案》場景圖
電影版唐探是系列結構，用彼此相連的故事固定、強化了唐仁和秦風這對搭檔，一方面是二人的傳記，另一方面也是用案件的懸念推動故事，這是唐探系列雙中心宇宙的第一步。
第二步則是從《唐探2》中的世界名偵探排行榜延展開來，七教父的案子和名偵探大賽引入了許多新偵探，逐漸構建起了這個偵探宇宙的框架，同樣是傳記+懸疑的雙中心模式。
到這里，唐探宇宙的概念才算是真正建立了。
在網劇版唐探里，《四面佛》和《玫瑰的名字》的主角都是林默，在偵破案件之外，他還有一層秘密身份。
這種正邪難辨又復雜的人物狀態(tài)，意味著網劇版唐探在人物傳記的探索上走得更遠，而「四面佛」殺人這種聽起來就很奇詭的案件，也意味著網劇版唐探更加注重推理和破案，整體質感更加偏向燒腦，不同于電影的喜劇推理，傳記和懸疑都得到了強化。而《幽靈邀請賽》則通過案件帶出新偵探野田昊二的故事，同樣是傳記+懸疑模式。
網劇版《唐人街探案》場景圖
從這些細枝末節(jié)推斷，如果我們說電影版唐探是懸疑喜劇類型，那么網劇版唐探就是硬核推理類型。在這樣的懸念設定之下，唐探宇宙在傳記+懸念的雙中心之外，也還擁有了電影+劇集的雙中心。這是它的宇宙在第二個層面上的特異性。
劇集的部分推出新的偵探，其實也是為加強電影+劇集這種雙中心之間的關系。陳思誠曾經在采訪中說到過，對比漫威四個階段的故事結構，唐探宇宙的結構可以劃分為「Q前」和「Q后」兩個階段。
網劇版《唐人街探案》片場照
《唐探2》中世界名偵探排行榜首位的Q究竟是誰？他身份的最終揭開，將成為整個唐探宇宙故事的分水嶺。
所以，網劇版唐探里的林默和野田昊二（也可能還有電影中出現過的其他偵探的更多戲份），其實也就是對《唐探2》世界名偵探排行榜的一個補充和豐富，讓這些偵探們有一較高下的可能，同時也為《唐探3》的故事埋下伏筆，讓電影和劇集兩個中心有機地關聯(lián)起來。
唐探宇宙在第三個層面上的重要特點，是創(chuàng)造了一個中國原創(chuàng)的探案IP，這里面最中國的設定在于，故事總是發(fā)生在世界各地的唐人街。
這給影片帶來了很強的異域感，講述的也總是華人和中國的故事，華人+異域的設定，等于是把我們的主角放到了一個他們并不熟悉的異空間中，不僅有人物和環(huán)境的碰撞，也有文化和心理的碰撞。這樣的唐探系列，也才在表層的懸疑類型故事下，帶上了很強的文化情懷感和使命感。
對于任何一種宇宙而言，它們的故事、人物要真正打動觀眾，靠的都是這背后的文化內核。就像是《蜘蛛俠：平行宇宙》的主題，說的是任何人都能成為蜘蛛俠，其實指向的是某種通俗意義的平等文化。
《蜘蛛俠：平行宇宙》
從這個角度上來說，唐探系列中所帶有的這種「在異國」的矛盾與情懷，讓它具有了一種文化上的責任自覺，也是它得以走向更多觀眾的基礎。
《唐探2》的結尾處，野田昊向唐仁和秦風求救，電影第三部的故事也就此轉到了日本東京。
連野田昊都解決不了的案件，會吸引的也應該遠不止唐仁和秦風二人，曾經參加過偵探大賽的那些人，再加上網劇版里的新角色林默和野田昊二，也更讓人期待他們會以什么樣的形式出現在電影里，把網劇和電影的世界勾連起來。
網劇版《唐人街探案》場景圖
最大的懸念之一就是，Q到底是誰，他和唐仁、秦風是不是曾經有過關系？
反正是沒法猜到結局的。
不過，等到網劇播出的那一天，我們就能看出至少一半的可能了。
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