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第3090期文化產(chǎn)業(yè)評論
春節(jié)檔正在熱映中，《唐人街探案3》獨霸熒幕，票房大賣，2/8效應(yīng)明顯。對于唐探3喜劇+懸疑的演繹，評價卻是兩極分化，有人甘之如飴，有人嗤之以鼻，也有人開始思考，“唐探宇宙”的征途是否算得上起航了？中國IP是否能夠另辟漫威的風(fēng)采？
作者 | 周思藝（文化產(chǎn)業(yè)評論作者團）
編輯 | 胡玲玲
來源 | 文化產(chǎn)業(yè)評論
正文共計4548字 | 預(yù)計閱讀時間12分鐘
經(jīng)過一年的休整，今年春節(jié)檔正是干柴碰烈火，小別勝新婚。預(yù)售成績超過14億，可見觀眾的觀影欲望之強烈。在其中，《唐探3》更是獨占鰲頭，全網(wǎng)想看人數(shù)突破1000萬，刷新了華語電影的記錄；僅用9小時27分鐘票房就破了10億，截至2月14日晚上，總票房已經(jīng)超過25億。
從商業(yè)性的角度，《唐探3》無疑是成功了。但豆瓣評分持續(xù)走低跌破6分，微博熱搜討論兩極分化，也讓不少人對唐探IP的未來有了擔(dān)憂。唐探想要成為中國漫威的野望，是海市蜃樓，還是有跡可循？
縱橫偵探世界的唐探IP法則
三部電影，一部網(wǎng)劇，就敢有宇宙的野望，唐探的底氣怎么來的？
如果《唐探1》是質(zhì)樸、匠心的本格推理之作，塑造了秦風(fēng)唐仁這樣一對極具戲劇效果的人物。
《唐探2》便是熱鬧、留白的續(xù)篇，讓無數(shù)觀眾留下疑問，Q是誰？
《唐人街探案》網(wǎng)劇從明暗兩條線刻畫了林默這樣一個偵探人物和暗中操縱“笑臉”的神秘Q。
而在《唐探3》我們跟隨主角踏上東京之旅，誘引Q的現(xiàn)身，一個更具規(guī)模的IP和開放的可能性呈現(xiàn)在我們眼前。
唐探宇宙的呼聲，不在經(jīng)典，而在開源。從破土到成長，從懷舊到推新，唐探IP已經(jīng)從點到面，從人到場，喚醒受眾的歷時記憶，鋪開自己的一方世界。
橫向?qū)Ρ热侩娪?，我們可以看到許多熟悉的，前后勾連的細節(jié)與圖景。
比如秦風(fēng)與唐仁的經(jīng)典對話“我可是你舅舅啊”“表的”“血濃于水啊”，秦風(fēng)打了唐仁一巴掌后收回手“你打我？”“我沒打你啊”在三部影片中都有復(fù)現(xiàn)。
比如偵探們通過種種契機（闖入衣帽店、反搶搶劫犯......）穿上極具辨識度的偵探風(fēng)衣，倜儻瀟灑地走在大街上。
比如唐仁時靈時不靈的尋龍尺，“一尺可斷世間事，尺我合一通神明。”總是在冥冥中幫了不少小忙。
比如每部影片開篇引用古言的傳統(tǒng)“一陰一陽之謂道，繼之者善也，成之者性也?！吨芤住は缔o》”“道生一，一生二，二生三，三生萬物。——老子《道德經(jīng)》”......
作為系列IP，貫穿唐探世界，獨有意涵的細節(jié)符號和趣味喜人的經(jīng)典橋段能夠最大程度地讓觀眾感受到共同的群體記憶，深化對影片人物的認同，打造別具一格的歸屬感和在場性。對于熟悉系列內(nèi)容的人而言，這種找尋線索的游戲會有一種探索拼圖的驚喜感。
縱向看待三部電影，我們能夠看到唐探在場景、人物、科技和勢能上的演化推進。
在場景上唐探不斷變化。從水路交錯、集市繁華的泰國曼谷到現(xiàn)代都市、新潮前衛(wèi)的美國紐約，再到器物自美、充滿日式風(fēng)情的日本東京，跟隨偵探們的腳步，觀眾邂逅了本土與異域雜糅共撞的世界唐人街，領(lǐng)略了不同文化的群像符號。
△《唐人街探案》曼谷
△《唐人街探案2》紐約
Tutu車、水上集市、第五大道、同志酒吧、秋葉原cosplay、涉谷十字路口......這些標(biāo)志性的景觀與符號被夾雜在偵探奔行、追逐的過程中，既刺激了觀眾的腎上腺素，也將異域的風(fēng)光展現(xiàn)在眼底。
△《唐人街探案3》東京
在商業(yè)價值不斷走高的基礎(chǔ)上，制片方對于演員的投資力度也不斷加大。在《唐探3》中，就薈萃了好幾位日本演藝界大咖。
比如《東京愛情故事》里莉香的扮演者鈴木保奈美；飾演野田昊的妻夫木聰；在《妖貓傳》中扮演日本高僧空海的染谷將太；留下許多經(jīng)典角色的三浦友和；治愈清爽的國民女神長澤雅美.......有了這些大咖的加持，《唐探3》不但日本特色濃郁，也有實力演員的支持。
在影片的制作工業(yè)上，唐探也在不斷升級。第一部是可見的樸素，以小場景，室內(nèi)戲為主要內(nèi)容，后兩部則在空間上有了很大的跨度?！短铺?》在拍攝上更是昂貴，全片都采用ALEXA IMAX攝影機拍攝，比普通攝影機會多出26%的畫面內(nèi)容，因此對于熱鬧宏大的場面和細致精美的服化道也有更高要求。
△涉谷撒錢橋段——海報
為了展現(xiàn)全世界最繁忙的涉谷十字路口的場景，劇組在東京郊區(qū)斥巨資搭建了一個1：1“澀谷”，后期用特效融合，連導(dǎo)演也無法分辨現(xiàn)實與虛擬。而這種升級的制作手段，也讓影片更燃、更熱鬧、更勁爽、更震撼。
唐探宇宙，是從什么時候開始布局的？
2015年，《唐探1》推出了主角秦風(fēng)與唐仁，此時它不過是一場獨辟蹊徑的喜劇+懸疑新類型搏殺。在當(dāng)年成為票房界黑馬，正是商業(yè)上的成功助推了其版圖的擴張。
2018年，《唐探2》引出了“Crimaster世界名偵探排行榜”的設(shè)定，在這個排行榜上，神秘Q排行第一、秦風(fēng)排第二、日本名偵探野田昊排第三、《唐探》網(wǎng)劇中的林默排第四、香港黑客少女KIKO排第五、《唐探》網(wǎng)劇《幽靈邀請賽》中出現(xiàn)的亞洲“五大靈童”排行1999……
細心的觀眾會發(fā)現(xiàn)，其實《唐探3》中匯集的名偵探，早已現(xiàn)身。
每個宇宙都少不了的電腦高手：排名第五香港黑客少女KIKO，靠著黑入警方數(shù)據(jù)庫獲取海量信息源提升破案率，自帶迷你黑科技，她能黑掉你賬戶里的每一分錢。她與唐探網(wǎng)劇中的主角林默是好友。
△香港黑客少女KIKO
每個宇宙都少不了的富貴閑人：日本名偵探野田昊，腰纏萬貫的富商之子，智商超群，多金臭美。他在《唐探2》中只是匆匆退場，留下一個愁眉苦臉天臺獨坐的彩蛋，而在《唐探3》中則與秦風(fēng)聯(lián)手合作，火花四濺。
△日本富公子野田昊
每個宇宙都少不了的buff存在：排行第四的林默，《唐探》網(wǎng)劇的主角，是一名化學(xué)老師，也是唐仁的徒弟，自帶哮天犬buff，能精準(zhǔn)分辨各種氣味。這次他在《唐探3》里也有一點點戲份。
△嗅覺奇才林默
不同于漫威里的超級英雄，唐探里是一個明暗爭輝偵探宇宙。善惡、明暗，正像是莫比烏斯環(huán)糾纏的兩面，因果勾連，無法分割。
這里有kiko所說的“天使與魔鬼”“天才與白癡”的組合秦風(fēng)唐仁。
△唐人街神探：秦風(fēng)唐仁
也有看似無辜可愛，實則深不可測，以瘆人一笑讓人難忘的少女思諾。
△深不可測的少女思諾
這里有讓人連呼出戲的中二熱血團體亞洲“五大靈童”，別人花錢破案，他們花錢探案。
△亞洲“五大靈童”
也有在網(wǎng)劇中統(tǒng)領(lǐng)著犯罪組織“笑臉”，溫柔且神秘的花店老板IVY。
△神秘主腦IVY
這里有能動手就不廢話，能搶自行車就不走路的泰國偵探杰克賈。
△泰拳愛好者杰克·賈
也有看似愚笨，實則智商卓越，在《唐探2》中完成順風(fēng)車殺人的宋義。
△神秘的華人宋義
在這里，有人妄想成神，審判世界，也有人堅守光明，拒絕沉淪；有人深惡不公，成為惡龍，也有人凝視深淵，不入深淵。在《唐探3》的最后，或許不少人看到了x戰(zhàn)警和美國隊長3：內(nèi)戰(zhàn)的影子，明暗之間，輝映成相。
效仿漫威，唐探離偵探宇宙還有多遠？
導(dǎo)演陳思誠曾在紀(jì)錄片中提到了自己對于“漫威宇宙”的向往，希望把唐探做成類似漫威宇宙的中國IP。
不知從幾時起，“宇宙”成為一種狂想?！赌倪钢凳馈泛汀督友馈返某鍪雷屓藗?nèi)计鹆藢Α爸袊馍裼钪妗钡南胂?；哥斯拉怪獸的橫沖直撞讓人向往一個光怪陸離的“哥斯拉宇宙”......似乎，只要是系列化的影視，只要有幾個性格各異的人物，宇宙便觸手可及了。
有野心有熱情固然是好事，但最基本的認識和理性還得要有。
我們反過頭看看，漫威是如何成就“漫威宇宙”的？
經(jīng)歷了漫長的版權(quán)流散與收攏，漫威宇宙的起點實際是在2008年《鋼鐵俠》推出的那一刻。到2012年《復(fù)仇者聯(lián)盟》的第一次集結(jié)，再到2019年《復(fù)仇者聯(lián)盟4：終局之戰(zhàn)》落下帷幕，漫威宇宙第一代的神話也在此化上句號。
但漫威并未停止，2021年漫威推出跨媒介敘事劇集《旺達與幻視》，《黑寡婦》個人電影將于5月在北美上映，這一切都在告訴漫威的觀眾，漫威宇宙還在續(xù)寫.......
13年，二十多部電影，兩百多億美元票房，上百個令人印象深刻的人物，漫威不僅在電影之內(nèi)，也在電影之外成就了其宏大的文化與商業(yè)版圖。
鮮明、可識別、有粉絲效應(yīng)的人物形象是敘事類電影的關(guān)鍵?！皒x宇宙”的構(gòu)建需要主線角色的支撐，也需要支線人物的豐富。因此無論是最初進入觀眾內(nèi)心的人物還是后來蹦出的角色，都需要有人物弧光：背景故事、獨特個性、多元技能、成長軌跡、輝煌事跡......
比如放蕩不羈、紙醉金迷但卻負重前行的鋼鐵俠，比如可愛稚嫩、幻想成為英雄的蜘蛛俠，比如消失許久，突然以殺手面目出現(xiàn)的冬日戰(zhàn)士巴恩斯。他們有的故事已經(jīng)豐滿，有的謎題還未解開，而這種開放又立體的人物，便給了觀眾足夠的想象空間，去等待他們的成長，也渴望撥開迷霧，看到全局。
△野田昊與秦風(fēng)
相比漫威，唐探中出現(xiàn)的弧光人物仍在少數(shù)，除了秦風(fēng)唐仁和林默幾個主角，更多人物起到的是功能性角色的作用，缺乏探究欲和高光時刻，就算是《唐探3》中戲份不少的野田昊也難以支撐。這也給唐探未來的書寫提出了難題，人們是否會為非唐仁秦風(fēng)的其他角色買單？
漫威陪伴了幾代人，不僅僅是某個電影或角色，更記錄著時代的精神烙印。因此，漫威有著雄厚的粉絲基礎(chǔ)和粉絲文本生產(chǎn)。無論是人們對“索科維亞法案”的大討論，還是《復(fù)聯(lián)4》引發(fā)的儀式性觀影，都說明了漫威在粉絲經(jīng)濟上的成熟性。
以往唐探IP最大的互動話題是“Q是誰”，而隨著《唐探3》中這個問題的解答和秦風(fēng)的站隊，未來唐探宇宙的發(fā)展或許就更需要依賴于城市空間的轉(zhuǎn)換和明暗之間的沖撞，換句話說，要有更走心的推理內(nèi)容與人物支撐，而這在《唐探3》的戲謔耍寶中已經(jīng)顯示出一定的偏離。
除了文本的生產(chǎn)，漫威在產(chǎn)業(yè)鏈上的運營也走在前沿。復(fù)聯(lián)系列電影，讓漫威粉絲大漲，在全世界范圍內(nèi)都有了影響力。而伴隨著跨媒介文本《神盾局特工》《特工卡特》《捍衛(wèi)者聯(lián)盟》《神盾學(xué)院》等的生產(chǎn)，漫威還進行了跨界營銷和IP衍生，開發(fā)手辦、各類周邊、打造主題公園和線下體驗、與本土平臺合作開發(fā)......形成了立體復(fù)合的全產(chǎn)業(yè)鏈模式。
△漫威與網(wǎng)易達成合作
陳思誠也有這樣的野心。《唐探》網(wǎng)劇是一次成功的跨媒介敘事的嘗試，不但在2020年延續(xù)了唐探IP的熱度，也反哺了觀眾對于《唐探3》的期待。同時也從中培育和挑選新人導(dǎo)演，比如《誤殺》的導(dǎo)演柯汶利，豐富唐探團隊的風(fēng)格、視野、審美。唐探IP在衍生品市場，也將有一定開拓，但離成熟還有很遠的距離。
△《唐人街探案》網(wǎng)劇中啟用四位新人導(dǎo)演
結(jié)語
從中國本土原創(chuàng)IP的角度來說，唐探是目前在多線人物塑造、粉絲黏性運營和未來敘事空間上做得較有優(yōu)勢的一大IP。一方面，喜劇+懸疑的類型融合在春節(jié)檔中頗具優(yōu)勢，商業(yè)性極強；另一方面，偵探陣營的豐富和跨地演繹的色彩也給唐探未來的敘事帶來更多可能性。
但熱鬧并不顯示宏大，人多并不意味世界，背書也不代表推理，耍寶也不等于幽默。要想賦予這個IP持續(xù)的生命力，那便要回歸對細節(jié)和內(nèi)容的把控，抓住一開始吸引觀眾，積累粉絲的本格推理的基線，才能立得住偵探宇宙的地基，否則所謂宇宙狂想，只是空中樓閣，高談闊論罷了。
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