我們知道記敘文的生命力在于細(xì)節(jié)描寫。我們學(xué)生在作文里缺少的不是把某件事寫完整的能力，而是缺少細(xì)節(jié)捕捉描寫的能力。這些缺失細(xì)節(jié)描寫的文章讀來(lái)生澀呆板，絲毫不見(jiàn)任何感染力。所以老師感到學(xué)生作文缺少感人的細(xì)節(jié)描寫實(shí)在是一個(gè)制約語(yǔ)文成績(jī)提高的瓶頸。
那么什么是細(xì)節(jié)描寫呢？所謂細(xì)節(jié)就是細(xì)小的環(huán)節(jié)（互相關(guān)聯(lián)的許多事物中的一個(gè)）或情節(jié)（事情的變化和經(jīng)過(guò)）；描寫是對(duì)事物的具體（細(xì)節(jié)方面很明確的）狀態(tài)作描繪和摹寫。簡(jiǎn)言之細(xì)節(jié)描寫就是對(duì)事物的基本組成單位進(jìn)行細(xì)膩刻畫，如對(duì)人物的一舉一動(dòng)、事物發(fā)展的具體環(huán)節(jié)、環(huán)境中的細(xì)小物體進(jìn)行細(xì)微描摹。
細(xì)節(jié)描寫主要作用是刻畫人物性格，塑造人物形象。一個(gè)個(gè)傳神的細(xì)節(jié)，猶如人體身上的細(xì)胞，沒(méi)有了它，人就失去了生命；文章少了細(xì)節(jié)，人物形象就失去了血肉和神采。
細(xì)節(jié)描寫的類型
一、人物細(xì)節(jié)描寫類型
①語(yǔ)言細(xì)節(jié)描寫：歸有光的《項(xiàng)脊軒志》中，老嫗回憶先母事：嫗每謂余曰：“某所，而母立于茲。”嫗又曰：“汝姊在吾懷，呱呱而泣；娘以指扣門扉曰：‘兒寒乎？欲食乎？’吾從板外相為應(yīng)答……”一個(gè)回顧的語(yǔ)言細(xì)節(jié)描寫，其情其景歷歷在目，無(wú)怪“（嫗）語(yǔ)未畢，余泣，嫗亦泣”，讀者在此感受的是溫暖的情義，自然會(huì)為之動(dòng)容。
②行動(dòng)細(xì)節(jié)描寫：……黑的人便搶過(guò)燈籠，一把扯下紙罩，裹了饅頭，塞與老栓；一手抓過(guò)洋錢，捏一捏，轉(zhuǎn)身走了。”（魯迅《藥》）作者對(duì)康大叔取錢的動(dòng)作描寫，用了“搶”“扯”“塞”等動(dòng)詞，準(zhǔn)確地寫出了他動(dòng)作的粗魯、兇狠。“抓”“捏”等動(dòng)詞反映了他接錢、數(shù)錢的熟練程度，生動(dòng)地刻畫了康大叔貪婪、慣于敲詐的嘴臉。
③神態(tài)細(xì)節(jié)描寫：如《孔乙己》中的一段神態(tài)描寫：他們便接著說(shuō)道，“你怎么連半個(gè)秀才也撈不到呢？”孔乙己立刻顯出頹唐不安模樣，臉上籠上了一層灰色?？滓壹荷顟芽婆e失敗的隱痛，不幸這隱痛又被別人給戳到，他那點(diǎn)可憐的自尊簌簌跌落，這里的神態(tài)描寫生動(dòng)細(xì)膩的刻畫出他內(nèi)心隱痛被戳到時(shí)的痙攣，掙扎。
二、事物發(fā)展的具體環(huán)節(jié)
魯迅的《阿Ｑ正傳》中有一段阿Ｑ刑前畫押的細(xì)節(jié)描寫：“要畫圓圈了，那手捏著筆只是抖，于是那人將紙鋪在地上，阿Ｑ伏下去，使盡平生的力畫圓圈。他生怕被人笑話，立志要畫得圓，但這可惡的筆不但很沉重，并且不聽(tīng)話，剛剛一抖一抖的幾乎合縫，卻又向外一聳，成了瓜子模樣了。”這個(gè)行為環(huán)節(jié)，具體、形象、生動(dòng)地反映了阿Ｑ的性格特點(diǎn)——直到死還恪守著自欺欺人的“精神勝利法”。當(dāng)人們讀到這一環(huán)節(jié)細(xì)節(jié)描寫時(shí)，誰(shuí)能不覺(jué)得阿Ｑ的可笑、可悲、可憐，誰(shuí)不會(huì)對(duì)他產(chǎn)生“哀其不幸，怒其不爭(zhēng)”的心理？誰(shuí)不會(huì)進(jìn)一步深思國(guó)民的劣根性？
三、環(huán)境中的細(xì)小物體
一篇小說(shuō)里有這樣一段文字：倉(cāng)房里堆放著犁粑鋤頭一類的農(nóng)具，齊齊整整倚在土墻上，就像一排人的形狀。那股鐵銹味就是從它們身上散出來(lái)的。這是我家的倉(cāng)房，一個(gè)幽暗的深不可測(cè)的空間。老奶奶的紡車依舊吊在半空中，轱轆與葉片四周結(jié)起了細(xì)細(xì)的蛛網(wǎng)。演義把那架紡車看成一只巨大的蜘蛛，蜘蛛永恒地俯瞰著人的頭頂。隨著窗戶紙上的陽(yáng)光漸漸淡薄，一切雜物農(nóng)具都黯淡下去，只剩下模糊的輪廓，你看上去就像一排人的形狀。天快黑了。演義的饑餓感再次襲來(lái)他朝門邊跑去，拼命把木扉門推推推，他聽(tīng)見(jiàn)兩把大鎖撞擊了一下，門被爹鎖得死死的，推不開(kāi)。“放我出去。我不偷饃饃吃了！”
這段文字設(shè)定了一個(gè)環(huán)境空間，那就是深不可測(cè)的倉(cāng)房，在這個(gè)環(huán)境空間里作者沒(méi)有平均運(yùn)用筆力，而是抓住了細(xì)小的物件：奶奶的紡車。為什么單單去寫紡車這個(gè)存在呢？從行文中我們不難發(fā)現(xiàn)這是為了映襯主人公演義內(nèi)心的焦灼和他龐大的無(wú)助感。
細(xì)節(jié)描寫手段技巧
既然細(xì)節(jié)描寫非常重要，那么怎樣進(jìn)行細(xì)節(jié)描寫呢？筆者認(rèn)為可以從如下角度進(jìn)行展開(kāi)。
① 修辭方法：
為了給讀者留下深刻的印象，在細(xì)節(jié)描寫中也常常采用濃墨重彩、繪形繪色的手法，以增強(qiáng)表達(dá)效果。作家采用較多的是夸張、比喻和反復(fù)等。這種修辭手法體現(xiàn)的是作者的聯(lián)想和想象能力。如魯迅的《藥》有這樣一段描寫：“老栓也向那邊看，卻只見(jiàn)一群人的后背，頸項(xiàng)都伸得很長(zhǎng)，仿佛許多鴨，被無(wú)形的手捏住了的，向上提著。”這一細(xì)節(jié)，是用比喻的手法來(lái)描寫一群麻木的、不覺(jué)悟的人們，在冷漠地觀看劊子手殺害革命者情景的。比喻生動(dòng)形象，自己的同胞慘遭殺戮，人們卻無(wú)動(dòng)于衷，像看與自己毫不相干的街頭鬧劇一樣，令人痛心悲憤。而且作者那種強(qiáng)烈的憤懣，哀其不幸、怒其不爭(zhēng)的熾烈情懷，也通過(guò)這一細(xì)節(jié)，淋漓盡致地表現(xiàn)了出來(lái)。
②標(biāo)點(diǎn)符號(hào)：
魯迅的小說(shuō)《故鄉(xiāng)》塑造了一個(gè)深受剝削壓迫的淳樸農(nóng)民的典型形象——閏土。小說(shuō)在閏土的語(yǔ)言細(xì)節(jié)描寫中，巧妙地借用標(biāo)點(diǎn)符號(hào)，來(lái)表現(xiàn)閏土這二十多年來(lái)的變化。共有六句，其中卻有了9個(gè)省略號(hào)，給人印象特別深的有這樣兩處：(1)見(jiàn)到“我”時(shí)，“閏土態(tài)度恭敬起來(lái)，分明的叫道：‘老爺！’……” (2)當(dāng)“我”問(wèn)他景況時(shí)，“他只是搖頭，‘非常難，第六個(gè)孩子也會(huì)幫忙了，卻總是吃不夠……又不太平 ……什么地方都要錢，沒(méi)有定規(guī)……收成又不好’”。第一句寫閏土的變化，一聲“老爺！”破壞了他們往日素樸的友誼，在他們情感交流之間，“已經(jīng)隔了一層可悲的厚障壁了”。一個(gè)省略號(hào)，真實(shí)而細(xì)膩地表現(xiàn)了閏土矛盾、痛苦的心理及令人為之惋惜的悲哀的變化。第二句分明是寫閏土性格變化的社會(huì)根源，省略號(hào)顯示了他的聲音低微，又?jǐn)鄶嗬m(xù)續(xù)，有說(shuō)不出道不明的苦。而這苦正是“饑荒，苛稅， 兵，匪，官，紳”把他折磨成一個(gè)“木偶人”，使他走向麻木遲鈍的深淵。這省略號(hào)里，浸透了閏土的血淚，包含了無(wú)數(shù)的人生辛酸悲涼。
③ 詞語(yǔ)選用：
文學(xué)大師福樓拜教導(dǎo)他的學(xué)生莫泊桑時(shí)這樣說(shuō)：“無(wú)論你描寫什么事物，要說(shuō)明它，只有一個(gè)最恰當(dāng)?shù)拿~；要賦予它運(yùn)動(dòng)，只有一個(gè)最恰當(dāng)?shù)膭?dòng)詞；要區(qū)別它的性質(zhì)，只有一個(gè)最恰當(dāng)?shù)男稳菰~。你必須不斷地推敲，直到找準(zhǔn)這個(gè)名詞、動(dòng)詞和形容詞為止。你不能滿足于差不多，不能逃避困難，用似是而非的語(yǔ)句去敷衍。”選擇最恰當(dāng)?shù)脑~語(yǔ)是每個(gè)作者應(yīng)該擔(dān)當(dāng)?shù)呢?zé)任。而細(xì)節(jié)描寫往往采用的詞語(yǔ)多是富有表現(xiàn)力的動(dòng)詞和描摹情形狀態(tài)的形容詞。
孫犁《荷花淀》里寫到：聽(tīng)說(shuō)丈夫要到隊(duì)上去，女人的手指震動(dòng)了一下，想是叫葦眉子劃破了手。她把一個(gè)手指放在嘴里吮了一個(gè)。作者用“震動(dòng)”、“吮”兩個(gè)動(dòng)詞，準(zhǔn)確、細(xì)致而生動(dòng)地寫出了水生嫂得知丈夫明天就要上大部隊(duì)去的消息之后豐富、復(fù)雜、細(xì)膩的情感世界及其微妙的心理變化，一個(gè)關(guān)心丈夫，體貼丈夫，但又深明大義，顧全大局的思想進(jìn)步的青年婦女形象躍然紙上。
④運(yùn)用道具：
我們不會(huì)忘記契訶夫的小說(shuō)《變色龍》里奧楚蔑洛夫身上穿的那件大衣，小說(shuō)四次描寫了軍大衣，這是作者用來(lái)表現(xiàn)人物內(nèi)心世界而精心設(shè)計(jì)的“道具”。小說(shuō)開(kāi)頭“巡官奧楚蔑洛夫穿著新的軍大衣……穿過(guò)市場(chǎng)的廣場(chǎng)”，新的軍大衣顯然體現(xiàn)出他上臺(tái)不久，而這著裝無(wú)疑成為他借以炫耀和嚇人的工具。當(dāng)他要教訓(xùn)放出狗來(lái)到處亂跑的“混蛋”時(shí)，聽(tīng)人說(shuō)“這好像是席加洛夫?qū)④姷墓?span lang="EN-US">”，于是馬上來(lái)了個(gè)大轉(zhuǎn)變：“席加洛夫?qū)④姡颗?！葉爾德林，替我把大衣脫下來(lái)。”后來(lái)，他再次表示要懲處狗主人時(shí)，忽又聽(tīng)得狗是“將軍家的”，他又變了：“哦！……葉爾德林老弟，給我穿上大衣……好像起風(fēng)了……”這里大衣一“脫”一“穿”，活畫出奧楚蔑洛夫掩飾心虛膽怯的尷尬情狀和媚上欺下，凌弱畏強(qiáng)的丑態(tài)。最后一次寫大衣在小說(shuō)結(jié)尾，當(dāng)他確切知道這是將軍家的狗并向首飾匠訓(xùn)斥一通之后，“緊裹大衣，接著穿過(guò)市場(chǎng)廣場(chǎng)，徑自走了”。這條變色龍又恢復(fù)了他那耀武揚(yáng)威的常態(tài)。如此反復(fù)描寫，把這條沙皇走狗的性格刻畫得入木三分。
細(xì)節(jié)需要的注意問(wèn)題
1、選用典型細(xì)節(jié)
典型細(xì)節(jié)要具有代表性、概括性，能深刻反映主題。
2、細(xì)致觀察事物
細(xì)節(jié)描寫用于寫人時(shí)，要把握人物不同的性格特征，因?yàn)槊總€(gè)人的性格不盡相同，所以說(shuō)話、做事都會(huì)有不同的方式。我們要做的，就是認(rèn)真地去觀察，積累。細(xì)節(jié)描寫用于寫景、狀物時(shí)，則要把握住景物的特征和變化。
3、服從中心需要
細(xì)節(jié)描寫是一種以小見(jiàn)大的方法。細(xì)節(jié)的分量雖輕，容量卻大，在我們選擇細(xì)節(jié)的時(shí)候要從細(xì)微處著手、小中見(jiàn)大，讓小的細(xì)節(jié)反映人的思想狀況、社會(huì)風(fēng)貌。
4、要體現(xiàn)真實(shí)
所謂真實(shí)，是指細(xì)節(jié)描寫能夠精確而又惟妙惟肖地反映現(xiàn)實(shí)生活中的人事的特征。通過(guò)個(gè)別反映一般與全貌，由現(xiàn)象揭示本質(zhì)。比如朱自清在《背影》中對(duì)父親爬月臺(tái)時(shí)吃力樣子所進(jìn)行的動(dòng)作描寫，攀、縮、傾等動(dòng)詞突出了父親雖然承受著家庭的變故和自己歇業(yè)的雙重心理負(fù)擔(dān)，但還是給予我了無(wú)私的愛(ài)，這種愛(ài)入微深沉，讀來(lái)讓每個(gè)讀者感動(dòng)不已。
總之，細(xì)節(jié)雖小，但不可小視其作用。好的細(xì)節(jié)描寫能夠使人物性格鮮明，增強(qiáng)內(nèi)容的真實(shí)性、生動(dòng)性和感染力。細(xì)節(jié)描寫是場(chǎng)面中的一個(gè)個(gè)小環(huán)節(jié)，沒(méi)有它也就構(gòu)不成場(chǎng)面；它是情節(jié)中的一粒粒閃亮的珍珠，失去它情節(jié)就不會(huì)連貫起來(lái)，就不會(huì)光鮮起來(lái)。
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