大家好，上次我們講了楷書的起筆、運(yùn)行及收筆的三個(gè)要領(lǐng)，這次我們講楷書筆畫的輕重快慢的變化。
運(yùn)筆除了起筆、運(yùn)行及收筆這三個(gè)動(dòng)作之外，還有一個(gè)很重要的步驟，那就是線條粗與細(xì)的變化，快與慢的變化。不過，輕重快慢沒有起筆運(yùn)行收筆那三個(gè)的要領(lǐng)那么難度大，這個(gè)相對(duì)來說較簡(jiǎn)單些，但我們還是有必要講一講。
書法線條和美術(shù)線條不一樣，哪怕是同樣一橫，它也有粗與細(xì)的變化，尤其是顏體，更為明顯。
起筆是重，自然地較慢了，運(yùn)行時(shí)快，自然地較輕了，收筆的時(shí)候也是重一些，尤其是捺，通常我們寫捺是一波三折，粗細(xì)的變化主要是寫字時(shí)用力大小不一樣，用力較輕，線條比較細(xì)，用力較重，線條比較粗。當(dāng)然，我們不能理解成輕、重它倆的懸殊大，我們只說它運(yùn)行時(shí)的一個(gè)過程，因?yàn)橛械膽沂饷黠@一些，有的懸殊不太明顯，這個(gè)也要根據(jù)每個(gè)筆畫在每個(gè)字的整體需要而做改變，好比一個(gè)三字，要是都寫得一樣明顯或不明顯，那就不行了，我們要根據(jù)一個(gè)字的需要而臨場(chǎng)處理，就是隨機(jī)應(yīng)變，寫一副作品的章法也一樣。
比如橫：
寫橫輕輕落筆，然后向右運(yùn)筆，看圖，重，開始重運(yùn)行至三分之一處比較輕了，也變得細(xì)些了大約運(yùn)行至三分之二時(shí)，開始重了，再頓筆，回鋒，收筆。這是橫畫的輕重，無論哪一體的橫畫，他的長(zhǎng)橫寫得道理基本一樣，都大同小異。
豎呢，也一個(gè)道理。
我們看豎：
豎，我們看一個(gè)垂露豎，兩頭重一些，中間細(xì)一些，大約行至三分之二處開始重一些，頓筆，回鋒，收筆。
挑呢，也一樣前邊重，后邊漸輕，最后輕出尖。
這是粗和細(xì)的變化。
下邊再看看快慢的變化。
我們大家應(yīng)該都知道，凡是運(yùn)筆最的地方速度自然慢了，相反，運(yùn)筆輕了，速度自然快了，當(dāng)然，這個(gè)快它是針對(duì)而言，不是指它的速度要太快，它只是比重筆慢時(shí)快一些罷了。
比如長(zhǎng)橫：
斜切入筆，三分之一前慢，慢些，也因?yàn)橐{(diào)鋒，絕對(duì)不能快，到了中間這一段，它就相對(duì)來說比較快些了，最后又慢些了，回鋒收筆。
豎也一樣，看豎：
如果是垂露豎，它和長(zhǎng)橫基本一樣，只是橫豎倒了一下，如果是懸針豎，它在收尾時(shí)要輕快出尖，注意的是，懸針豎的第三部分重的那一小段，有的豎畫重明顯些，也多部分豎畫的重不太明顯，我們只是意過了就行了，這和上面說的一樣，它是要根據(jù)整個(gè)字甚至于整篇的章法需要去做處理。
撇和捺也一樣。
我們看撇：
撇和懸針豎差不多了，只是方向不一樣。
再看捺畫：
捺是輕入，中間一大段慢重，收筆一小段輕出。
線條粗的地方用力較大些，較慢些，線條細(xì)的地方呢，用力較小些。如果我們把它分解出來練習(xí)，學(xué)的就比較容易些，比如人字，撇是一個(gè)方面，捺又是一個(gè)方面。我們把捺分成三筆，一、二、三筆，這樣學(xué)習(xí)就比較好學(xué)了，因?yàn)槲覀兂鯇懨P字時(shí)，拿捏不住尺寸，容易寫偏，把這些筆畫分開來練習(xí)，練習(xí)好以后，再給它組合到一塊，就寫得很好看了。
當(dāng)然，每個(gè)人的天資不太一樣，但這個(gè)方法不妨我們?nèi)ピ囋嚒?/p>
楷書筆法簡(jiǎn)單的一些基本功基本上就這些了。
下一講我們要用較長(zhǎng)的一段時(shí)間系統(tǒng)全面地講隋末唐初著名碑帖《等慈寺碑》的筆法、結(jié)構(gòu)和布局，此碑全碑稱《大唐皇帝等慈寺之碑》，共20多講，希望大家多留意，有這本書的可以同時(shí)練習(xí)，謝謝！
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