《苕溪詩(shī)》的結(jié)體
《苕溪詩(shī)》其結(jié)體舒暢，中宮微斂，保持了重心的平衡。同時(shí)長(zhǎng)畫(huà)縱橫，舒展自如，富抑揚(yáng)起伏變化。通篇字體微向左傾，多欹側(cè)之勢(shì)，于險(xiǎn)勁中求平穩(wěn)。全卷書(shū)風(fēng)真率自然，痛快淋漓，變化有致，逸趣盎然，反映了米芾中年書(shū)法的典型風(fēng)貌。
《苕溪詩(shī)》中字的起筆往往頗重，到中間稍輕，遇到轉(zhuǎn)折時(shí)提筆側(cè)鋒直轉(zhuǎn)而下，予人八面生姿、沉著痛快之感。每字結(jié)體修長(zhǎng)，下半部微向右傾，如玉樹(shù)臨風(fēng)，搖曳生情。左右、上下結(jié)構(gòu)的字，強(qiáng)化開(kāi)合向背，或左擒而右縱，或上斂而下放?！坝巍薄芭睢薄斑^(guò)”等字，“走之旁”形態(tài)各異，如掛帆滄?！耙琅f船行”（米芾詩(shī)名）。
劉熙載《書(shū)概》有言，“字型有內(nèi)抱，有外抱。如上下兩橫，左右兩豎，其有若弓之背向外、弦向內(nèi)者，內(nèi)抱也；背向內(nèi)，弦向外，外抱也。”這種相向相背的字，在《苕溪詩(shī)》中也是隨處可見(jiàn)，如“因”字就屬于典型的相對(duì)的姿態(tài)，而“洲”字最后一豎則與前兩豎大致呈相向之勢(shì)，有了這種關(guān)系，就避免了筆畫(huà)的機(jī)械重復(fù)，增加了字的動(dòng)勢(shì)。
《苕溪詩(shī)》的章法
《苕溪詩(shī)》在章法的表現(xiàn)上，注重整體的氣韻和細(xì)節(jié)的完美，在書(shū)寫(xiě)過(guò)程中隨遇而變。米芾認(rèn)為“大小一倫”（《海岳名言》）不可取，字形的大小要順乎自然，排斥人工的造作，這樣也會(huì)有變化和錯(cuò)落，不必刻意修飾，如卷中的“留”、“話”、“向”、“如”等字，并沒(méi)有因?yàn)樽中纹《绊懭慕y(tǒng)一，反而使作品看起來(lái)生動(dòng)，富有意趣。同樣“荊”、“襟”、“峰”、“戴”幾個(gè)大字也有異曲同工的效果。
《苕溪詩(shī)》是米芾成熟的行書(shū)代表作品之一，其章法布局也已趨于完善，雖然字與字之間沒(méi)有視覺(jué)上直觀的連帶關(guān)系，但是行氣通暢自然，如行云流水。映帶自如，章法上疏密有致，堪稱一絕。
《 苕溪詩(shī)帖》臨習(xí)要點(diǎn)
《 苕溪詩(shī)帖》 是宋代“ 尚意” 書(shū)風(fēng)的一個(gè)典型的代表作品， 所以想要得到它的古趣并不那么容易， 臨摹時(shí)臨得像不 一定是抓住了它的風(fēng)韻， 也許只是結(jié)字、 章法和筆法這些外 在的技法類(lèi)似而已， 能夠?qū)懗鰞?nèi)在的神韻才算是把握住了 《 苕溪詩(shī)帖》的精髓。
所以在臨摹和創(chuàng)作過(guò)程中， 不要僅僅局 限于某個(gè)字某一個(gè)筆畫(huà)等技法方面， 抓住精神實(shí)質(zhì)才能達(dá)到 臨摹與創(chuàng)作的最高層次。米芾的書(shū)法到了今天仍然是很多人臨習(xí)的范本，他率真自然的書(shū)風(fēng)，沉著痛快的用筆， 詭譎的變化給我們帶來(lái)?yè)]之不去的印象， 米芾的書(shū)法成就我們毋庸置疑， 但是我們?cè)谂R習(xí)創(chuàng)作的過(guò)程中， 也有很多值得注意的問(wèn)題。
所以我們?cè)趯W(xué)習(xí)米芾書(shū)風(fēng)中， 要記得一幅書(shū)法作品千人千面， 特別是在初學(xué)階段， 最重要的就是要認(rèn)真認(rèn)識(shí)字帖， 通過(guò)臨摹來(lái)仔細(xì)體會(huì)基本技法和筆法， 學(xué)習(xí)米芾“ 集古字” 的精神， 保持刻苦勤奮， 堅(jiān)持不懈的學(xué)書(shū)精神， 深刻理解米芾書(shū)法的內(nèi)在精神， 然而精勤固然重要， 但是沒(méi)有一個(gè)正確的方法也是不行的， 初學(xué)階段我們要在臨摹過(guò)程中不斷記憶并思考，學(xué)習(xí)除了筆法字法之外的章法布白， 只有這 樣才能為創(chuàng)作打下良好的基礎(chǔ)。
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