《燈下沉思圖》清 任薰 紙本設(shè)色 縱130厘米 橫33厘米 天津人民美術(shù)出版社藏 任薰的人物畫(huà)同任熊一樣，受陳洪綬影響很深。人物造型夸張而不乏寫(xiě)實(shí)傾向，力透紙背，很有藝術(shù)表現(xiàn)力?！稛粝鲁了紙D》描繪一淡妝女子，在燈下陷入沉思的嬌麗姿容，那中蹙眉凝神的模樣很是惹人愛(ài)憐。
《麻姑獻(xiàn)壽圖》清 任薰 紙本設(shè)色 縱172厘米 橫81.5厘米 江蘇省常熟市文物管理委員會(huì)藏 據(jù)葛洪《神仙傳》，麻姑修于牟州姑余山，姿容美妙，成仙后居蓬萊仙島。三月三日，王母壽辰，麻姑用靈芝釀酒作壽禮，后來(lái)民間多畫(huà)此以賀女壽。任薰此畫(huà)很有陳洪綬筆意而出新，用工筆重彩繪出，敷色濃郁，頗能表現(xiàn)壽喜之日的熱鬧紛繁的場(chǎng)面。
《瑤池霓裳圖》清 任薰 紙本設(shè)色 縱243.5厘米 橫122.2厘米 天津藝術(shù)博物館藏 《瑤池霓裳圖》畫(huà)仙霧繚繞的瑤池盛宴場(chǎng)面。畫(huà)中裙裾飄舉若飛的眾仙女吹奏的天籟之音，似乎從畫(huà)面?zhèn)鬟f而出，令人心曠神怡、繞梁三日而不絕。雍容華貴的王母娘娘駕彩鳳乘祥云、徐徐而來(lái)，場(chǎng)面很是幽雅熱烈。
《華天跨蝶圖》清 任薰 紙本設(shè)色 《華天跨蝶圖》是任薰的傳世名作。人稱“任阜長(zhǎng)精于繪事，名噪當(dāng)時(shí)”。除從學(xué)者任頤、任預(yù)外，寧波、蘇州均有弟子，深受時(shí)人擁戴。他的人物畫(huà)，格調(diào)清新，雅俗共賞，很有特色。
《竇燕山教子圖》清 任薰 紙本設(shè)色 畫(huà)中設(shè)色十分清淡，人物的面部略加暈染。線條多為宛轉(zhuǎn)回旋的行云流水描及飄逸的蘭葉描，畫(huà)風(fēng)獨(dú)特。竇燕山對(duì)孩子那種舔犢之情和拳拳之愛(ài)躍然畫(huà)面。
《人物》清 任薰 紙本 縱139.5厘米 橫47厘米 天津藝術(shù)博物館藏 任薰的人物畫(huà)講究用筆。他用盤(pán)曲如絲的方折圓勁的線條來(lái)表現(xiàn)人物的胖瘦肥豐，面部造型上狹下豐，軀干偉岸，畫(huà)風(fēng)古雅。
《人物圖》 清 任薰
《人物圖》 清 任薰
《人物圖》 清 任薰
《烹茶洗硯圖》清 錢(qián)慧安 紙本設(shè)色 縱62.1厘米 橫59.2厘米 上海博物館藏 此畫(huà)在兩株虬曲的松樹(shù)下，有傍石而建的水榭，一中年男子倚欄而坐。榭?jī)?nèi)琴桌上置有茶具、書(shū)函，一侍童在水邊滌硯，數(shù)條金魚(yú)正游向硯前；另一侍童拿著蒲扇，對(duì)小爐扇風(fēng)烹茶。人物線條尖細(xì)挺勁，轉(zhuǎn)折硬健，師法陳洪綬而不受所圍，其技法已臻純熟，儀容閑雅，設(shè)色清淡，為清末海上畫(huà)派的風(fēng)格。這是同治十年（1871），作者三十九歲時(shí)，為友人文舟所作的肖像畫(huà)。
《簪花圖》錢(qián)慧安 絹本 設(shè)色 縱142厘米 橫80厘米 臺(tái)北故宮博物院藏 圖中聳立兩株青松，虬枝盤(pán)折，古藤披垂，氣勢(shì)非凡。松下湖石峻峭，芍藥盛開(kāi)。此圖似是取意韓魏公邀客品賞芍藥名品—金帶之軼事。據(jù)說(shuō)“此花開(kāi)者，城中必出宰相”，后果如此言，品賞此花的人，后皆入相。此畫(huà)用筆工整，以錢(qián)線描寫(xiě)衣紋，人物神態(tài)各異，均有生意。色彩古雅，韻味高遠(yuǎn)。
《仕女屏》清 錢(qián)慧安 紙本設(shè)色 縱162厘米 橫39厘米 天津美術(shù)學(xué)院藏 錢(qián)慧安為清光緒年間上海著名仕女畫(huà)家。人物造型清瘦，筆法遒勁，喜用重疊細(xì)勁的線條作衣紋，別具一格，在當(dāng)時(shí)頗負(fù)盛名。這里選兩幅：《西池桃熟》和《瑤島分香》，畫(huà)中仕女形象誠(chéng)如上言。
《慈母圖》清 錢(qián)慧安 絹本設(shè)色 縱175厘米 橫92厘米 天津人民美術(shù)出版社藏 錢(qián)慧安（1833—1911），初名貴昌，字吉生，號(hào)雙管樓，一號(hào)清溪樵子，寶山（今屬上海市）人。僑居上海賣畫(huà)，名重一時(shí)。擅畫(huà)人物、仕女和花鳥(niǎo)。筆意遒勁，態(tài)度閑雅?！洞饶笀D》將偉大無(wú)私的母性渲染得十分崇高而令人感動(dòng)。
《對(duì)弈圖》清 錢(qián)慧安 絹本設(shè)色 縱175厘米 橫92厘米 天津人民美術(shù)出版社藏 畫(huà)中仕女呈典型的文人理想的美女形象：鵝蛋臉型、柳眉細(xì)眼、身材修長(zhǎng)、體態(tài)風(fēng)流而弱不禁風(fēng)，千柔百媚，惹人愛(ài)憐。對(duì)弈仕女蹙眉凝神的形態(tài)既有病西施的沉魚(yú)落雁之美，又充滿林黛玉似的聰慧和促狹，很是生動(dòng)傳神。
《荷塘仕女圖》清 樊虛 紙本設(shè)色 天津人民美術(shù)出版社藏 樊虛生卒年不詳，清代晚期畫(huà)家，善畫(huà)人物?！逗商潦伺畧D》筆調(diào)簡(jiǎn)潔，結(jié)構(gòu)處略作渲染，后順墨線以色勾勒，色從墨態(tài)，渾然一體。畫(huà)中仕女的衣紋一變成法，運(yùn)筆細(xì)勁流暢，筆調(diào)高朗嚴(yán)謹(jǐn)，成功地表現(xiàn)了夏衣的質(zhì)感，充分顯示了畫(huà)家的藝術(shù)功力。
《柳下曉?shī)y圖》清 陳崇光 紙本設(shè)色 縱127厘米 橫43.5厘米 南京博物院藏 陳崇光（1838—1896），原名炤，字若木、櫟生，江蘇甘泉（今揚(yáng)州）人。初為雕花工人，后拜虞蟾為師。山水、花卉、人物俱能，尤擅雙鉤花卉。古人云：“畫(huà)人難畫(huà)手，畫(huà)樹(shù)難畫(huà)柳”。既要把柳樹(shù)的枯枝老干畫(huà)得挺拔多姿，又要保持其婀娜之勢(shì)，確屬不易。作為此畫(huà)中起點(diǎn)綴和烘托環(huán)境作用的柳樹(shù)，在陳崇光筆下卻表現(xiàn)得很是從容嫵媚。柳下仕女正專心整理晨妝，其光鮮嬌媚的姿容在柳枝的襯托下，顯得清麗脫俗而動(dòng)人。
《花容玉貌圖》清 任頤 絹本設(shè)色 縱28厘米 橫28厘米 南京博物館藏 任頤（1839/40—1895），清末畫(huà)家，原名潤(rùn)，字伯年，后更名。生于浙江山陰航塢山，卒于上海。其父任云淞是民間畫(huà)工，任頤幼時(shí)隨父學(xué)畫(huà)肖像，在傳神寫(xiě)照和默寫(xiě)方面打下了扎實(shí)的基礎(chǔ)。后到寧波隨任薰學(xué)畫(huà)，同年春末與任薰離開(kāi)寧波到蘇州，后寓居上海近30年，以賣畫(huà)為生。此幅《花容玉貌圖》體現(xiàn)了一種費(fèi)丹旭式的半工半寫(xiě)法，仕女形象則清麗嬌柔，風(fēng)雅脫俗。
《仙姑圖》清 任頤 紙本設(shè)色 縱148厘米 橫79.7厘米 天津人民美術(shù)出版社藏 任頤的人物畫(huà)題材廣泛，既有歷史故事、神話故事、民間傳說(shuō)，也有直接反映現(xiàn)實(shí)生活的作品。他善于寫(xiě)真術(shù)，能夠捕捉人物一剎那之間的神情動(dòng)態(tài)，被譽(yù)之為“曾波臣后第一手”?！断晒脠D》形象生動(dòng)，構(gòu)思奇妙，堪稱近代繪畫(huà)史上少見(jiàn)的佳作。
《弄璋圖》清 任頤 紙本設(shè)色 縱107厘米 橫42.8厘米 天津市藝術(shù)博物館藏 任頤兼善塑像，據(jù)說(shuō)他曾用宜興陶土塑制其父一小全身像，“狀至入神”。他自幼植根于民間藝術(shù)之中，又適當(dāng)吸取了西洋畫(huà)的有益成分，畫(huà)過(guò)人體，對(duì)民族傳統(tǒng)藝術(shù)理解較深，敢于創(chuàng)新，成為“海派”的主將，被徐悲鴻稱為“仇十洲（仇英）后中國(guó)畫(huà)家第一人”。此幅《弄璋圖》用方折勁健的筆觸描繪了一種舔犢之情和弄璋之喜。
《雪中送炭圖》清 任頤 紙本設(shè)色 縱138.5厘米 橫68.5厘米 上海博物館藏 《雪中送炭圖》是一幅反映社會(huì)底層人民生活的人物畫(huà)杰作。此圖含義深刻，人物生動(dòng)，畫(huà)中小童呵手的姿態(tài)，更表現(xiàn)出風(fēng)雪凜冽、天寒地凍的氣氛，在畫(huà)法上，潑墨與細(xì)筆并用，可謂盡變化之能事。
《老子授經(jīng)圖》清 任頤 紙本設(shè)色 任頤是近代“海派”的代表畫(huà)家，除了花鳥(niǎo)、肖像，人物畫(huà)的成就很高?！独献邮诮?jīng)圖》中老子瘦骨清像，一副仙風(fēng)道骨的智者模樣。其衣紋勾勒精練，表現(xiàn)了瀟灑飄逸的線條美，除了發(fā)揮傳統(tǒng)筆墨人物畫(huà)技巧，還適當(dāng)?shù)匚瘴餮笕宋锂?huà)的陰影和明暗，而敷色淡雅，濃墨點(diǎn)睛，神采煥發(fā)。
《鐘進(jìn)士斬狐圖》清 任頤 紙本設(shè)色 任頤是“海派”畫(huà)家中賣畫(huà)最多、成就最高的畫(huà)家之一?！昂Ｅ伞本褪侵盖迥┘性谏虾３鍪圩约核囆g(shù)品，其畫(huà)作符合新興城市階層欣賞口味的一批畫(huà)家。他們雖然生平經(jīng)歷各不相同，為了適應(yīng)藝術(shù)品市場(chǎng)，高雅的文人趣味逐漸減少，在表現(xiàn)手法上盡量采用更適于被民眾接受的方式。此畫(huà)中的鐘進(jìn)士即鐘馗，那滿臉正氣和威風(fēng)嚴(yán)肅的表情用任頤那方折遒勁的線條來(lái)表現(xiàn)可謂得天獨(dú)厚。
《人物圖》清 任頤 紙本設(shè)色 任頤的人物畫(huà)畫(huà)面簡(jiǎn)單，除人物外并無(wú)其他背景，更突出了人物的神情特點(diǎn)，真可謂傳神寫(xiě)照。此畫(huà)以勾勒、點(diǎn)綴、潑墨等筆法交替互用，賦色鮮活明麗，畫(huà)面整體而無(wú)瑣碎之感，然而其細(xì)部卻經(jīng)精心繪制，可清楚看到人物的每一根鬢眉，活靈活現(xiàn)。
《松溪吹簫圖》清 任頤 紙本設(shè)色
《酸寒尉像》清 任頤 紙本設(shè)色 任頤一生為其好友作了很多肖像畫(huà)，比如《酸寒尉像》就是吳昌碩的肖像。
《道家煉石圖》清 任頤 紙本設(shè)色
《沙山春像》清 任頤 紙本設(shè)色 縱128.6厘米 橫32.3厘米 南京博物館藏 任頤一生為其好友作了很多肖像畫(huà)，比如《酸寒尉像》就是吳昌碩的肖像?！渡成酱合瘛分械娜宋锷袂槌练€(wěn)，若有所思。任頤抓住他這瞬間之意態(tài)神色，以沒(méi)骨法生動(dòng)準(zhǔn)確地寫(xiě)成肖像，用筆嫻熟而凝重，氣勢(shì)飛動(dòng)而骨力俱老，設(shè)色簡(jiǎn)凈，筆到而神采畢現(xiàn)，除面部以淡墨勾寫(xiě)，馀者皆以色彩塊面渲淡為之，雖不用線而覺(jué)線之空靈，一氣呵成。
《三羊開(kāi)泰圖》清 任頤 紙本設(shè)色
《人馬圖》清 任頤 紙本設(shè)色 縱132.5厘米 橫633.1厘米 廣東省博物館藏 任伯年的作品題材廣泛，造型生動(dòng)有趣，色彩雅致，很受市民喜愛(ài)。此畫(huà)渲染點(diǎn)破，簡(jiǎn)約明晰，畫(huà)面氣氛祥和，毫不做作。畫(huà)家以色墨相融的手法，用筆非常瀟灑，顯示了其高超的技藝。
《鐘馗插花圖》清 任預(yù) 紙本設(shè)色 任預(yù)（1854—1901），晚清畫(huà)家。字立凡，浙江蕭山人，任熊之子。長(zhǎng)期在上海、蘇州一帶賣畫(huà)，畫(huà)藝得到了任薰、任頤和趙之謙的指教。學(xué)習(xí)文人畫(huà)，擅長(zhǎng)人物、山水、花鳥(niǎo)。畫(huà)風(fēng)秀出時(shí)流，別立疏懶落拓的風(fēng)趣。歷來(lái)畫(huà)家對(duì)鐘馗夸張而詼諧的面容十分感興趣，任預(yù)在《鐘馗插花圖》中將粗率武猛的鐘馗與千姿百媚的鮮花畫(huà)在一起，形成一種強(qiáng)烈的對(duì)比。鐘馗插花動(dòng)作的笨拙和憨態(tài)可掬讓人忍俊不禁。
《梅花仕女圖》清 任預(yù) 任預(yù)曾生活在社會(huì)底層，目睹帝國(guó)主義的蹂躪和上海殖民地化，因而在一些創(chuàng)作中頗多針砭寄情之作，蘊(yùn)含了一定的思想性?！睹坊ㄊ伺畧D》用圓勁方折的線條表現(xiàn)出仕女的清秀纖細(xì)，作為背景的梅花則用沒(méi)骨法暈染，在一種迷蒙中映襯出仕女的秀雅清麗。
《碧蔭軒主人小像》清 任預(yù) 紙本設(shè)色 縱127.7厘米 橫60.6厘米 南京博物院藏 任預(yù)在肖像畫(huà)方面有突出的成就，他所描繪的肖像，以逼肖寫(xiě)神著稱，深受時(shí)人喜愛(ài)。此幅《碧蔭軒主人小像》，即是受碧蔭軒主人托為其繪的肖像。畫(huà)中衣紋勾勒精練，表現(xiàn)了瀟灑飄逸的線條美，除了發(fā)揮傳統(tǒng)筆墨人物畫(huà)技巧，還適當(dāng)?shù)匚瘴餮螽?huà)的光影效果，而且敷色淡雅，很是傳神。
《桃園問(wèn)津圖》清 任預(yù) 金箋水墨設(shè)色 縱64.1厘米 34.5厘米 南京博物館藏 中國(guó)人物畫(huà)歷史悠久，形成了它獨(dú)特的傳統(tǒng)。對(duì)于人物美的認(rèn)識(shí)與表現(xiàn)，一般不留意于人體美，而側(cè)重“神識(shí)風(fēng)采”之美。有傳神、寫(xiě)真、寫(xiě)心、肖品，即通過(guò)人物內(nèi)在本質(zhì)的外形的描寫(xiě)，真實(shí)地反映不同人物的性格、個(gè)性與內(nèi)心世界，同時(shí)也揭示其品格，反映其社會(huì)屬性，并給以或嘗試新的審美判斷。任預(yù)的此幅人物畫(huà)在傳神寫(xiě)真方面具有很高的水準(zhǔn)。
《油畫(huà)仕女圖》清 佚名 油畫(huà) 清末畫(huà)壇，呈現(xiàn)了一種多元的面貌，既有文人畫(huà)、宮廷繪畫(huà)、民間繪畫(huà)的逐漸趨同，也糅和了西洋繪畫(huà)的光影和透視效果，甚至，西洋繪畫(huà)中的油畫(huà)也以一種別開(kāi)生面的形式誕生了，因?yàn)樗婚_(kāi)始就以一種中西結(jié)合的面目示人。此幅《油畫(huà)仕女圖》雖然用的是油畫(huà)的形式，在表現(xiàn)人物特點(diǎn)時(shí)運(yùn)用的卻是傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的手法和構(gòu)思。
《沈麟元葑山釣徒像》清 虛谷 紙本設(shè)色 縱116厘米 橫55.7厘米 北京故宮博物院藏 坡陀泉石間，畫(huà)沈麟元頭戴斗笠，身著白短褲衣服，留著短發(fā)坐在石上，作觀水沉思狀，身后放著漁竿，以點(diǎn)破主題，畫(huà)右上方自題“葑山釣徒。竹齋先生五十歲小景，虛谷?！毕骡j“虛谷”朱方印。畫(huà)中人物神態(tài)悠閑，形象生動(dòng)逼真。全畫(huà)筆法冷峭超逸，別具一格?？煞Q虛谷肖像畫(huà)的代表作品。沈麟元，字竹齋，一字卓哉，錢(qián)塘（今杭州）人。清同治至光緒年間（1862—1908）官河南淅川廳同知，善書(shū)，工山水，筆力蒼勁，書(shū)風(fēng)似奚崗，與虛谷同時(shí)代人。
《彭公像圖》清 虛谷 紙本設(shè)色 縱125.2厘米 橫63.6厘米 北京故宮博物院藏 此圖畫(huà)一長(zhǎng)袍老者手執(zhí)菊花，倚坐于湖石塊累上。庭院中雙松挺拔，茂郁蒼翠，松下兩只白鶴在綠蔭間閑步。竹籬邊，秋樹(shù)蔥蘢，叢菊盛開(kāi)。畫(huà)家很注重人物面目的刻劃，勾染筆筆精到，墨色渲染過(guò)度，虛實(shí)對(duì)此清晰自然，很好地把握住了主人公面容豐滿、神態(tài)閑適的特征，加上流暢簡(jiǎn)潔的衣紋和松鶴花石的映現(xiàn)，更顯示出“人淡如菊”、儒雅持重的精神風(fēng)貌。
《無(wú)量壽佛圖》清 虛谷 紙本設(shè)色 縱129.9厘米 橫61.1厘米 上海博物館藏 無(wú)量壽佛是凈土宗主佛之一，常與釋迦、樂(lè)師二佛并坐，稱為三尊。此圖佛陀盤(pán)坐崖前，作說(shuō)法狀。佛像開(kāi)相，富于個(gè)性，雙目炯炯，顯現(xiàn)睿智與神威。這種以濃麗取勝，重色中求和諧的手法在虛谷以后的作品中比較少見(jiàn)。此畫(huà)系為摯友高邕所作?？钍稹盁o(wú)量壽佛，李盟弟，虛谷寫(xiě)”。鈐“虛谷書(shū)畫(huà)”、“三十七峰草堂”諸印。 |
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