魏碑是楷書的一種書體，它誕生于南北朝的北朝時(shí)期，是由隸書逐漸過渡演變而來。當(dāng)時(shí)的書法分為兩個(gè)派別，一個(gè)是南方以王羲之為代表的尺牘，也就是帖；另一種則是北方的魏碑，但大部分魏碑都是無名氏所書，魏碑的產(chǎn)生也是根據(jù)當(dāng)時(shí)人們對(duì)佛教的崇尚而發(fā)展起來的。
魏碑風(fēng)格多樣，樸拙險(xiǎn)峻，舒暢流麗。極有名的如《鄭文公碑》、《張猛龍碑》、《張黑女墓志》、《龍門二十品》等。
張黑女墓志
《張黑女墓志》（黑hè女rǔ），原名《魏故南陽(yáng)太守張玄墓志》，又稱《張玄墓志》。
《張黑女墓志》結(jié)字扁方，波磔處明顯地帶有隸書意味。精美遒古，峻宕樸茂，結(jié)構(gòu)扁方疏朗，多參隸意，頗帶質(zhì)拙。此墓志雖屬正書，行筆卻不拘一格，風(fēng)骨內(nèi)斂，自然高雅。筆法中鋒與側(cè)鋒兼用，方圓兼施，以求剛?cè)嵯酀?jì)，生動(dòng)飄逸之風(fēng)格，堪稱北魏書法之精品。
《張猛龍碑》
《張猛龍碑》全稱《魯郡太守張府君清頌碑》。北魏正光三年(522)正月立，無書寫者姓名。
《張猛龍碑》碑文記載了張猛龍興辦教育的事跡，運(yùn)筆剛健挺勁、斬釘截鐵，可以看到《始平公》的影響，如橫、直劃的方筆起筆，轉(zhuǎn)折處的方棱及三角形的點(diǎn)等，都保留了《始平公》的舊貌。但也并非筆筆都方，而是變化多端，有方有圓，比《始平公》更精美細(xì)膩。字體略長(zhǎng)，結(jié)體已經(jīng)是比較標(biāo)準(zhǔn)的楷書了，結(jié)體非常端麗，有的筆畫結(jié)體中，甚至有一點(diǎn)行書的味道，尤其是碑陰。
《鄭文公碑》
《鄭文公碑》分為上、下兩碑，用以記述鄭道昭父親鄭羲生平事跡，文多諛詞且有失實(shí)。
《鄭文公碑(上碑)》正是從隸書向楷書過渡時(shí)期，筆勢(shì)尚有隸意，也出現(xiàn)了楷書筆法。故而集眾體之長(zhǎng)：既有篆書的筆法，隸書的體勢(shì)，行書的縱逸風(fēng)姿，又有楷書的端莊。其用筆，既有篆法圓轉(zhuǎn)形成的圓筆印象，又有隸法方折形成的方筆感受。
《爨龍顏碑》
《爨龍顏碑》始建于南朝劉宋孝武帝大明二年(公元458年)，距今為一千五百四十一年。
就書法而言，《爨龍顏碑》筆力雄強(qiáng)，結(jié)體茂密，繼承漢碑法度，有隸書遺意，運(yùn)筆方中帶圓，筆畫沉毅雄拔，興酣趣足，意態(tài)奇逸。
《始平公造像題記》
《龍門二十品》是龍門石窟中的二十尊造像的題記拓本，北魏書風(fēng)的代表作。《始平公造像記》本是附屬於佛龕的題記，全稱為《比丘慧成為亡父始平公造像題記》，北魏孝文帝太和二十二年（498），刻於河南洛陽(yáng)龍門古陽(yáng)洞北壁。
此碑文方筆斬截，筆畫折處重頓方勒，結(jié)體扁方緊密，點(diǎn)劃厚重飽滿，鋒芒畢露，顯得雄峻非凡，被推為魏碑方筆剛健風(fēng)格的代表。
學(xué)習(xí)魏碑的核心技法
線條:魏碑線條的內(nèi)容含量從以下幾個(gè)方面進(jìn)行判斷，一是線形的內(nèi)容變化，指在一個(gè)線形中的方與方、圓與圓、方與圓的微觀線形在線段中的隨機(jī)組合；二是線質(zhì)的內(nèi)容變化，指線條的形和勢(shì)的隨機(jī)組合和調(diào)整使線條質(zhì)地發(fā)生改變；三是線律的內(nèi)容變化，指書寫的動(dòng)作和速度的調(diào)整而導(dǎo)致線條產(chǎn)生節(jié)段效應(yīng)和質(zhì)感效應(yīng)。
頓挫：書寫過程中對(duì)毛筆行進(jìn)動(dòng)作的把握，技術(shù)要領(lǐng)：①方筆線條：側(cè)鋒切入，行進(jìn)中逐次平推，在平推中以退為蓄勢(shì)進(jìn)為暴發(fā)，行筆干脆爽利；②圓筆線條：中鋒切入，行進(jìn)中逐次平推，主要表現(xiàn)圓筆線條的圓潤(rùn)、蒼茫和開張的效果；③方圓相間線條：線形相互切換中用釁扭和廛束作轉(zhuǎn)換過渡動(dòng)作，這其中線條轉(zhuǎn)勢(shì)最為關(guān)鍵。
收縮：收縮是緊的具體表現(xiàn)，實(shí)際表現(xiàn)在線條上，在一個(gè)斜畫緊結(jié)的結(jié)構(gòu)中，判斷它的收縮和線條左低右高或者左長(zhǎng)右短是相對(duì)存在的收縮規(guī)則。這些規(guī)則在標(biāo)準(zhǔn)的楷書中同樣存在，但在程度上很大的差異，所以魏碑結(jié)構(gòu)的險(xiǎn)勢(shì)更加明顯和強(qiáng)烈。
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