文
唐令
沒想到，比起這個檔期其他幾部競爭激烈的大片，中美合拍的《雪人奇緣》居然悄無聲息地在豆瓣拿下了7.5分，甚至還在北美拿下了周末票房冠軍。
看起來，成績似乎還不錯。
這幾年來有不少中美合拍的動畫，這給人造成一種錯覺，好像引入西方老牌動畫廠商，就能讓中國動畫邁上一個新臺階，我對此持懷疑態(tài)度。
抱著這種懷疑我去看了這部電影，小孩觀眾很多，都笑得很開心，也算是這部電影的目標(biāo)觀眾群對它的真實反映。但看完之后我深深覺得，這個7.5分，實在是虛高了。
當(dāng)然，對于小孩子們來說，《雪人奇緣》是一部值得看的電影，故事藍(lán)本是夢工廠做的，你能很明顯地感覺到故事的標(biāo)準(zhǔn)化、工整度以及合家歡質(zhì)感。
這差不多就是一個雪人+小女孩版本的《金剛》，或者《大黃蜂》式的故事，講述了女主人公跟擁有神力的非人類龐大生物建立友誼的故事。
《雪人奇緣》把這個原型故事做得足夠簡單、低齡且通俗化，即便是幾歲的小孩子也能看懂孤僻的女孩小藝和雪人之間的友情，這也是它之所以在評分和票房上都還不錯的原因。這是從類型化的角度來看的。
但我們必須要注意的是，這是個中外合拍的動畫電影，里面加入了不少的中國元素，但整體看下來，你卻完全不會感受到這種合拍的必要，你甚至意識不到，這是一部有著「中國」的電影。
這就很有問題了。
還是照例先說下電影，《雪人奇緣》說的是單親少女小藝偶然在自己家的天臺上撿到了來自珠穆朗瑪峰的雪人大毛，并幫它逃過了波老板的抓捕。
和大毛成為朋友的小藝決定送大毛回家，她的好朋友阿俊和鵬鵬也加入了這個冒險小分隊。
在去往珠穆朗瑪峰的途中，小朋友們發(fā)現(xiàn)大毛擁有某種神奇的魔力，也正是這種魔力，讓大毛的處境變得更加危險了。
這是一個典型的「回家」敘事，已經(jīng)被好萊塢的無數(shù)動畫講過千百遍了，在護(hù)送大毛回到珠穆朗瑪峰的「家」的過程中，小藝其實也完成了自己「回家」的過程，接受了自己父親去世的事實，開始接受朋友和家人的關(guān)心。
這樣的敘事模式可以被用在任何一個故事情景下，可以說是完全沒有國界和文化限制的。
但《雪人奇緣》把這個故事做得「中國化」的手法，完全可以說是簡單粗暴。
它基本就只讓冒險小分隊在去往喜馬拉雅的途中，經(jīng)過了很多中國著名的景點，比如千島湖，黃山，樂山大佛。
又或者你經(jīng)常能在鄉(xiāng)間見到的油菜花田，以及最終的目的地，珠穆朗瑪峰。
這基本就是一個「旅游觀光片」的思路，所謂的中國元素，基本只呈現(xiàn)為故事的背景板，那些景色除了讓觀眾有種地理辨識和熟悉感之外，不僅沒有任何文化意義，也完全沒有參與到故事之中來。
你可以把這些地方換成美國66號公路，黃石公園，日落大道，都沒差??！
所謂的中國元素，不過是一種「壁紙」罷了。
看看這些劇照，是不是很像壁紙？
有人可能會說，這是夢工廠不行了，但我不這么看。和皮克斯、迪士尼相比，夢工廠在這幾年確實沒有產(chǎn)出那么多讓人驚艷的作品，但它們也曾經(jīng)有過《怪物史瑞克》系列這種打破框架的「反童話」敘事。《功夫熊貓》的第一部甚至可以算是美國動畫中把中國元素講得最好的一個。
它們有講好故事的能力，這一次《雪人奇緣》故事藍(lán)本上的標(biāo)準(zhǔn)化，很大程度也都要得益于夢工廠的創(chuàng)作。
《怪物史瑞克》
《雪人奇緣》的問題，是近些年來不少中外合拍動畫所共有的問題。
比如去年上映的《媽媽咪鴨》，和《雪人奇緣》是很類似的思路，用一個大雁遷徙的故事，串聯(lián)起半個中國的標(biāo)志性景觀。這讓人真的很想問，為什么這些創(chuàng)作者們都這么熱衷于以所謂的中國山水來展現(xiàn)「中國元素」呢？
類似的還有《功夫熊貓3》，熊貓們居住的熊貓村，亦可被看作是這種「景觀化中國」的體現(xiàn)。
哦對了，除了山水，還有一種展現(xiàn)中國元素的管用手法。那就是吃。
《媽媽咪鴨》里是讓我們的主角們差點被做成烤鴨，還算是把中國的飲食文化結(jié)合進(jìn)了戲劇的矛盾里，是個還算不錯的處理，《功夫熊貓3》里延續(xù)了阿寶最愛吃包子的設(shè)定，但基本也只是一個讓人物變得更有辨識度的手法。
《雪人奇緣》甚至都給你一種懶得再開發(fā)一下的感覺，這里面小藝、鵬鵬和雪人都特別愛吃小藝奶奶做的包子，而這個包子，除了提供給觀眾一種「印象里的中國」的感覺，也沒能讓影片變得更中國化一點兒。
今年早些時候的《未來機(jī)器城》也可作為另一個例子，比起《媽媽咪鴨》《雪人奇緣》《功夫熊貓3》這類以動物為主角，展示自然景觀的電影，《未來機(jī)器城》是完全不同的科幻動畫質(zhì)感。
在拿掉在直接訴諸視覺的那些傳統(tǒng)景觀之后，你會發(fā)現(xiàn)，那種「毫無中國元素」的質(zhì)感變得更加明顯了。
整個《未來機(jī)器城》完全就是一部對過往我們看過的那些經(jīng)典機(jī)器人動畫諸如《機(jī)器人總動員》《超能陸戰(zhàn)隊》的大雜燴合體，未來的現(xiàn)代化城市更是看不出任何的中國元素。
你甚至?xí)X得它就像是一部參照了用戶喜好而集成出來的大數(shù)據(jù)電影，把那些曾經(jīng)最受歡迎的元素和故事類型結(jié)合起來，至于挖掘出更深的文化、國別、主題意義，那都不是它關(guān)心的部分。
從某種角度上來說，這一批中外合拍的動畫，都可以被稱作為「壁紙電影」。
這個「壁紙感」是從兩個層面而言的，一個是視覺層面，主要是像《媽媽咪鴨》《雪人奇緣》這樣的傳統(tǒng)中國山水展現(xiàn)，又或者是像《未來機(jī)器城》這樣極盡所能展現(xiàn)「無國界」的未來感。
那些細(xì)膩的、唯美的、賽博朋克的畫面，是刺激我們眼球和視覺，卻毫無生氣的「壁紙」。
另一個則是影片本體層面的，也就是說，它們借用了西方動畫熟練使用的那些故事藍(lán)本、類型框架、劇作結(jié)構(gòu)，甚至在哪個地方應(yīng)該安插一個笑點，哪個地方應(yīng)該放出一個反轉(zhuǎn)，都是相當(dāng)成熟流暢的，它們非常標(biāo)準(zhǔn)，就像無可挑剔的桌面壁紙。
但是在這種外在的「壁紙感」之外，它們也就什么都不剩了。
動畫能把無數(shù)電影無法實現(xiàn)的想象變成現(xiàn)實，這是它的無邊界，我們與世界上最優(yōu)秀的動畫創(chuàng)作者們合作，是難得的拓展自我邊界的機(jī)會。
但在這樣的情況下，這些創(chuàng)作者們卻僅僅滿足于使用那些優(yōu)秀的、安全的、被反復(fù)驗證過保證一定會有效的框架和外殼，沉迷于那些外在的「壁紙」，卻不去探尋在這壁紙之下屬于我們自己文化的語境和體系。
這不是懶惰，就是暴殄天物。
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