作者：沃興華
《年譜》1934年記載:“先生在上海報(bào)上刊登了征購各類草書《千字文》和草書碑帖的啟事, 一時間, 僅草書《千字文》就征購到近二百余件, 各種草書碑帖甚多。”在大量搜集資料的基礎(chǔ)上, 著手編撰。于右任在購書與選字的過程中, 接觸了各種各樣的草書字帖, 學(xué)習(xí)了各種各樣的草書寫法, 自己的草書創(chuàng)作也在廣綜博覽兼收并蓄的基礎(chǔ)上, 不斷吐故納新, 逐漸走向成熟。
于右任的草書軌跡, 從以下作品中便可清晰看出:《岳西峰墓志銘》寫于1932年, 處于集字階段, 字形比較生疏, 總體不夠協(xié)調(diào), 風(fēng)格主要來自法帖, 以二王為主?！抖房诖遛r(nóng)事試驗(yàn)場遺囑碑》寫于1934年, 字形結(jié)體非常熟練, 大小正側(cè)的變化也很協(xié)調(diào)。風(fēng)格有王世鏜的影響, 但主要取自懷素小草《千字文》。《胡太公墓志銘》寫于1935年, 字體行草間雜, 繁簡疏密, 變化豐富, 其中的草書字強(qiáng)調(diào)橫勢和折筆, 章草意味很濃, 明顯有《急就章》的影響。
《草書千字文》刻石, 題有:“以意為之, 非標(biāo)準(zhǔn)草書也?！薄恫輹ё治摹肥志? 則題:“標(biāo)準(zhǔn)草書尚未完成, 先用我法為海天書此?！笨梢妰杉髌范紝懹凇稑?biāo)準(zhǔn)草書》初版前夕的1936年, 風(fēng)格相近, 將懷素小草《千字文》、皇象《急就章》和碑版書法的折筆橫勢融為一體, 簡潔、爽辣, 有清剛之氣。而寫于1938年的《文天祥正氣歌》六條屏, 書法化方折為圓轉(zhuǎn), 變橫勢為縱勢, 線條加粗, 字形簡略, 結(jié)體開闊, 用筆豪爽, 氣勢雄渾, 典型的于右任草書風(fēng)格由此形成。
1938年到1949年, 其變化逐漸趨緩, 線條和結(jié)體越來越圓, 越來越厚。于右任草書的代表作大都出于這個時期, 如《得山極天五言聯(lián)》、《栽培涵養(yǎng)五言聯(lián)》、《頂天繼往四言聯(lián)》等等, 它們通匯章草和今草的界限, 用筆帶有碑版的厚重沉雄, 結(jié)體極度開張, 并且因?yàn)辄c(diǎn)畫的大量省略而顯得恢宏博大。
于右任在《牧羊兒的自述》中, 有一段對童年時期學(xué)習(xí)草書的回憶:“太夫子又喜作草書, 其所寫之王羲之的十七鵝, 每個鵝字飛、行、坐、臥、偃、仰、正、側(cè), 個個不同, 字中有畫, 畫中有字, 皆宛然形似, 不知其原本從何而來。”這說明, 17個不同形態(tài)的鵝字時時讓于右任想起, 感到驚奇, 正顯現(xiàn)了于右任潛意識中的期盼——飛、行、坐、臥、偃、仰、正、側(cè), 正是于右任孜孜以求的草書造型變化。
1932到1949年, 于右任的草書因有這種追求而沒有完全標(biāo)準(zhǔn)化, 表現(xiàn)出一種強(qiáng)力的探索勇氣、精進(jìn)的發(fā)展勢頭和蓬勃的生命氣象。然而, 這樣的追求主要表現(xiàn)為單字的造型變化。如能進(jìn)一步在章法上開拓發(fā)展, 加強(qiáng)上下連綿的筆勢, 強(qiáng)調(diào)時間節(jié)奏;或者加強(qiáng)大小正側(cè)的體勢, 強(qiáng)調(diào)空間關(guān)系, 都將為傳統(tǒng)草書的發(fā)展創(chuàng)造一個新的輝煌。但是, 1949年以后, 于右任卻沒有這樣, 而是將全副精力都投入到標(biāo)準(zhǔn)草書的創(chuàng)立和推廣上去了。
于右任想做更大規(guī)模的整理, 通匯章草今草和狂草, 然后根據(jù)不同部首在草書寫法上的相同, 整理出各種基本符號。具體的整理方法, 他有明確闡釋:“敦左從享, 就左從京, 輕左從車, 矜左從矛, 朝左從申, 這幾個字的左旁各不相同, 而草書只用一個符號來代表，這樣的草書符號一共整理出72個, 它們經(jīng)過各種組合, 可以拼出所有漢字的草書。符號化的結(jié)果, 是使千變?nèi)f化的草書有了一個定型, 有了一種標(biāo)準(zhǔn)寫法, 它的本質(zhì)是“為過去草書作一總結(jié)帳, 為將來文字開一新道路”。屬于文字改革的建設(shè)性工作。
然而, 標(biāo)準(zhǔn)草書將享、京、車、矛、卓歸并為一個符號, 減少了漢字的造型元素, 卻有損于書法藝術(shù)的表現(xiàn)。而這些, 于右任在幾十年的探索與研究中不可能不知道!而憑他的多讀多臨多寫多研究, 也一定會注意到了人們對歷史上智永標(biāo)準(zhǔn)化的《真草千字文》的批評。然而, 他卻不改初衷, 并以身示法, 不厭其煩地以標(biāo)準(zhǔn)化、符號化、模式化的方式抄寫《千字文》和書寫各類作品, 以致到了不可思議的地步。那到底是為什么?我們恐怕不能不另換一個角度去加以考察和解釋了。
但一個事實(shí)卻是, 此后于右任的草書局限在標(biāo)準(zhǔn)草書之內(nèi), 利用符號, 字字獨(dú)立, 一字萬同, 越寫越?jīng)]有感覺, 越來越成為一種程式, 用筆遲鈍, 豪邁爽辣的作風(fēng)沒有了, 頓挑疾澀的節(jié)奏沒有了。正如胡恒先生所說:“自1949年于先生到了臺灣后, 直至于先生仙逝為止, 其書法再無太大變化了?！贝_實(shí)如此。
1963年, 于右任曾說:“延濤作我的年譜已成, 我后段太不爭氣, 年譜不生色, 為世人所輕。”其實(shí), 這也是于右任后期書法狀況的寫照。 (全文完)
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