“藝術(shù)都是色情的?！?/p>
這句話是出自?shī)W地利畫(huà)家古斯塔夫·克里姆特（Gustav Klimt），他被人們贊譽(yù)為20世紀(jì)最偉大的裝飾畫(huà)家之一，同時(shí)也產(chǎn)生了20世紀(jì)最重要的色情藝術(shù)之一。
他這一生充滿了很多浪漫色彩，如同他的作品一樣，折衷主義且?guī)в袕?qiáng)烈的夢(mèng)幻風(fēng)格。盡管克里姆特并未結(jié)婚，個(gè)人生活更是極為謹(jǐn)慎，但他仍與幾個(gè)情婦保持聯(lián)系，傳聞他與她們生了十四個(gè)孩子。
他的許多裝飾公共建筑的委托獲得了歷史場(chǎng)景和人物裝飾畫(huà)家的贊譽(yù)。貫穿他整個(gè)繪畫(huà)的主題，是他抽象作品里的扁平，和閃閃發(fā)光的圖案。
克里姆特的藝術(shù)現(xiàn)在廣受歡迎，但在 20 世紀(jì)時(shí)，他的作品常常被忽視，他在公共場(chǎng)合的作品在他自己的時(shí)代引發(fā)了一場(chǎng)反對(duì)風(fēng)暴，因其色情內(nèi)容而面臨淫穢指控，最終導(dǎo)致克里姆特完全退出政府委員會(huì)。他的畫(huà)作同樣具有挑釁性，充分表達(dá)了他相當(dāng)大的個(gè)性。
克里姆特對(duì)希臘、羅馬和其他古代文明的神話和寓言人物和敘事的象征性質(zhì)有了敏銳的理解。克里姆特憑借其柔和的色彩和元素之間不確定的界限，開(kāi)始向抽象的方向解體形象，《帕拉斯雅典娜》就散發(fā)出一種感官概念，圖像的朦朧質(zhì)量強(qiáng)調(diào)女神的雌雄同體性格，性別認(rèn)同的模糊在古代對(duì)她的描述和描繪中出現(xiàn)，并在世紀(jì)之交被許多其他藝術(shù)家和文化名人探索。
在弗洛伊德將夢(mèng)視為愿望實(shí)現(xiàn)的背景下閱讀克里姆特的繪畫(huà)是很誘人的，這可能表明強(qiáng)大、專(zhuān)橫的女性是男望的對(duì)象，但也有可能表明必須打扮傳統(tǒng)的女性角色才能獲得如此強(qiáng)大的地位。
克里姆特最受歡迎、最清晰的性愛(ài)歌頌，也可能是他最常被復(fù)制的作品——《吻》。描繪了一對(duì)夫婦在草地邊緣親密擁抱，從他們下面延伸的發(fā)光的、幾乎像被子一樣的花朵圖案可以看出該構(gòu)圖的表明對(duì)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的高度熟悉?？死锬诽剡€使用優(yōu)質(zhì)材料，特別是金箔和銀箔，有助于突出這幅作品的珍貴性質(zhì).
克里姆特讓人物的身份模糊不清，讓《吻》的形象體現(xiàn)了浪漫愛(ài)情的普遍、永恒的愿景，而不僅僅是個(gè)人和情境意義，從而擴(kuò)大了它的吸引力。
克里姆特一生中創(chuàng)作了數(shù)百幅素描和素描, 他也是女性身體的崇拜者，女性素描，尤其是裸體模特，占他幸存圖形作品的很大一部分。
正是這樣，克里姆特探索了他大腦中最色情的部分，甚至比他的畫(huà)作還要多，相比之下，他的畫(huà)作往往相當(dāng)溫和。他的許多女性畫(huà)作都非常露骨，有時(shí)甚至今天也無(wú)法在博物館展覽中展出。因此，克里姆特最色情的畫(huà)作并不總是很容易找到。
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