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Inge Prader: 以真實(shí)致敬古斯塔夫·克里姆特

2015.11.21

人像攝影 2015-11-21 11:29

攝影師Inge Prader近期的一個(gè)系列用真實(shí)的場(chǎng)景和模特重現(xiàn)了奧地利藝術(shù)家古斯塔夫·克里姆特最具代表性的作品。

這些華麗的攝影作品是為今年以“Life Ball”為主題的維也納分離派的藝術(shù)活動(dòng)而創(chuàng)作的，這是一項(xiàng)旨在籌集資金幫助抗擊艾滋病毒和艾滋?。℉IV/AIDS）的年度活動(dòng)，每年舉行一次。

維也納分離派

維也納分離派（Vienna Secession），又譯新藝術(shù)派，是19世紀(jì)后期至20世紀(jì)前期新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)（Art Nouveau，又譯藝術(shù)革新派）在奧地利的支流。在奧地利的支流。該流派反對(duì)當(dāng)時(shí)相對(duì)保守的維也納學(xué)院派，聲稱要與傳統(tǒng)的美學(xué)觀決裂、與正統(tǒng)的學(xué)院派藝術(shù)分道揚(yáng)鑣，故自稱分離派。分離派的作者作品藝術(shù)傾向、個(gè)人風(fēng)格多種多樣，且沒(méi)有明確的綱領(lǐng)，因此狹義上指維也納分離派組織，廣義上講是指是思想、類型相近的藝術(shù)一群。涵蓋繪畫、設(shè)計(jì)、建筑、裝飾等領(lǐng)域。

1897年4月3日，古斯塔夫·克里姆特（Gustav Klimt）、約塞夫·霍夫曼（Josef Hoffman）、馬克斯·柯茲威爾（Max Kurzweil）、約瑟夫·馬里亞·歐爾布里希（Joseph Maria Olbrich）和科羅曼·莫塞爾（Koloman Moser）等人成立了維也納分離派組織，克里姆特任主席。歐爾布里希親手設(shè)計(jì)分離派標(biāo)志的展覽館。

1918年，在西班牙流感大爆發(fā)中，克里姆特、莫塞爾和埃貢·席勒因流感相繼去世，維也納分離派逐漸消亡。

“打破古老的、陳舊的創(chuàng)作方式，探索一條屬于個(gè)人的，充滿個(gè)性與自主性的道路，強(qiáng)調(diào)意志自由；這就是維也納分離派的核心理念。

“這場(chǎng)先鋒派運(yùn)動(dòng)的價(jià)值恰巧成為了Life Ball的一個(gè)精彩寫照，它從成立之初開始就一直向著兩個(gè)方向前進(jìn)，一是以積極的步調(diào)走向健康；二是有意識(shí)地對(duì)抗和克服社會(huì)障礙、禁忌和以此（AIDS）為恥辱的社會(huì)偏見。 ”Gery Kesler在活動(dòng)的演講中說(shuō)到。

Inge Prader的照片是以古斯塔夫·克里姆特金色時(shí)期（Golden Phase）的作品為基礎(chǔ)進(jìn)行創(chuàng)作的?？死锬诽赜媒鸩瓌?chuàng)造出令人震撼的畫面效果，而《吻》（The Kiss ，1907–08）當(dāng)屬這個(gè)時(shí)期最著名的作品了，也正是這個(gè)“金色時(shí)期”為克里姆特帶來(lái)了正面的評(píng)價(jià)與成功，并被認(rèn)為是其巔峰時(shí)期。

他在創(chuàng)作中使用工藝制作的手法，用羽毛、金屬、玻璃、寶石等材料，以平面化的裝飾圖案組成他的繪畫作品。

他的作品構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致，除人物面部和身體裸露外，其余的服飾和背景都充滿著抽象的幾何圖案，這種修長(zhǎng)變形與寫實(shí)相結(jié)合的造型被包圍在充滿象征的神秘氣氛中，具有祭壇般的裝飾美。但在這絢爛的外表下，卻也蘊(yùn)含著人類的苦悶與傷痛，沉默與死亡的悲劇氣氛。

古斯塔夫·克里姆特（Gustav Klimt，1862.7.14－1918.2.6），生于維也納，是一位的著名奧地利象征主義畫家。

人物小傳

古斯塔夫·克里姆特（Gustav Klimt，1862.7.14－1918.2.6），生于維也納，是一位著名的奧地利象征主義畫家。他創(chuàng)辦了維也納分離派，也是所謂維也納文化圈代表人物。

克里姆特畫作的特點(diǎn)在于使用了大量特殊的象征裝飾紋樣，而畫作大多是性愛主題。喜歡他畫作的人稱其有“沉悶的美感”與大膽的象征寓意，但這也招致了不少保守派畫家的負(fù)面評(píng)價(jià)。

克里姆特畫作另一特色是畫中主角大部分都是女人，主題則為“愛”、“性”、“生”與“死”的輪回宿命。

他強(qiáng)調(diào)個(gè)人的審美趣味、情緒的表現(xiàn)和想象的創(chuàng)造，他的作品中既有象征主義繪畫內(nèi)容上的哲理性，同時(shí)又具有東方的裝飾趣味。他注重空間的比例分割和線的表現(xiàn)力，注重形式主義的設(shè)計(jì)風(fēng)格。他那非對(duì)稱的構(gòu)圖、裝飾圖案化的造型、重彩與線描的風(fēng)格、金碧輝煌的基調(diào)、潛在的神秘主義色彩、強(qiáng)烈的平面感和富麗璀璨的裝飾效果，使畫面彌漫著強(qiáng)烈的個(gè)性氣質(zhì)，對(duì)繪畫藝術(shù)和招貼設(shè)計(jì)產(chǎn)生了巨大而又深遠(yuǎn)的影響。