1860年,著名畫家讓·奧古斯特·多米尼克·安格爾的學(xué)生、一位女性藝術(shù)家瑪麗·布拉克蒙德回憶她在老師那里學(xué)習(xí)時的經(jīng)歷，她提到，安格爾先生對于女性有著很大的偏見，因?yàn)樗麘岩膳栽趯W(xué)習(xí)繪畫上的勇氣和毅力，因此他只會讓她學(xué)習(xí)畫花、水果，學(xué)習(xí)風(fēng)景畫和靜物畫等等并不是當(dāng)時十分主流的繪畫主題。
雖然她描述的是自己的個人經(jīng)歷，但卻反映了19世紀(jì)大半的歲月中法國女性藝術(shù)家在藝術(shù)訓(xùn)練中的普遍局限性。
▲貝絲·莫里索 藝術(shù)家的母親和姐妹的肖像 1870
藝術(shù)家貝絲·莫里索（Berthe Morisot，1841-1895），就是在這樣的時代背景下，與舊俗陳規(guī)斗爭，成長為了一名優(yōu)秀的女性藝術(shù)家。
·男性社會的藝術(shù)·
十九世紀(jì)的女性藝術(shù)家與男性同行不同，在美術(shù)領(lǐng)域?qū)で舐殬I(yè)發(fā)展的女性的機(jī)會是很少的，她們在接受藝術(shù)教育的機(jī)會上受到了普遍的社會限制。
直到1897年之前，女性都不能在國家資助的藝術(shù)學(xué)院接受免費(fèi)培訓(xùn)，她們只能選擇向知名藝術(shù)家的工作室或私立學(xué)院尋求指導(dǎo)，而這些通常需要支付高昂的費(fèi)用，課程也并不多而且不全面。
▲貝絲·莫里索 閱讀中 1873
為了謀生，許多女性轉(zhuǎn)向家庭場景的肖像畫、體裁畫、風(fēng)景畫和靜物畫，這些題材都不太受重視。
貝絲·莫里索出生在法國，一生都生活在巴黎地區(qū)。她的藝術(shù)創(chuàng)作集中在家人和朋友身上，如同所有的印象派畫家一樣，莫里索喜歡探索自然世界，她的畫都沉浸于在自然的光線之中。
她的小型作品通常都是家鄉(xiāng)式的，而她以獨(dú)特的女性視角來看待她的作品，這是她的藝術(shù)后來受到諸多稱贊的原因。
▲貝絲·莫里索 姐妹 1869
貝絲·莫里索是印象派運(yùn)動中中流砥柱的一位藝術(shù)家，也是其中最不出名的一位。或許這與她女性的身份有著莫大的關(guān)系。
▲貝絲·莫里索 夏日 1879
當(dāng)時對階級和性別角色的態(tài)度抑制了女性在美術(shù)領(lǐng)域的職業(yè)發(fā)展。在一封寫給莫里索母親的信中，莫里索的私人藝術(shù)老師提到了這個女孩迅速展露出來的才華會使她成為一名畫家。
這位私人老師說道：“你知道這是什么意思嗎?在這樣一個所屬的上流社會，這將是革命性的，我可能會說這幾乎是災(zāi)難性的。雖然業(yè)余繪畫和水彩畫天賦是被鼓勵的，是作為良好的資產(chǎn)階級教育的一部分，但對于家庭中的婦女來說是不對的 ，職業(yè)性質(zhì)的畫家是被認(rèn)為把婦女從她們應(yīng)有的妻子和母親角色中轉(zhuǎn)移出來?！?/p>
▲貝絲·莫里索 在餐廳里 1886
莫里索的母親沒有聽從老師的警告，而是繼續(xù)為女兒的繪畫發(fā)展尋找專業(yè)的教育培訓(xùn)，這是莫里索能夠成為一名出色的女畫家的重要原因之一。
事實(shí)上，社會壓力是如此之大，以至于許多女性藝術(shù)家必須平衡家庭和事業(yè)。因此，在面對社會禁忌時，家庭的支持和鼓勵是女性在追求藝術(shù)職業(yè)時的重要先決條件。
▲貝絲·莫里索 冬日里套著套管的婦女 1880
同時代的女性藝術(shù)家羅莎·博納爾（Rosa Bonheur，1822-1899）也提出了社會對女性的禁錮，她在她的日記中提到了女性無法獨(dú)立探索自然世界和公共空間的現(xiàn)象。
她說道：“我渴望的是自由的,行人來來往往,我能夠坐在杜伊勒里宮的座位上,特別是在盧森堡,我能夠停下和參觀藝術(shù)商店,進(jìn)入教堂和博物館,在夜里行走在大街上;這就是我所渴望的;這就是自由，沒有它，人就不能成為真正的藝術(shù)家?！?/p>
▲貝絲·莫里索 麥地 1875
博納爾所提到的這種自由的缺乏極大地限制了女性藝術(shù)家在創(chuàng)作中所能運(yùn)用的東西，使她們偏向了可以在家中作畫的主題:肖像和靜物畫。
▲貝絲·莫里索 晾衣的場景 1875
莫里索為家庭婦女的生活寫照帶來了新的女性視角。她挑戰(zhàn)了男性社會的工作中明顯的女性取向，揭示了19世紀(jì)女性的生活。
▲貝絲·莫里索 追蝶 1874
·莫里索的藝術(shù)風(fēng)格·
長期居住于巴黎使得莫里索有大量的時間和機(jī)會進(jìn)入盧浮宮觀摩大師的作品。在這期間莫瑞索透露了她對提香和魯本斯等畫家的偏愛。
這些藝術(shù)家們作品中色彩、色調(diào)和畫面的一致性，以及生動的構(gòu)造激發(fā)了莫里索早期對陰影和肌理的興趣。
▲貝絲·莫里索 從特羅卡迪羅看巴黎 1871-1872
這幅早期的作品是莫里索為數(shù)不多的風(fēng)景畫之一。這部作品在普法戰(zhàn)爭剛剛結(jié)束時完成，描繪了巴黎在戰(zhàn)后回歸和平的這樣一種城市的景象。
莫里索的上流社會的身份使她能夠接觸到當(dāng)時的重要的藝術(shù)家，尤其是印象派的。
盡管她的上流社會的女性身份使她無法隨心所欲的出入各類場所，但是這并不妨礙她運(yùn)用在印象派藝術(shù)家那里了解和學(xué)習(xí)到的只是，也使她成為印象派的核心成員。
▲貝絲·莫里索 搖籃 1872
《搖籃》可以說是貝絲·莫里索最著名的畫作。這幅畫描繪了莫里索的姐姐艾德瑪?shù)皖^看著她的女兒布蘭奇，布蘭奇睡在薄紗籠罩著的搖籃里。
這幅作品是莫瑞索特處理母性主題的第一個例子，母性也成為她作品中反復(fù)出現(xiàn)的主題，而這個主題的描繪部分原因是時代對女性的社會限制，在那個時代女性是無法在沒有監(jiān)護(hù)人陪伴的情況下探索公共場所的。
此外，莫里索從她的老師那里學(xué)到了現(xiàn)代的、生動的藝術(shù)形式。到了1860年，貝絲·莫里索找到了屬于自己的形式——她想要畫出一種有褶皺的空氣(意指描繪戶外的景象)。
她流暢的筆觸和自然的光線使她的作品增添了一種自然的元素。
▲貝絲·莫里索 穿著舞會禮服的年輕女孩 1879
這幅畫描繪了一個穿著舞會禮服的無名的年輕女子，畫面是高度動態(tài)的，一種通過散落的花作為背景與女子的衣飾相呼應(yīng)的感覺。
她有序的調(diào)色板，輕盈的筆觸，以及作品中女性家庭生活的寧靜場景，被當(dāng)時的許多評論家認(rèn)為是最純粹、最成功的印象派畫家。
▲貝絲·莫里索 洛里昂港口 1869
與同時代的雷諾阿和莫奈不同，貝絲·莫里索的名字在當(dāng)時沒有獲得過同樣的認(rèn)可，1895年她死后，她的許多訃告都稱贊她是最偉大的女性畫家之一。
時至今日，人們對莫里索的作品重新燃起了興趣。許多評論家稱贊貝絲·莫里索的作品是杰出的，她被稱為19世紀(jì)最杰出的女性藝術(shù)家之一。人們常常稱贊貝絲·莫里索敢于與社會的慣例作斗爭和追求藝術(shù)生涯的勇氣。
聯(lián)系客服
