三、押韻問題
（一）押平聲韻原則
1.押韻。又作壓韻、葉韻，是指在韻文的創(chuàng)作中，在某些句子的最后一個(gè)字，都使用韻母相同或相近的字，使朗誦或詠唱時(shí)，產(chǎn)生鏗鏘和諧感，且使全詩整體感強(qiáng)烈。
首先，格律詩必須押韻，并且要押平聲同部韻?，F(xiàn)今寫詩常用韻有兩種：一種是《新韻》，一種是《平水韻》。
每一首詩都是離不開四個(gè)基本句式作為起句的（若含特定的變格句“仄仄平平仄平仄”或“平平仄平仄”，就五個(gè)起句）。也就是說，七言平起句乙句“平平仄仄仄平平”、丙句“平平仄仄平平仄”最后一個(gè)字，一個(gè)為平，一個(gè)為仄。那么，因?yàn)樵娛茄浩铰曧嵉?，所以以乙句為起興的詩，他就是平起平收句，即首句押韻句。而丙句起興的詩就是平起仄收句，即首句不押韻句。同理，甲句“仄仄平平仄仄平”就是仄起平收句，即首句押韻句，丁句“仄仄平平平仄仄”就是仄起仄收句，即首句不押韻句。
換句話說，在格律詩中，基本句式中最后一字是平聲字就必須入韻。不論依《新韻》還是《平水韻》，一首詩中所有韻字必須在同一韻部，不可中途換韻。這種押韻的詩句稱為對(duì)句（首句例外），押韻的句腳，稱為韻腳?；揪涫街凶詈笠蛔质秦坡曌郑鸵欢ㄊ窃娭械膯螖?shù)句，叫出句，不押韻。不押韻的句腳，又叫白腳。
例：朱熹《觀書有感二首 其二》
昨夜江頭春水生，艨艟巨艦一毛輕。
向來枉費(fèi)推移力，此日中流自在行。
此首詩為仄起平收首句押韻七絕，韻字“生”“輕”“行”三個(gè)字都是《平水韻》下平七陽部韻字。也就是說，詩押同部韻，中途不可換韻。這與詞、賦是有區(qū)別的。第一二四句句腳就是韻腳，第三句句腳就是白腳。
2.借韻。在五言、七言詩首句中，還有一種借韻情況存在。借韻，也有人稱之為“孤雁入群”格。始于唐而盛于宋。借韻一般是借用可以通押的旁韻。宋嚴(yán)羽《滄浪詩話·詩體》：“有借韻?！痹ⅲ骸叭缪骸咧?，可借‘八微’或‘十二齊’韻是也?！惫B虞校釋：“此當(dāng)指宋時(shí)《廣韻》或《集韻》韻目通用之例。”清錢大昕《十駕齋養(yǎng)新錄·借韻》云：“五、七言格律第一句借用旁韻，謂之借韻。”也就是說，首句押韻韻腳字可以借用旁韻。因?yàn)槭拙浔旧砜裳喉崳部刹谎喉?，因此在韻上有所放寬。除首句外，其他各句不存在借韻一說。
例：佚名《清明》
清明時(shí)節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂。
借問酒家何處有，牧童遙指杏花村。
這首膾炙人口的名詩其實(shí)就是一首借韻詩。依唐時(shí)《切韻》，首句的“紛”，屬文韻，為借韻。二、四句的“魂”“村”，屬魂韻，為本韻。而文韻與魂韻為鄰韻。還有如李白《訪戴天山道士不遇》、戎昱《移家別湖上亭》，楊萬里《雪后晚晴四山皆青惟東山全白》等都是借韻詩。
（二）押韻禁忌
（1）忌換韻。一首格律詩除了押平聲韻外，韻字應(yīng)該在同一韻部，忌換韻。如果首句押韻，其韻字一般也與各韻字同部，但也可以借韻。
（2）忌出韻。格律詩韻字不用同韻部字，而用鄰韻或它韻中的字，是謂出韻。出韻也叫落韻、竄韻、走韻。出韻與格律詩一韻到底的要求不合，是詩家大忌，相當(dāng)于沒有押韻。但首句借韻除外，也有詩家認(rèn)為結(jié)句也或借韻，是謂“孤雁出群”。
（3）忌重韻。同一首詩中，韻字不可以重復(fù)使用。但也應(yīng)盡可能避免同義字相押，如同一首詩中，同時(shí)使用“花”與“葩”、“芳”與“香”等，這也當(dāng)屬于重韻。
（4）忌混韻。就目前來說，格律詩要么押《平水韻》，要么押《新韻》，兩者不可以混押。押《新韻》的格律詩須在詩題后注明“（新韻”）。
（三）押韻注意事項(xiàng)
（1）湊韻、擠韻與撞韻現(xiàn)象。一是湊韻，亦稱掛韻腳。謂所押之韻，與全句意義不相關(guān)，或與前一個(gè)字難以組織合乎詩意的詞，只是為了押韻而勉強(qiáng)湊合。湊韻，初學(xué)者最易犯此病，當(dāng)戒。當(dāng)然有的初學(xué)者為了押韻而把一個(gè)詞中的字序進(jìn)行顛倒，是謂倒韻，如為了押韻而把“前后”顛倒為“后前”。然這種顛倒一般用于并列關(guān)系的詞較多，若字序顛倒后于詞義無礙，不妨倒用；而于一些習(xí)慣性用法的詞不可前后顛倒，如“乾坤”“陰陽”“好壞”等不可倒用。
二是擠韻。也稱犯韻、冒韻，是指在詩句中不是韻腳處過多使用與韻腳同韻的字，讀起來拗口，甚至有的詩家認(rèn)為，有一個(gè)字與韻腳同韻也算擠韻。但也有詩家認(rèn)為，如確實(shí)回避不了使用同韻字，同韻字離韻腳越遠(yuǎn)越好。
三是撞韻。或者叫上尾。詩除首句外，如果在不用韻的那句（白腳句）（比如絕句的第三句，律詩的第三、五、七句）尾字也用與韻腳同韻母的仄聲字，就叫撞韻。也就是說，白腳字的韻母與韻腳字的韻母不應(yīng)該相同，
例：王安石《泊船瓜洲》
京口瓜洲一水間，鐘山只隔數(shù)重山。
春風(fēng)又綠江南岸，明月何時(shí)照我還。
王安石這首詩就是一首撞韻詩?！鞍丁睘榘啄_，雖然是仄聲字，但與韻腳字“間”“山”“還”的韻母相同。而誰可否認(rèn)這是一首佳作？由此可見，撞韻在古人格律詩中也是可見的，畢竟不是禁忌。
但也有詩家認(rèn)為于首句不存在撞韻一說，即首句白腳與韻腳同韻不屬犯忌。理由是首句本可不押韻，即使同韻也不妨礙韻腳的和諧。
（2）避免出現(xiàn)同音或變韻相押現(xiàn)象
一是同音不押。指雖然很多韻字在同一部，但他們讀音完全相同。在寫詩選擇韻字時(shí)，不可連續(xù)使用同音韻字，如“綱”與“剛”、“西”與“溪”、風(fēng)”與“楓”等，他們的讀音完全相同，不可以連續(xù)作為韻字用于同一首詩的押韻，但中間隔一個(gè)其他音的韻字則可。
例：李白《客中行》
蘭陵美酒郁金香，玉碗盛來琥珀光。
但使主義能醉客，不知何處是他鄉(xiāng)。
這首詩的韻字為“香”“光”“鄉(xiāng)”，其中“香”“鄉(xiāng)”使用是可以的，因?yàn)槠渲邢喔簟肮狻表崱Ｈ舭选肮狻弊謸Q成“相”“廂”“襄”“緗”“驤”等完全同音字，則違同音不押的要求。
二是變韻不押。因古漢語讀音與現(xiàn)代漢語讀音有較大的區(qū)別，雖然韻字為同部，但有部分韻字相互間在今天讀起來缺乏韻味，有“同部不韻”的感覺，其實(shí)《平水韻》本身就存在著一部多韻的問題，如上平聲九佳中的“佳”與“懷”等，尤其是上平聲十三元中的許多字等，讀音絕然迥異，若把這些字用于同首詩來押韻，就現(xiàn)代人來說，勢(shì)必造成在聽覺上韻字不是相同韻部的感覺，這就完全違背了格律詩為求押韻而和諧好聽的初衷。這雖然不是禁忌，但應(yīng)該盡量避免。
例：趙壽珍《自題梅花》
傲骨嶙峋一樹梅，逆風(fēng)吹送冷香來。
歲閑非是閑無事，只為詩翁冒雪開。
民國溫嶺籍詩人趙壽珍的這首詩韻腳是“梅”“來”“開”，均屬于《平水韻》上平十灰，但“梅”與其他兩字現(xiàn)代讀音區(qū)別很大，作為一首詩的韻腳字，感覺不出他們間的韻味來，好在是首句韻腳，不會(huì)影響到全詩的韻味。
我提出來“變韻不押”，可能有人反對(duì)。但若今人寫詩，今人都覺得無韻味，那這種押韻于今人來說，有何意義？故此，在此提倡今人寫詩，應(yīng)該注意這個(gè)問題。
（3）避免出現(xiàn)陰陽失調(diào)現(xiàn)象
就當(dāng)代人來說，寫詩還存在一種值得注意的事項(xiàng)，就是韻字出現(xiàn)了皆為現(xiàn)代漢語中的陰平或陽平字，出現(xiàn)了韻腳的陰陽失調(diào)。一般以韻腳字要陰平字與陽平字混用為宜。于古代詩家來說，是沒有這個(gè)問題的，因?yàn)椴淮嬖陉幤脚c陽平問題。
例：朱熹《春日》
勝日尋芳泗水濱，無邊光景一時(shí)新。
等閑識(shí)得東風(fēng)面，萬紫千紅總是春。
此為仄起首句押韻絕句，其中韻字“濱”“新”“春”在現(xiàn)代漢語或新韻中均為陰平字。
當(dāng)然，還有啞韻、僻韻，甚至還須注意同形異義字的押韻問題，如“鮮”字于下平聲一先韻中作“新”字理解，而于上聲十六銑韻里則作“少”字理解。務(wù)必明其義方知其韻，如果用作“少”意時(shí)也用作押韻字，就會(huì)貽笑于方家。
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