《詩(shī)詞與寫作》·第一節(jié) 詩(shī)詞的音韻（原創(chuàng)）
薛生明
2010-08-05 23:39:14
第一節(jié)． 詩(shī)詞的音韻
韻，在新華字典中的定義是：漢字讀音中除去聲母、介音、聲調(diào)以外的部分。即元音或元音收尾音。韻，在韻文中的定義是：兩個(gè)以上發(fā)音相同或相似（韻母相同或相似）、按照一定規(guī)律排列、形成順口和諧朗誦效果的字。
漢字是由形、聲、意、假借等因素組成的方塊字，在全國(guó)各地讀音都存在著較大的差異。但是，所表達(dá)的意思是一致的。這個(gè)特點(diǎn)為保持我們民族和國(guó)家的統(tǒng)一做出了巨大的歷史貢獻(xiàn)。詩(shī)詞寫作中，為了統(tǒng)一發(fā)音不同造成詩(shī)詞中用韻和平仄無(wú)法判斷的問(wèn)題，我們的祖先用韻書相對(duì)地作了統(tǒng)一規(guī)定。南北朝時(shí)期就有李登、呂靜、夏侯等人寫的韻書。隋朝陸法言所著《切韻》被唐朝科舉采用，稍加修改后，成為詩(shī)韻之準(zhǔn)繩《唐韻》；宋朝對(duì)唐韻增字和加注后稱為《廣韻》；宋末和金代對(duì)《唐韻》、《廣韻》中可以通押的鄰韻進(jìn)行了歸并，最終形成了千百年來(lái)共同遵守的《平水韻》。
需要說(shuō)明的是韻書幾易，并沒(méi)有按照當(dāng)時(shí)的發(fā)音重編。主要是為了保持詩(shī)韻的延續(xù)性、權(quán)威性和公認(rèn)性。任何新韻都必須具備權(quán)威性和公認(rèn)性，得不到大家認(rèn)同的新韻不易推廣，如近代民間流傳的18韻和13韻。筆者贊同現(xiàn)代人寫作用韻雙軌制，提倡與時(shí)共進(jìn)地采用《中華新韻》，所以本節(jié)以《中華新韻》為主。在《中華新韻》的公認(rèn)性尚不完全具備的情況下，筆者認(rèn)為，在用平水韻寫詩(shī)時(shí)，既不鼓勵(lì)出韻，又要盡可能回避韻中古讀音與普通話差異較大的個(gè)別字。如：“歸”與“衣”、“回”與“來(lái)”等，平水韻分別屬同一韻部，今天讀起來(lái)發(fā)音差異就很大。我們作詩(shī)是給現(xiàn)代人讀的，如果讀起來(lái)晦澀拗口，失去了和諧美和音樂(lè)美，就失去了詩(shī)詞唯一不同于其它文體“有韻”的特點(diǎn)，就不成為詩(shī)了。
一。詩(shī)歌的押韻合轍。詩(shī)詞是有韻的歌，韻是詩(shī)詞格律最基本的要素之一。在詩(shī)詞中把發(fā)音相同或近似的字，放在句尾的某一同一位置（如近體詩(shī)放在句尾的末字位置）上，使全詩(shī)讀起來(lái)順口流暢，悅耳動(dòng)聽，這就叫合轍押韻。
韻，大致相當(dāng)于漢語(yǔ)拼音中的韻母?！吨腥A新韻》規(guī)定“同身同韻”，即凡是韻母相同或主元音相同的字都叫同韻字。轍是韻的俗稱，原本是指車輛經(jīng)過(guò)的痕跡。詩(shī)詞中借用轍是用來(lái)說(shuō)明韻字的歸屬系統(tǒng)。北方人習(xí)慣稱轍，南方人叫韻，其意相同。不過(guò)，近代的轍一般泛指戲曲、唱詞的韻腳。在近體詩(shī)中第一句句末或第二句句末，首一個(gè)出現(xiàn)的平聲字，叫定韻或定轍。一旦定韻，以后詩(shī)中所用的韻字，必須要在定韻的字所屬韻部?jī)?nèi)，也就是說(shuō)要合轍押韻。
一個(gè)漢字用拼音字母拼起來(lái)，一般都有聲母和韻母。例如：“公”可拼成gōng,其中g(shù)是聲母，ong是韻母，聲母在前，韻母在后。再如：“東”dōng、“同”tōng、“宗”zōng、“聰”cōng等，它們的韻母相同，都是ong，所以是同韻字。
格律詩(shī)用韻就是把發(fā)音相同（韻母相同）或發(fā)音近似（主元音相同）的字放在作品末字中，有規(guī)律地反復(fù)循環(huán)，給作品的聲音組合造成流暢回環(huán)的音樂(lè)美，使人產(chǎn)生一種和諧的美感。讀之順口，聽之悅耳，便于記憶，易于傳唱，這種藝術(shù)的表現(xiàn)方法就叫合轍壓韻。
《中華新韻》以普通話（新華字典拼音）為依據(jù)，以同身同韻為標(biāo)準(zhǔn)，將漢語(yǔ)拼音中的35個(gè)韻母劃分為14個(gè)韻部，各韻部包括的韻母如下：
一麻。a、ia、ua 二波。o、e、uo 三皆。ie、üe、 四開。ai、uai
五微。ei、ui 六豪。ao、iao 七尤。ou、iu 八寒。an、ian、uan、üan
九文。en、in、un。ün 十唐。ang、iang、uang 十一庚。eng、ing、ong、iong
十二齊。i、er、ü 十三支。- i （零韻母） 十四姑。u
需要說(shuō)明的是：e、o 同韻，因?yàn)槠鋵?shí)際是一個(gè)字母，發(fā)音依賴于聲母。當(dāng)和b、p、m、f 相拼時(shí)發(fā)o 音；與其它聲母相拼時(shí)發(fā)e 音。同樣道理，eng、ong 可以視作為同身同韻，其差異只是漢語(yǔ)拼音中的特殊處理罷了。
an、en 不同韻。雖然它們都以鼻音n 為韻尾，但它們腹部主元音a、e 不同韻，所以不符合“同身同韻”的標(biāo)準(zhǔn)；另外，en、eng 在今天的讀音中有非常明顯的差別，所以也不能通押。
二、押韻的標(biāo)準(zhǔn)。
從《詩(shī)經(jīng)》產(chǎn)生前的古代歌謠開始，到南北朝時(shí)期，隔句押韻并非主流。可句句押韻，也可隔句押韻，沒(méi)有嚴(yán)格地規(guī)定。南北朝后逐漸形成了隔句押韻的主流體裁。
1.格律詩(shī)的押韻。格律詩(shī)規(guī)定首句可以押韻，也可以不押韻。人們習(xí)慣上以五言詩(shī)首句不入韻為正格，七言詩(shī)以首句入韻為正格?？偣灿辛N格式：正格、飛雁入群格、飛雁出群格、進(jìn)退格、轆轤格、極端格。
正格的押韻要求是：押韻必須使用平聲字；除首句外，偶數(shù)句押韻；一韻到底。
飛雁入群格的押韻要求是：由于首句對(duì)押韻沒(méi)有要求，故首句可以使用鄰韻。新韻不存在鄰韻，因?yàn)閷?duì)鄰韻都進(jìn)行了合并。平水韻的鄰韻包括：東—冬；江—陽(yáng)；支—微—齊；魚—虞；佳—灰；真—文—元（半）；寒—?jiǎng)h—先—元（半）；蕭—肴—豪；庚—青—蒸；覃—鹽—咸。平水韻的平聲三十韻中，惟歌、麻、尤、侵四韻無(wú)鄰韻。
筆者認(rèn)為除正格和飛雁入群格為常用格式外，其余不宜提倡，故不再做詳解。所總結(jié)的其他格式，嚴(yán)格分析可以說(shuō)是給名家誤筆提供的臺(tái)階讓下。不過(guò)，古人都可以放寬，今人用新韻又有何不可呢？
現(xiàn)將正格和飛雁入群格的押韻分別參照如下。
a、正格部分：如賀知章的《詠柳》：
碧玉妝成一樹高， （gāo）
萬(wàn)條垂下綠絲絳。 （tāo）
不知細(xì)葉誰(shuí)裁出，
二月春風(fēng)似剪刀。 （dāo）
按照律詩(shī)的規(guī)定，第三句不要求押韻。詩(shī)中第一、二、四句最末一個(gè)字“高”、“絳”、“刀”、的韻母完全相同，都是ao，因此它們都是押韻的，同屬中華新韻十四韻中的“豪”韻。又如朱德元帥的《出太行》：
群峰壁立太行頭， （tóu）
天險(xiǎn)黃河一望收。 (shōu)
兩岸烽煙紅似火，
此行當(dāng)可慰同仇。 (chóu)
詩(shī)中的“頭”、“收”、“仇”三個(gè)字的韻母都是ou ,因此它們都押韻，同屬中華新韻十四韻中的“尤”韻。以上兩例的韻母都相同，所以叫作同韻相押。
再如： 東方紅 ， （hōng）
太陽(yáng)升 ， （shēng）
中國(guó)出了個(gè)毛澤東。（dōng）
此例只適合中華新韻。這三句歌詞中，“紅”、“東”是同韻母ong，而“升”的韻母是eng。但是，ong與eng中的主元音o和e讀音相近，因此它們也符合押韻，同屬中華新韻十四韻中的“庚”韻。這叫押大致相近的韻。
在拼音中，a、o、e的前邊還可能有i、u、ü。如：ia、ua、uai、iao、ian、uan、üan、iang、uang、ie、üe、iong、ueng 等，這種 i、u、ü 叫做韻頭（介母）。在元音相同時(shí)，不同韻頭的字也算同韻字，也符合押韻。例如范成大的《四時(shí)田園雜興》：
晝出耘田夜績(jī)麻，（má）
村莊兒女各當(dāng)家。（ji?。?div style="height:15px;">
童孫未解供耕織，
也傍桑陰學(xué)種瓜。（guá）
詩(shī)中的“麻”、“家”、“瓜”的韻母分別是a、ia、ua。韻母雖然不完全相同，但讀起來(lái)仍然和諧。所以說(shuō)它們是同韻字，都屬于中華新韻十四韻中的“麻”韻。
在我們讀古詩(shī)詞時(shí)，常常覺(jué)得有些詩(shī)的音韻并不十分和諧。這是時(shí)代不同，語(yǔ)言發(fā)生了變化的結(jié)果。如：李益的《江南曲》：
嫁得瞿塘賈，
朝朝誤妾期。（qī）
早知潮有信，
嫁與弄潮兒。(ér)
這首詩(shī)里的“期”和“兒”應(yīng)該是押韻的。按照今天普通話去讀，qi和er就不能算押韻了。如果按照上海話去念“兒”字，音為ni,與古音接近，那就和諧了。又如杜牧的《山行》：
遠(yuǎn)上寒山石徑斜，（xié）
白云深處有人家。(jiā)
停車坐愛(ài)楓林晚，
霜葉紅于二月花。(huā)
這首詩(shī)中的“斜”與“家”和“花”不是同韻字。因?yàn)椤靶薄弊质瞧铰曌郑凑章稍?shī)的規(guī)定應(yīng)該是韻腳。但是在唐代“斜”字的讀音是siá(s讀濁音)，和現(xiàn)代上海話讀音一樣，因此它們也是押韻的。今天我們當(dāng)然不可能、也不必要去按照古讀音去讀古人的詩(shī)，不過(guò)應(yīng)當(dāng)明白其中的道理，不至于懷疑古人所押的韻是否合轍，以便更好地了解古代格律詩(shī)。
b、飛雁入群格（平水韻）；如金昌緒的《春怨》：
打起黃鸝兒，莫教枝上啼。
啼時(shí)驚妾夢(mèng)，不得到遼西。
詩(shī)中的“兒”是“四支”韻部；“啼”和“西”是“八齊”韻部。
又如盧梅坡的《雪梅》：
梅雪爭(zhēng)春未肯降，騷人擱筆費(fèi)評(píng)章。
梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香。
詩(shī)中的“降”是“三江”韻部；“章”和“香”是“七陽(yáng)”韻部。首韻和二、三韻都不在同一韻部。
我國(guó)歷史上的韻書比較多，分類細(xì)。我們今天寫近體詩(shī)，自然不一定要按照古韻書來(lái)押韻。隨著語(yǔ)言地不斷變化，格律詩(shī)的用韻也在發(fā)生著不斷變化。在普通話的基礎(chǔ)上，近年來(lái)我國(guó)推出《中華新韻十四韻》。《中華新韻》和民間十三轍近似，只是把十三轍中的“一七”轍變成“支”、“齊”兩韻。相對(duì)來(lái)說(shuō)新韻比舊韻韻腳寬，韻字的容量大，可供選擇的詞匯韻比較多。在寫作尚未非常流利時(shí)，筆者建議初學(xué)者先以《中華新韻》為基礎(chǔ)，循序漸進(jìn)。
現(xiàn)將十三轍和中華新韻參照及四聲表列下：
十 三 轍 韻 名
合 轍 的 韻 母
四 聲
中 華
新 韻
陰 平
陽(yáng)平
上聲
去聲
發(fā) 花
a ia ua
媽
麻
馬
罵
麻
坡 梭
o uo e
玻
勃
跛
簸
波
乜 斜
ie üe
些
斜
寫
謝
皆
姑 蘇
u
烏
無(wú)
五
務(wù)
姑
一
七
－i（知蚩詩(shī)日資雌私的韻母）
之
職
止
治
支
I er ǖ
衣
宜
以
異
齊
懷 來(lái)
ai uai
猜
才
采
菜
開
灰 堆
ei ui
飛
肥
匪
肺
徽
遙 條
ao iao
蒿
毫
好
號(hào)
豪
油 求
ou iu
抽
惆
丑
臭
尤
言 前
an ian uan üan
翻
凡
反
飯
寒
人 辰
en in un ün
分
墳
粉
奮
文
江 陽(yáng)
ang iang uang
方
房
紡
放
唐
中 東
eng ing weng ong iong
生
繩
省
勝
庚
另外還有兩道小轍兒：
寒韻：ar air anr
文韻：er －er ir －ir ür ier eir or ur enr
古人給每轍選用兩個(gè)同音字，便于記憶，并無(wú)其他意義。兩道小轍的寒轍主要包括中華新韻中的支、齊、皆、徽、波、姑等韻的兒化音。文轍主要包括中華新韻中的麻、開等韻的兒化音。兩道小轍的字讀出來(lái)都是小字眼兒，具有豐富的感情和修辭色彩。同時(shí)又使不同轍的字合轍壓韻。如果運(yùn)用恰當(dāng)，可以增加語(yǔ)言的表現(xiàn)力和感染力。兒化音韻轍一般是用來(lái)表現(xiàn)輕松、愉快、親切、幽默的內(nèi)容，常用于曲藝作品中。在詩(shī)詞里除了兒歌外，一般很少用。如《街頭哨兵》開頭幾句：
警衛(wèi)戰(zhàn)士王海山兒，
街頭巡邏剛交班兒。
迎面走來(lái)一位大嫂，
懷里抱個(gè)小女孩兒……
其中“山”和“班”是十四韻中的“寒”韻，而“孩”是十四韻中的“開”韻。經(jīng)過(guò)兒化音以后，不同韻就能合轍了，讀起來(lái)也能順口流暢。其中的“兒”字不占節(jié)拍，不重讀出。
2.古體詩(shī)的押韻。近體詩(shī)的韻腳都是在句尾最末一個(gè)字。而古體詩(shī)有時(shí)在句末用的是虛字，詩(shī)歌要求不能用虛字和輕音字做韻腳，所以往往在第二個(gè)字或第三個(gè)字上押韻。
如《詩(shī)經(jīng)·關(guān)雎》中：
參差荇菜，左右流之；
窈窕淑女，寤寐逑之。
詩(shī)中將“流”和“逑”的兩個(gè)同韻字都放在句尾的第二個(gè)字上。
又如： 南有樛木, 葛藟荒之。
樂(lè)只君子, 福履將之。
這首詩(shī)也是將同韻字放在句尾的第二個(gè)字上。
再如： 俟我開庭乎而，充耳以青乎而；尚之以瓊瑩乎而。
同韻字“庭”、“青”和“瑩”放在虛字前邊第三個(gè)字上。
3.同字相押。近體詩(shī)不允許同一個(gè)字在一首詩(shī)的韻腳里多次出現(xiàn)。但在快板等曲藝和歌謠中經(jīng)常采用同一字做韻腳 的方法，這也叫“一條龍”寫作法。如《老愚公隊(duì)?wèi)?zhàn)石頭》中的：
愚公隊(duì)中六老頭，
老當(dāng)益壯有派頭，
走在開山隊(duì)的最前頭，
要和小伙子兒而比勁頭，
風(fēng)餐露宿在山里頭，
開山劈嶺戰(zhàn)石頭…… 。
三、.用韻的基礎(chǔ)知識(shí)。
（一）、押韻的禁忌。
1、忌出韻。出韻又叫落韻，即誤用了其他韻部的字。特別是平水韻易出現(xiàn)這種情況，如押用“東韻”，誤用了“二冬”、“八庚”、“九青”、“十蒸”等韻部的字。
2、忌掛韻。掛韻又叫湊韻，是指所用的韻字于本句句義無(wú)多大關(guān)聯(lián)。在寫作中一時(shí)找不到合適的詞匯作韻腳，不要勉強(qiáng)押韻。否則，不但句子晦澀，而且響主題思想的表達(dá)。
3、忌重韻。是指韻腳使用了相同的字或一字兩意，兩意同押。在一篇作品中，如果不是屬于特殊需要，不要用同一個(gè)字重復(fù)押韻（古體長(zhǎng)詩(shī)除外）。也不要一字兩義同押，如“行”（行走）與“行”（行情）、“朝”（朝陽(yáng)）與“朝”（朝廷）等。同時(shí)，為了增加詩(shī)詞的容量，也應(yīng)盡量避免使用同義詞做韻腳，如“花”和“葩”、“芳”和“香”等。
4、忌倒韻。是指顛倒了二字讀音秩序用韻。若此二字與詞義無(wú)礙，可以使用。如：先后、來(lái)去、慨康、乾坤等等。倒讀會(huì)改變?cè)~義之詞要戒用。若非萬(wàn)不得已，建議不要使用倒韻，因?yàn)槿藶楦圻^(guò)于明顯。
5、忌犯韻。犯韻又稱撞韻或冒韻。即不是韻腳的地方用上了同韻字。除了韻白句子外，句中也應(yīng)力避同韻字，特別是句中第三個(gè)字后要特別注意，不然就影響朗讀的流暢。韻腳的疊字和連綿詞組不包括在內(nèi)，如：蹁躚、徘徊、玲瓏等等。
6、忌啞韻。指用發(fā)音不響亮或意義不明顯的字做韻腳，凡音涉啞滯者都應(yīng)棄用。如：用“花”不用“葩”，用“香”不用“馨”等。根據(jù)內(nèi)容盡可能地選用聲音宏亮級(jí)別，使作品能充分的表達(dá)出思想感情。盡量少用或不用輕聲字和虛字押韻。輕聲字如蘿卜的“卜”、頭發(fā)的“發(fā)”等。這些字發(fā)音短，沒(méi)分量。虛字如：“嗎”、“呀”、“呢”、“啦”等，是表示語(yǔ)氣的，一般不應(yīng)當(dāng)做韻腳。即使用上了也讀、唱不出勁來(lái)。
7、忌僻韻。僻韻又叫險(xiǎn)韻，即韻腳使用了生僻之字。讀起來(lái)澀口，不易理解，詩(shī)家稱之為“華堂坐乞丐”。同時(shí)，選韻盡量選寬韻。因?yàn)閷掜嶍嵅靠晒┻x擇的字多，使詩(shī)詞所表達(dá)的意思更加完美和準(zhǔn)確。
8、忌連韻。連韻是指所用韻和相鄰的韻字 聲母相同，如中華新韻中的：聲、生、升等。這樣會(huì)使聲音變化呆滯，影響聲律之美。同時(shí)，造句時(shí)盡量將重讀音放在韻腳前邊的字上，避免造成死韻。
9、忌平仄混押。今體詩(shī)押韻要求必須使用平聲字。若當(dāng)用平聲字做韻而用了仄聲字叫“硬轍”；若當(dāng)用仄聲字做韻而用了平聲字叫“軟轍”。這都會(huì)影響句子的流暢，應(yīng)盡量避免，力求平仄準(zhǔn)確。
總之，押韻就是讓讀起來(lái)順口，聽起來(lái)悅耳，以能引起讀者和聽眾的興趣，便于傳唱。
（二）、常用韻中的名詞解釋。
1、分韻。詩(shī)友聚會(huì)賦詩(shī)，根據(jù)人數(shù)定字分拈，各人依據(jù)所拈得之字為韻字成詩(shī)叫分韻。一般四人取成語(yǔ)，五、七人取古人詩(shī)句。
2、韻腳、韻白。格律詩(shī)押韻句的最后一個(gè)用韻字所處的位置叫韻腳；不押韻句最后一個(gè)字的位置叫韻白。
3、和韻，又稱依韻。即依據(jù)他人的詩(shī)韻自己唱和作詩(shī)，用韻要求在同一韻部，但不一定使用原詩(shī)的韻字。
4、次韻，又叫步韻。必須嚴(yán)格依照原詩(shī)所用的韻字，而且不能夠變動(dòng)原詩(shī)韻字的次序。
5、用韻。采用原詩(shī)所用的韻字，可以不受原詩(shī)韻字次序的限制。
6、相韻。審查作韻腳的字。即根據(jù)內(nèi)容選擇韻部的寬、窄和響度的級(jí)別。
四、 選韻和換韻。
正確地選用韻部和用韻的響度級(jí)別，可以提高詩(shī)詞的質(zhì)量。
1.選韻。音韻的標(biāo)準(zhǔn)是依據(jù)人們口音的變化而變化的。如“回”：“少小離家老大回”、“渚清沙白鳥飛回”等中的“回”字，古讀音屬于今天十四韻中的“開”韻，而現(xiàn)在變化成為今天的“徽”韻。又如“斜”字，過(guò)去讀音屬于今天十四韻中的“麻”韻，而現(xiàn)在屬于“皆”韻等。隨著語(yǔ)言地不斷變化，不宜將于今天發(fā)音差異很大的韻字同押。否則讀起來(lái)不流暢，會(huì)影響讀者的情緒和思維，也影響了作者思想感情的表達(dá)。
十四韻每轍各有特色，韻有的窄有的寬。寬的字多，詞匯也多，音節(jié)豐富，用起來(lái)廣泛順手有余地。窄韻的字少，詞匯也少，用起來(lái)不太方便。一般來(lái)說(shuō)，長(zhǎng)一點(diǎn)的詩(shī)歌和較大段的唱詞用韻選寬韻比較好。長(zhǎng)篇題材的作品要注意選用與內(nèi)容有關(guān)的詞匯作韻腳。如歌頌雷鋒，詩(shī)歌中不止一次地要反復(fù)出現(xiàn)英雄的名字，選韻就要考慮選用“鋒”字所在的“庚”韻，以便有選擇韻的余地。在選韻的時(shí)候，還應(yīng)注意到兩道小轍兒，因?yàn)樾∽盅蹆簩懹哪?、風(fēng)趣的題材使人感到輕快愉悅。
2.不同響度韻轍的選擇。有些詩(shī)歌內(nèi)容很好，立意也新穎，可是人們讀唱起來(lái)總感到用不上勁。這種現(xiàn)象可能是選擇音韻的響度不合適。十四韻轍的響度分為三級(jí):
a.宏亮級(jí)。宏亮級(jí)主要包括麻、寒、唐、庚、文。
b.柔和級(jí)。柔和級(jí)主要包括尤、豪、開、波，及兩道小轍。
c.細(xì)微級(jí)。細(xì)微級(jí)主要包括徽、姑、支、齊、皆。
選韻要依據(jù)作品的內(nèi)容和要表達(dá)的思想和所抒發(fā)的感情來(lái)決定韻腳的響度級(jí)別。一般來(lái)說(shuō)表達(dá)激昂、雄壯感情的作品最好選用宏亮級(jí)。如毛主席的《長(zhǎng)征》一詩(shī)中選用了宏亮級(jí)的“寒”韻：“紅軍不怕遠(yuǎn)征難，萬(wàn)水千山只等閑……”，讀起來(lái)感情奔放，慷慨激昂，很有感染力。
表達(dá)頌揚(yáng)、贊美和抒發(fā)感情題材的作品，最好選用柔和級(jí)。如王維的《山居秋暝》一詩(shī)就選取了柔和級(jí)的“尤”韻：“空山新雨后，天氣晚來(lái)秋。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留”。讀起來(lái)讓人感到優(yōu)雅、恬適、清新可喜和心曠神怡。
表達(dá)悲苦、深沉感情的作品最好選用細(xì)微級(jí)。如李白的《憶秦娥》一詞，就選用了細(xì)微級(jí)的“皆”韻：“簫聲咽，秦娥夢(mèng)斷秦樓月……音塵絕，西風(fēng)殘照，漢家陵闕”。讀起來(lái)讓人感到在西風(fēng)殘照里憑吊歷史的悲涼之聲，分外深沉、悲痛、哀婉和凄涼。
總的來(lái)說(shuō)，詩(shī)歌具有音樂(lè)性，除了注意押韻外，還要注意要有一定的節(jié)奏和響度。詩(shī)歌是否悅耳，除了平仄的配合外，還有響度選擇的問(wèn)題。所以，詩(shī)詞韻腳的選擇，必須以作者所表達(dá)的思想感情為基礎(chǔ)，來(lái)決定選取韻腳的響度。正確地選擇響度，能增加詩(shī)詞地表現(xiàn)力和感染力。
字音響度的大小取決于其中元音響度的高低。元音口型開度越大越響，反之就低，不在人用力的大小。最響的元音有a、o、e、i 等。
3.換韻。a。近體詩(shī)的韻。律詩(shī)要求一韻到底，中途不允許換韻；僅限用使用平聲韻；規(guī)定韻在偶數(shù)句句末最后一個(gè)字；首句可入韻，也可不入韻。習(xí)慣上五言律、絕以首句不入韻為正格，七言律、絕以首句入韻為正格。所以，律詩(shī)不存在換韻的問(wèn)題。
b。古體詩(shī)的用韻。古體詩(shī)中，特別是歌行、樂(lè)府等基本上是篇無(wú)定句，句無(wú)定字。由于古體詩(shī)不受近體詩(shī)格律限制，所以用韻要比近體詩(shī)寬?？梢砸豁嵉降祝部梢暂^多地?fù)Q韻，可以用平聲韻，也可以用仄聲韻。首句是否用韻無(wú)要求。古體詩(shī)常用仄聲韻，因?yàn)樨坡曧嵞鼙憩F(xiàn)出古拙風(fēng)味。也有同時(shí)使用平、上、去、入韻的。如果用仄聲字做韻腳，則要求上一句句尾的字要用平聲。如王維的《送宇文太守赴宣城》：
寥落云外山，迢遞舟中賞 。
鐃吹發(fā)西江，秋空多山響。
地迥古城蕪，月明寒潮廣。
時(shí)賽敬亭神，復(fù)解罟師網(wǎng)。
何處寄相思，南風(fēng)吹五兩。
古體詩(shī)可以一韻到底，也可以多次換韻，換多少次無(wú)規(guī)定。如白居易的《琵琶行》中，前八聯(lián)就換了七個(gè)韻。古體詩(shī)換韻的部位也無(wú)限制，但習(xí)慣上以四句一換韻的較多。如杜甫的《石壕吏》和張若虛的《春江花月夜》就采用了四句一換韻。而且是平聲與仄聲交替使用。
換韻部位的習(xí)慣做法，是在情節(jié)或感情發(fā)生變化的地方換韻。換韻的方法是在詩(shī)歌準(zhǔn)備換韻的一段開頭一句上換韻；說(shuō)唱多在分段轉(zhuǎn)題和說(shuō)白時(shí)換韻；快板常常先是來(lái)兩個(gè)三字句，在第一個(gè)或第二個(gè)三字句末字上換韻。一韻到底有利于全詩(shī)韻律的和諧統(tǒng)一，流暢自然。但是，根據(jù)作品內(nèi)容地轉(zhuǎn)折、感情變化而中途換韻，也能收到很好的藝術(shù)效果。如陜甘民歌《山丹丹開花紅艷艷》中：
一道道山來(lái)一道道水，咱們中央紅軍到陜北。（仄聲，徽韻）
一桿桿紅旗一桿桿槍，咱們的隊(duì)伍勢(shì)力壯。 （仄聲，唐韻）
千家萬(wàn)戶把門開，快把咱親人迎進(jìn)來(lái)。 （換平聲，開韻）
摘自《網(wǎng)易"白石秋水"的博客》
