漫話改詩(shī)
詩(shī)宜多改，字斟句酌，反復(fù)錘煉，往往改出好詩(shī)來。袁枚的“一詩(shī)千改始心安”，杜甫的“為求一字安，耐得半宵寒”，賈島“兩句三年得，一吟雙淚流，孟郊的“夜吟曉不休，苦吟鬼神愁”等等，無不道出了詩(shī)家改詩(shī)之苦，成詩(shī)之樂，由此可見，詩(shī)作中的名句、警句、詩(shī)眼來之不易，并非妙手偶得。誠(chéng)如王安石所言：“看似尋常實(shí)奇崛，成如容易卻艱辛?！?/strong>
改詩(shī)經(jīng)典美談，當(dāng)推中唐詩(shī)人賈島，一天騎在毛驢上想得兩句詩(shī)：鳥宿池邊樹，僧敲月下門。開始不想用“敲”而用“推”，猶豫不定，邊騎著驢子，邊用手作推、敲之勢(shì)，想不到撞上了正在出行的韓愈。他向韓愈說明了原因，韓愈不僅沒有責(zé)怪賈島，思考良久，說用“敞”字好。月華如練，僧人歸來，輕敲寺門，多有詩(shī)意。而使勁去推，則顯得太魯莽了。從此，中國(guó)文學(xué)史上多了個(gè)“推敲”的典故。賈島的另外一首詩(shī):《憶江上吳處士》，其中領(lǐng)聯(lián)為“秋風(fēng)吹渭水，落葉滿長(zhǎng)安?！毕鄠魉纫鞯昧恕奥淙~滿長(zhǎng)安”一句，就是想不出對(duì)句，騎在驢上冥思苦索，結(jié)果沖撞了京城長(zhǎng)官劉棲楚，被關(guān)了一夜。他一直思索了三年，才吟就了出聯(lián)“秋風(fēng)吹渭水”，正如他自己所說:“兩句三年得，一吟雙淚流”。
據(jù)宋·洪邁《容齋續(xù)筆》記載，黃魯直的兩句詩(shī)“歸燕略無三月事，高蟬正用一枝鳴”被視為高唱，但這后一句中的“用”字，卻是幾經(jīng)錘煉修改而定下的。用’字初曰‘抱’，又改曰‘占’，曰‘附’，曰‘在’，曰‘帶’，曰‘要’，至‘用’字始定?！睘槭裁醋詈笤?shī)人決定用一個(gè)“用”字呢？其實(shí)，并非“用”字好，而是其他幾字不好。用“占”字，似乎有霸道的意味；“附”字似乎有寄人籬下之感；其他幾個(gè)更說不通，所以，反是最籠統(tǒng)的“用”字，在這里最貼切。 “詩(shī)圣”杜甫的修改詩(shī)歌對(duì)我們也是有啟示的。他在京城長(zhǎng)安時(shí)，有一年暮春時(shí)節(jié)，他獨(dú)自去城東南的曲江頭游覽。面對(duì)大好的春光美景，自斟自酌，心曠神怡，詩(shī)興油然而生。他當(dāng)即寫了一首七律《曲江對(duì)酒》詩(shī)，詩(shī)中第三、第四句是“桃花欲共楊花語(yǔ)，黃鳥時(shí)兼白鳥飛”，還較滿意。然而在回去的路上經(jīng)反復(fù)掂量，就覺第三句有些不妥。后杜甫“自以淡筆改三字”（胡仔《苕溪漁隱叢話》），由擬人法改為描寫法。何以有此改？就因?yàn)椤疤一ㄓ矖罨ㄕZ(yǔ)”顯得過于恬適而富有情趣，跟詩(shī)人當(dāng)時(shí)仕途失意，懶散無聊的心情不相吻合。
江為的“竹影橫斜水清淺，桂香浮動(dòng)月黃昏”句，林和靖只改動(dòng)了兩個(gè)字，就賦予以詩(shī)句不朽的生命?！爸裼皺M斜水清淺，桂香浮動(dòng)月黃昏”也成了千古詠梅名句。一個(gè)“疏”，一個(gè)“暗”，極普通的兩個(gè)字，卻形象的寫出枝條的形狀、神態(tài)；花的幽香，人對(duì)香味的感覺，寫得既具體，又留給人以想象的余地。
大文豪魯迅《七律.無題》中有兩句原來是“眼看朋輩成新鬼，怒向刀邊覓小詩(shī)”后來魯迅把“眼看”改為“忍看”，“刀邊”改為“刀叢”。一個(gè)“忍”字，表達(dá)了對(duì)死難戰(zhàn)友寄托著深切的哀思；一個(gè)“叢”字，十分傳神地描繪出國(guó)民黨反動(dòng)派白色恐怖如道孚林立。真有點(diǎn)石成金之妙。
毛澤東詩(shī)詞，被稱為千古絕唱。其經(jīng)典之作，除因詩(shī)人具有偉大詩(shī)才之外，也與他反復(fù)推敲修改有關(guān)。毛澤東的《七律.登廬山》中，原稿“欲上逶迤四百盤”，改定為“躍上蔥蘢四百旋”“欲”改成“躍”，動(dòng)感頓生。在《到韶山》中的“別夢(mèng)依稀咒逝川”改自“哭逝川”，更見作者愛憎?！氨榈赜⑿巯孪煛备淖浴笆沟萌嗣駱钒倌辍?，避免了標(biāo)語(yǔ)口號(hào)化，詩(shī)句富有了畫面感。人們傳誦的名句：“四海翻騰云水怒，五洲震顫風(fēng)雷激”，原稿是“革命精神翻四海，工農(nóng)踴躍抽長(zhǎng)戟。”改稿從意境氣勢(shì)上都高出原稿很多。《卜算子詠梅》中的“猶有花枝俏”改自“獨(dú)有花枝俏”“俏也不爭(zhēng)春”改自“梅也不爭(zhēng)春”。一個(gè)“俏”字，寫盡梅花的風(fēng)姿。
改詩(shī)有自己改的，也有請(qǐng)別人改的。詩(shī)僧齊已攜《早梅》詩(shī)，向“一代風(fēng)騷主“鄭谷”討教。鄭谷將詩(shī)中"前村深雪里，昨夜數(shù)枝開"中的"數(shù)枝"改為"一枝"。齊已當(dāng)庭拜鄭谷為"一字師。張菊軒也有“早梅”詩(shī)：“半篙流水夜來雨，一樹早梅何處春？”元遺山說：“不如改一樹為幾點(diǎn)”。聞?wù)叽蠹臃Q贊。的確，鄭谷改的俏：一枝已報(bào)春消息，何必?cái)?shù)枝作贅詞。千百年來，人們將這種文學(xué)現(xiàn)象傳為美談。 清代崇尚性靈的詩(shī)人袁枚的話最具代表性：“詩(shī)得一字之詩(shī)，如紅爐點(diǎn)雪，樂不可言?！?/strong>
好句不厭百回改，妙語(yǔ)多從錘煉來。
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