2000年的影片《鬼子來(lái)了》是姜文繼1994年《陽(yáng)光燦爛的日子》之后，暌違6年獻(xiàn)出的神作，也是姜文導(dǎo)演生涯中，最好的電影。
為什么這么說(shuō)？《鬼子來(lái)了》在豆瓣上，拿下了9.2的高分，即便是后來(lái)引起廣泛熱議的《讓子彈飛》，也只有8.8分；并且，《鬼子來(lái)了》還未姜文帶來(lái)了一個(gè)戛納評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)。可以說(shuō)，《鬼子來(lái)了》之后的20年，姜文都沒(méi)有再拍出另一部《鬼子來(lái)了》這樣的佳作。
就像陳凱歌爬上《霸王別姬》這座山頂之后，掉下來(lái)就再也沒(méi)有爬上來(lái)過(guò)。
電影《鬼子來(lái)了》取材于作家尤鳳偉的小說(shuō)《生存》，但生性反骨的姜文并沒(méi)有老老實(shí)實(shí)的將這個(gè)故事搬上大銀幕，而是對(duì)其進(jìn)行了大幅度的、脫胎換骨的改編。
在電影里，姜文拋棄了抗戰(zhàn)中的斗爭(zhēng)部分，強(qiáng)化了大環(huán)境下人性的弱點(diǎn)和局限性。這樣改頭換面似得改編，讓尤鳳偉極度不滿，直接與姜文打起了官司：
"電影對(duì)原小說(shuō)的創(chuàng)作主題、故事細(xì)節(jié)、人物性格等方面都作了扭曲竄改……這種行為破壞了原作完整性"
被姜文瘋狂改編之后的《鬼子來(lái)了》，除去那些大環(huán)境下的不可抗力因素，講明白了一個(gè)具有普遍警示意義的關(guān)于人性弱點(diǎn)的故事，這個(gè)故事就像是著名的伊索寓言中的《農(nóng)夫與蛇》的現(xiàn)實(shí)版。
《鬼子來(lái)了》作為一部電影，沒(méi)有復(fù)雜的背景、沒(méi)有奪目的特技景觀、也沒(méi)有炫技般的非線性敘事結(jié)構(gòu)，但它臺(tái)詞凝練、故事通俗、技巧嫻熟、人物形象豐滿，黑白的影像搭配電影最后一幕的大紅色，給人強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊、最大程度的調(diào)動(dòng)了觀眾的情緒。
所以我們今天就來(lái)說(shuō)說(shuō)，為什么說(shuō)《鬼子來(lái)了》是姜文最好的電影。
姜文永遠(yuǎn)不會(huì)老老實(shí)實(shí)拍一部電影，即便是人物的名字，姜文也能玩出花來(lái)：一刀劉、二脖子、馬大三、四表姐夫、五舅老爺、六旺、瘋七爺、八嬸子……
看似不著調(diào)的名字，每一個(gè)都很符合農(nóng)村人的取名習(xí)慣，看似隨意的取名，每一個(gè)都在電影里，有著飽滿的人物形象。
馬大三：心地善良卻愚昧的農(nóng)夫
姜文出演的馬大三，在電影中扮演著"農(nóng)夫與蛇"中的"農(nóng)夫"形象，內(nèi)心善良，卻沒(méi)有看清形勢(shì)將這種善良用錯(cuò)了地方、用錯(cuò)了方向。
馬大三本是一個(gè)安居樂(lè)業(yè)、本分老實(shí)的普通農(nóng)民，卻因?yàn)椴恢缘乇蝗M(jìn)來(lái)花屋小三郎和董漢臣打亂了生活節(jié)奏。那么為什么說(shuō)馬大三是善良的？
一是在于表面上馬大三最初是因?yàn)?quot;我"的威脅，才供養(yǎng)著花屋和董漢臣，甚至為了滿足他們的要求，前去找八嬸子借有錢(qián)也買(mǎi)不到的白面，但從后面可以看出，即使沒(méi)有這個(gè)"我"的威脅，馬大三也不會(huì)虐待這兩個(gè)俘虜。
二是花屋一而再再而三地想要逃跑、千方百計(jì)想要將自己藏身的線索報(bào)告給日本人，但馬大三遲遲不敢下手"處理"了這兩人。在他看來(lái)，這是兩條活生生的人命，盡管他曾經(jīng)放下狠話"誰(shuí)要我的命，我就先要了誰(shuí)的命"，他也始終沒(méi)有下狠手。他寧愿將家里所有的被子給這兩人以防止這兩人自殺，以至于自己沒(méi)有被子可蓋；他寧愿他這兩人藏在墻里，每天不辭辛苦的去送飯。
在村里三番幾次開(kāi)會(huì)的時(shí)候，馬大三都是反對(duì)"處理"這兩個(gè)俘虜?shù)娜?。而這也正是他愚昧的地方。
他認(rèn)為人心都是肉長(zhǎng)的，他覺(jué)得自己不僅沒(méi)有"處理"了花屋還好吃好喝地招待對(duì)于花屋來(lái)說(shuō)是一種誰(shuí)也不能忽視的善意。正是這種堅(jiān)定地愚昧立場(chǎng)，在花屋提出用糧食換命的時(shí)候，馬大三說(shuō)服了所有的村民同意花屋的提議，也最終將掛甲臺(tái)帶向了毀滅的深淵。
馬大三的愚昧還體現(xiàn)在其進(jìn)程去找四表姐夫，想要借刀殺人的時(shí)候。馬大三背著一大袋的豆子，希望能夠作為酬勞請(qǐng)四表姐夫出師。但四表姐夫一頓亂吹，便將馬大三忽悠得暈頭轉(zhuǎn)向。四表姐夫最終是不費(fèi)吹灰之力，不僅沒(méi)有動(dòng)一根手指頭，還得到了一袋豆子。
但馬大三的愚昧，是骨子里的，也是其善良的內(nèi)心所伴隨的。所以當(dāng)酒豕跟他說(shuō)，日本人不僅要履行契約還給掛甲臺(tái)2車(chē)糧食，還額外獎(jiǎng)勵(lì)4車(chē)糧食的時(shí)候，馬大三笑了。這種笑是肆意的笑，是所有壓力都釋放之后的笑，是這半年以來(lái)所有的擔(dān)驚受怕和受苦受累放下來(lái)的笑。不得不說(shuō)姜文的這段笑，表演得十分狂放、極盡夸張之意，這時(shí)的馬大三笑的越張狂，后面掛甲臺(tái)的悲劇就越蒼涼。
花屋小三郎：生性扭曲的蛇
可以說(shuō)，花屋小三郎這個(gè)角色，貢獻(xiàn)了全片大部分的笑點(diǎn)。這個(gè)角色的設(shè)計(jì)，是姜文的神來(lái)之筆。因?yàn)樵诮目磥?lái)，之前的相關(guān)題材影片之中，并沒(méi)有把國(guó)人和日本人語(yǔ)言不通的這個(gè)點(diǎn)發(fā)揮好，語(yǔ)言不通這個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)如果處理得好，會(huì)產(chǎn)生很好的戲劇效果。
從電影的效果來(lái)看，姜文成功做到了這點(diǎn)，尤其是花屋小三郎的這一句經(jīng)典臺(tái)詞：
"大哥大嫂過(guò)年好，你是我的爺，我是你的兒。"
花屋小三郎剛被抓來(lái)的時(shí)候，確實(shí)是想要"一心求死"的，他所接受的武士道精神，不允許他茍活著，所以他才想要通過(guò)刺激馬大三的方式，來(lái)達(dá)到他求死的目的。但是怕死的翻譯官并不希望花屋刺激到馬大三，所以，他將花屋的辱罵和取義，統(tǒng)統(tǒng)翻譯成了取寵和討好，所以五舅老爺隨便幾句隨意的"拷問(wèn)"，翻譯官董漢臣就全招了。
但花屋有求死的心，卻沒(méi)有求死的膽。這一點(diǎn)馬大三一早就識(shí)破了，因?yàn)閷で笞詺⒌幕ㄎ萦妙^撞的是木頭，而不是堅(jiān)硬的墻。
從這一點(diǎn)，花屋這個(gè)日本人的形象就與其他影片中的日本人形象不一致。姜文給了花屋更豐富的情緒，給了花屋在追求武士道精神過(guò)程中的掙扎歷程。
花屋的完全轉(zhuǎn)變、沒(méi)心溫和怕死的一面真正展現(xiàn)出來(lái)，是一刀劉前來(lái)"處理"他們未果之后，花屋意識(shí)到自己是真的怕死，也意識(shí)到馬大三這群人并不是想真正的處死他。所以才會(huì)一反常態(tài)，不再對(duì)馬大三他們惡語(yǔ)相向，而是提出一筆用糧食換命的交易。
在這場(chǎng)交易里，花屋為了取得馬大三們的信任，先后表明自己農(nóng)民的身份以及與日本小隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)有同村情誼的關(guān)系，并再三強(qiáng)調(diào)自己的知恩圖報(bào)，不會(huì)反咬掛甲臺(tái)村民一口。這一變化也表現(xiàn)出對(duì)日本所謂天皇的極大嘲諷和對(duì)日本人身上的普通百姓特質(zhì)的深刻揭露。
而這場(chǎng)談判的最后，五舅老爺洋洋灑灑寫(xiě)出的一份契約，也對(duì)兩方人性格中的弱點(diǎn)諷刺得酣暢淋漓，尤其是雙方簽訂協(xié)議后那爽朗滿足的笑聲，使得這一幕十分魔幻：
"日人花屋小三郎，去年臘月來(lái)吾鄉(xiāng)。挾風(fēng)帶雪，神色驚慌；衣容不整，兼有槍傷；何人送至，吾等不詳；六月有余，寒來(lái)暑往；吾等村民，仁義心腸；寢食不安，鼎力相幫；節(jié)衣縮食，悲苦難當(dāng)。著急上火，沒(méi)齒不忘；花屋感恩，允我口糧；兩大車(chē)整，報(bào)答有方；吾等笑納，各得所嘗；花屋漢臣，奉返日方；自此之后，兩不相傷；立下此約，中日兩方。"
電影的最后，花屋身上的那種被日本軍國(guó)主義所洗腦深入骨髓的變態(tài)心理又被酒豕隊(duì)長(zhǎng)激發(fā)出來(lái)之后，花屋忘記了馬大三們對(duì)他的恩情，也拋棄了心里最后的一絲善良，率先舉起屠刀，也更是親手?jǐn)叵铝笋R大三的頭顱。
《鬼子來(lái)了》用十分生活化的語(yǔ)言和精準(zhǔn)的鏡頭，將故事里的每一個(gè)人物都塑造的有血有肉。立場(chǎng)不堅(jiān)定的二脖子，沉穩(wěn)有余廢話連篇的五舅老爺，隨大流沒(méi)有立場(chǎng)的六旺，以及瘋瘋癲癲的瘋七爺，都給人留下了深刻的印象。
在這部《鬼子來(lái)了》里面，姜文表現(xiàn)出了出色的電影素養(yǎng)，對(duì)電影的各類(lèi)技巧的運(yùn)營(yíng)十分嫻熟，包括凝練詼諧的臺(tái)詞，精妙而有韻味的構(gòu)圖、鏡頭打光，電影蒙太奇手法等等，都使得這部電影更加完滿。
凝練詼諧的臺(tái)詞
除了上述講到的，姜文利用國(guó)人和日本人語(yǔ)言不通所制造的那句經(jīng)典的"大哥大嫂過(guò)年好"，和五舅老爺與花屋小三郎所訂立的契約內(nèi)容朗朗上口還押韻以外，電影中還有很多這種詼諧又具有黑色幽默的臺(tái)詞。
比如馬大三兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)找到一刀劉想要讓其幫忙"處理了"麻袋里的兩人時(shí)，介紹一刀劉的刀法有一段這樣的描述：
"落地之頭，必轉(zhuǎn)九圈，面朝六爺，眨眼三下，嘴角子上翹，這便是含笑九泉。"
這句話既是奉承一刀劉，形成了一種強(qiáng)烈的戲劇感和荒誕感，更是與后面馬大三尸首異處被斬首的結(jié)局相互呼應(yīng)，馬大三被斬首后，頭顱轉(zhuǎn)了九圈，眼睛眨了三下，嘴角微微上翹，就像是看透了這個(gè)世界，落得了一個(gè)"含笑九泉"的下場(chǎng)。
蒙太奇的剪輯手法
電影中，有兩處十分經(jīng)典的蒙太奇剪輯手法。
一處就是花屋小三郎在年三十的晚上，誤以為自己即將上路，想要用最?lèi)憾镜恼Z(yǔ)言刺激馬大三。這出鏡頭，表現(xiàn)的是花屋的主觀鏡頭，配合屋外的腳步聲，想象中馬大三帶著一群人，裹著棉被，兇神惡煞，拿著武士刀，想要了解自己。
此時(shí)花屋想象中的鏡頭是荒誕的、魔幻的，這暗示著花屋此時(shí)恍惚的心理，雖然嘴上說(shuō)著不怕死，但心里其實(shí)怕得很。這也使得馬大三進(jìn)屋后，花屋小三郎那句"大哥大嫂過(guò)年好，你是我的爺，我是你的兒"更加地具有荒誕戲劇色彩。
第二處是某天兩個(gè)鬼子突然沖進(jìn)馬大三家想要吃雞，而屋內(nèi)的花屋小三郎聽(tīng)到了屋外的日本話，便想方設(shè)法傳遞線索。這時(shí)的電影，是屋內(nèi)屋外兩個(gè)鏡頭交叉進(jìn)行，屋外的馬大三盡可能地制造著噪音，吸引著吃雞鬼子的注意力；屋內(nèi)的花屋小三郎則絞盡腦汁想要逃出去。
這種交叉剪輯的蒙太奇鏡頭，將此時(shí)的氛圍緊張感渲染到了極致，充分調(diào)動(dòng)了影迷們的情緒，使得電影劇情推進(jìn)和鏡頭轉(zhuǎn)換十分豐富且自然。
畫(huà)面色彩和鏡頭打光
色彩和打光是《鬼子來(lái)了》里的兩大亮點(diǎn)。
首先來(lái)說(shuō)色彩。整部電影，為了增強(qiáng)其視覺(jué)張力、體現(xiàn)出一種紀(jì)錄片式的真實(shí)感，姜文不顧電影預(yù)算，強(qiáng)制使用黑白攝影，最終用了整整48萬(wàn)卷膠片，超過(guò)了30%的預(yù)算投資。
但這種投資是值得的，黑白影像，能夠高度還原歷史感，也可以讓電影的打光可以更加集中，人物形象烘托得更加直接，也與電影結(jié)尾馬大三人頭落地后，滿屏的紅色形成了一種強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。
這種由黑白轉(zhuǎn)彩色的處理，在電影《辛德勒的名單》中也有類(lèi)似手法，也是全片黑白影像，結(jié)尾轉(zhuǎn)為彩色，這種處理方式可以更加突出電影主題。此前姜文在《陽(yáng)光燦爛的日子》當(dāng)中，則是由彩色轉(zhuǎn)為黑白，這是姜文對(duì)自己過(guò)去的回憶。
這種手法放在結(jié)尾，還能夠引起觀眾的思考，從而賦予電影更深層的內(nèi)涵，就像韓國(guó)電影《殺人回憶》中的結(jié)尾，宋康昊突然轉(zhuǎn)過(guò)頭緊緊地盯著鏡頭一樣，這種突然地沖擊式的結(jié)尾，起到的效果都是類(lèi)似的。
打光方面，《鬼子來(lái)了》在試用黑白影像的基礎(chǔ)之上，普遍使用自然打光、或者模擬自然打光，在總體上進(jìn)一步地削弱了電影中的人為痕跡，更像是在講述一段真實(shí)的故事。
但也有比較特別的兩例：
一是在于馬大三在澡堂子里尋求一刀劉的幫忙的時(shí)候，其他人的打光都是側(cè)面，只有一刀劉的打光是來(lái)自于頭頂。這種光源所樹(shù)立的人物形象，給人一種特別陰森恐怖的感覺(jué)，這里就在進(jìn)一步強(qiáng)化一刀劉的劊子手身份。
二是對(duì)于瘋七爺來(lái)自背面的打光，營(yíng)造出瘋七爺瘋瘋癲癲的氣質(zhì)，結(jié)合電影的解決來(lái)回看這種打光，也像是瘋七爺"眾人皆醉我獨(dú)醒"、背對(duì)陽(yáng)光面對(duì)黑暗的猙獰形象。瘋七爺?shù)臍埣残蜗笈c結(jié)尾處親手掐死兩個(gè)鬼子，極具反差效果和諷刺情節(jié)。
瘋七爺這種與眾不同的打光，也進(jìn)一步強(qiáng)化了這種情節(jié)和人物的戲劇性。
在電影《鬼子來(lái)了》里面，除了明面上表現(xiàn)出來(lái)的一些展示了姜文的才華以外，還有很多無(wú)處不在的細(xì)節(jié)，展示了姜文對(duì)于這部電影的用心。
"因荷而得藕，有杏不需梅。"
這幅對(duì)聯(lián)在電影里出現(xiàn)在馬大三的門(mén)前，當(dāng)時(shí)馬大三把俘虜藏在城墻送飯以后，馬大三慌慌張張的進(jìn)門(mén)時(shí)，鏡頭給到了門(mén)上的這幅對(duì)聯(lián)幾秒鐘。
這副對(duì)聯(lián)有個(gè)典故：明代禮部侍郎程敏政自幼聰慧過(guò)人，名聲在外，宰相李賢想招他做女婿，就請(qǐng)他吃飯，指著桌上的菜出了一個(gè)上聯(lián) "因荷而得藕(因何而得偶)？"程敏政對(duì)出下聯(lián)"有杏不需梅(有幸不需媒)"。
這幅對(duì)聯(lián)就暗示了馬大三和魚(yú)兒之間的關(guān)系，他們是自由相愛(ài)，他們不需要所謂的傳統(tǒng)媒人。但問(wèn)題就在于魚(yú)兒還有一個(gè)兒子小碌碌，也就是魚(yú)兒是一個(gè)寡婦，馬大三與寡婦廝混，在村民眼里，是不合情理的。
所以瘋七爺才會(huì)罵魚(yú)兒："我不是你爹，不要臉的養(yǎng)漢婆娘"，所以馬大三才需要明媒正娶把魚(yú)兒光明正大地娶過(guò)門(mén)，所以當(dāng)日本人給了掛甲臺(tái)6大車(chē)糧食的時(shí)候馬大三才會(huì)去鄰村接魚(yú)兒回來(lái)分糧食，所以馬大三最后才躲過(guò)了一劫。
但同時(shí)，馬大三與魚(yú)兒的這種感情，也是電影中荒誕愚昧之中的一種有色的點(diǎn)綴。在影片中對(duì)于兩人關(guān)系的處理和故事的推進(jìn)有機(jī)的結(jié)合在一起，對(duì)于表現(xiàn)村民們眼光短淺勾心斗角、關(guān)鍵時(shí)刻刻畫(huà)村民們自私無(wú)知的時(shí)候起到了關(guān)鍵作用。
此外，驢在電影中也多次出現(xiàn)，除了起到拉貨物的作用以外，還有幾次起到了推進(jìn)劇情、豐富劇情的直接作用。
比如在掛甲臺(tái)村民陪著花屋小三郎回到日本軍營(yíng)時(shí)，雙方正處于一種比較緊張的對(duì)峙氛圍，馬大三家的驢卻突然跑出來(lái)，上了日本人的馬。此時(shí)的鏡頭在酒豕和驢之間來(lái)回切換，雖然酒豕什么也沒(méi)有說(shuō)，但是從他的表情以及后面殺害無(wú)辜村民的行為來(lái)看，此時(shí)的酒豕其實(shí)已經(jīng)作出了這個(gè)決定。因?yàn)樵谒磥?lái)，馬大三的驢強(qiáng)行上了日本人的馬，對(duì)于他來(lái)說(shuō)，是一種恥辱，更何況，花屋還被掛甲臺(tái)的村民囚禁了半年。
馬大三去找四表姐夫希望可以他可以幫忙處理了花屋和董漢臣時(shí)，四表姐夫的表現(xiàn)是如何的？說(shuō)巧舌如簧也不為過(guò)。
四表姐夫不但不幫，還把不幫的理由說(shuō)的頭頭是道，這時(shí)可以觀察到四表姐夫在說(shuō)話時(shí)，一旁的驢子一直在在磨豆腐轉(zhuǎn)圈，再加上四表姐夫的辯解，此時(shí)的驢的出現(xiàn)，就使得這種忽悠更顯得格外的人情淡漠。
驢在電影中最后一次出現(xiàn)，是在馬大三被斬首的時(shí)候，一頭驢出現(xiàn)在馬大山的背后。當(dāng)國(guó)軍士兵拔掉塞在口中的布讓馬大三說(shuō)話時(shí)，馬大三什么也沒(méi)說(shuō)，發(fā)出了一連串的驢叫聲。
此時(shí)一旁的四表姐夫說(shuō)："啥叫仰天長(zhǎng)嘯，這就叫仰天長(zhǎng)嘯。"配合著這一幕"仰天長(zhǎng)嘯的"的，是馬大三最后的"含笑九泉"，極具諷刺意味，也意味深長(zhǎng)。
《鬼子來(lái)了》因?yàn)槠漕}材和姜文的反傳統(tǒng)套路，注定讓其充滿爭(zhēng)議。但爭(zhēng)議再多也無(wú)法忽視這部影片的優(yōu)秀，這部影片一反其他電影傳統(tǒng)的敘述方式，異常的坦率直接，整部影片充滿力量與激情，體現(xiàn)了人性的復(fù)雜與多面性。
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