元青花瓷以景德鎮(zhèn)為代表，其制作精美而傳世極少，故而異常珍貴，根據時間大致分為延祐期、至正期和元末期三個階段，其中又以“至正型”為最 佳。元青花瓷開辟了由素瓷向彩瓷過渡的新時代，其富麗雄渾、畫風豪放，繪畫層次繁多，與漢民族傳統(tǒng)的審美情趣大相徑庭，實在是中國陶瓷史上的一朵奇葩，同時也使景德鎮(zhèn)一躍成為中世紀世界制瓷業(yè)的中 心。
元青花有釉層較稀薄的，釉面好像浸入胎里，合成一體，光線比較柔和，不刺眼。一般真東西都干干凈凈，沒有作舊痕跡;假東西往往做的舊舊的，用來騙人。因此遇到干干凈凈的東西只要直接看就可以了，而遇到臟乎乎的就要小心觀察是否作舊。
元代的青花融合了很多外來元素，是跨文化審美下的產物，也有人說青花瓷從一開始就是一 款為世界市場而打造的產品，有點像蘋果公司的 iPhone?？梢钥吹?，元青花不僅包含著當時的工藝，更能反映一個時代的背景特征。
元青花瓷發(fā)色不穩(wěn)定，青花色澤暈散，青花料分為兩種：一種發(fā)色濃重鮮麗呈青翠濃艷，濃厚處有黑色銹斑，俗稱“黑疵”，濃處用手撫摸時青花釉面上呈凹凸不平之感，這就是使用進口“蘇泥勃青”料所特有的呈色效果;另一種為國產料，國產料青花發(fā)色呈藍中泛灰，有的色澤呈青藍偏灰或青花發(fā)色藍中閃灰。延祐期青花發(fā)色的牡丹紋深入胎骨呈云層塊狀，像潛伏在胎骨上，呈立體感似有閃動。青花上浮與釉面緊貼，暈散青花呈炸開狀，上浮青花釉面顯有濃黑絲及小點，青花紋飾緊貼釉面，微呈凹狀，這也是鑒別景德鎮(zhèn)元青花瓷的基本要點。
一般典型元青花瓷器的圖案裝飾大多分較多層次,在器身上以主體紋飾和輔助紋飾密切結合,構成整體。其處理方法大致有兩種:一是突出一組主體紋飾,其余均為輔紋。二是有幾組主體紋飾和幾組輔紋構成。
元青花的器形是多種多樣的，除了繼承前代的形制外，又獨 創(chuàng)了許多特有的器形，有些形制甚至后代已失傳，直到新發(fā)現才能認知。由于元代青花彩瓷一度是空白，許多都是新發(fā)現才認定的。因此，遇到一些特殊的器形，不要盲目否定，一定要綜合看胎釉青料畫工和修底制胎工藝，如果都對，就要把這種器形承認下來。如果確實不對，再否認器形，以免誤判誤殺，后悔晚矣。
元青花的器型有多美?李知宴先生舉玉壺春瓶為例：“那個瓶膽就像一滴搖搖欲墜的水滴，肩收得非常大氣，仿佛鐵線游絲順勢彎下，彈性、自然的線條，增一分則多，減一分則少。你再看道光以后的玉壺春瓶，肩脖臃腫，毫無高雅端莊的氣質。”
聯(lián)系客服
