仇英的《右軍書扇圖》
仇英擅長的領(lǐng)域有很多，比如山水、花鳥、人物。而仇英在人物畫方面的成就為最 高，在畫人物畫時，仇英擅長用作畫技巧，他將工筆、水墨和白描等技巧相互結(jié)合，讓畫作更為美觀大氣。觀察仇英的作品不難發(fā)現(xiàn)，仇英在畫色方面層層遞進，將山水景色描繪的恰如其分。而在人物畫上，更是凸顯出仇英流暢完 美的畫風(fēng)。
《晉書·王羲之傳》記載：“(王羲之)嘗在蕺山見一老姥，持六角竹扇賣之。羲之書其扇各為五字，姥初有慍色，因為姥曰：‘但言是王右軍書，以求百錢邪!’姥如其言，人競買之?！边@段文字記述的是“書圣”王羲之見一位老婦人所賣的竹扇簡陋，難以換米度日，頓生憐憫之情，書扇以扶貧濟困的故事。這個故事成為后世許多畫家鐘情的創(chuàng)作題材。明代仇英曾多次繪寫《右軍書扇圖》，傳世的有兩幅，分別藏于上海博物館和云南省博物館。這兩幅人物畫題材相同，筆墨韻味卻相異：前一幅是“粗筆”寫意，蕭疏簡遠;后一幅屬于“細筆”，精致妍雅。這里所欣賞的便是現(xiàn)藏于云南省博物館的“細筆”風(fēng)格的《右軍書扇圖》
此《右軍書扇圖》為絹本設(shè)色，縱145厘米、橫74厘米，描繪了王羲之為老婦人書扇后的情形，將不同人物的身姿、動作、表情都刻畫得栩栩如生。仇英出身于社會底層，文化根基較淺，故畫上一般不題詩文，有時甚至不署年份，只題名款。該作便是一幅未署年份的作品，因此我們無法準(zhǔn)確獲悉此畫作于何年。但根據(jù)畫中的筆墨特征可以推測，這幅《右軍書扇圖》應(yīng)是仇英步入中年后，畫風(fēng)已臻成熟時期的佳作。
仇英晚期的臨摹作品，往往仿古人而以己意為之。仇英面對真跡，能精心授求其結(jié)構(gòu)出入、偏正、安放、筆墨等所運用的匠心，所求“必于我有一出頭地處”方可，古為今用，古為我用，目的是十分明確的。像仇英的《清明上河圖》，是一幅以北宋張擇端原作為藍本，描寫蘇州明代繁榮昌盛的“再創(chuàng)造”之作。與原作相比較，仇英在具體細節(jié)安排，形象描繪及形式手法上，卻有頗大的歧異。僅以內(nèi)容上就有了很大擴展。如崇高的學(xué)士府、金銀首飾鋪、描金漆器精裱書畫店、斫琴鋪等府弟商鋪，還有青樓歌女彈琵琶、窮畫家街頭畫像、深院仕女蕩秋千等各色人物活動，都超出了原作的范圍。此圖除存著原作結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、情節(jié)跌宕有序的特色外，在藝術(shù)表現(xiàn)上則更為精工巧麗。圖中各種物象和各色人物的衣飾、動態(tài)都描繪得十分工整細致，纖毫不爽。這樣的“仿”，已是以自己所領(lǐng)會的符合自己稟性氣質(zhì)的造型原則，在表達自我情感愿望上的一種獨特的方式罷了。這樣的“仿”，也就是學(xué)古求變、學(xué)古求化的一種創(chuàng)造了。
青綠色調(diào)是仇英山水畫的重要特征。他的青綠山水取法南宋趙伯駒、趙伯骕和劉松年，繼承南宋“院體”風(fēng)格并加以發(fā)展，又融入文人畫的筆墨情趣，工致而有靈氣，艷麗又不失清雅。該《右軍書扇圖》便體現(xiàn)了仇英青綠山水的主要特征。此畫將人物與山水融于一體，山崖的線條剛勁有力，近山陡峭，遠山隱約;崖壁、坡石敷石青或石綠，遠山、石案等設(shè)色淺絳，色彩濃淡相宜，不躁不俗。山谷間霧靄連接云天，縹緲無盡，境界幽遠。兩株以“雙鉤法”繪成的古松根植巖隙，樹干相互交錯，虬曲盤旋上展，枝葉疏密參差，顯得蒼翠堅韌。全圖布局巧妙，匠心獨運。畫家將青山和古松作為背景，映襯王羲之的高士風(fēng)尚。雖然人物位于畫面下方，所占比例較小，卻是此畫的重 心，也是用筆精細嚴(yán)謹(jǐn)之處。畫家汲取了南宋馬和之、明代周臣和元人技法，并將其融會貫通，令人物造型精準(zhǔn)、氣度清朗。溪邊彎腰洗硯的童子被塑造得生動逼真，顯示出畫家非凡的藝術(shù)造詣。人物形體、衣服的線描，工細勁健、勻稱流暢。畫中人物個個身穿白衣，與山石的青綠色形成了鮮明的對比，既顯得格外醒目，又富有裝飾意味，透出古雅的氣韻。人物均眉目傳神：老婦人手提裝著扇子的竹籃站立不動，臉上露出疑色;王羲之目視老婦人，正以眼神寬慰她放心去賣扇。精致入微的刻畫，既顯露出王羲之書藝的高超絕倫，又展現(xiàn)出他不計門第懸殊而出手相援的人間真情。
仇英，字實父，號十洲，江蘇太倉人，明正德年間移居吳縣(今蘇州)。他工匠出身，早年為漆工，兼為人彩繪棟宇，后靠賣畫為生。他年輕時即顯露才華，得到周臣賞識并被收以為徒，結(jié)識了姑蘇諸多名家。中年后，他曾客居鑒藏家項元汴家中觀其所藏畫作，臨摹了大量古代名作，所臨唐宋名畫讓人真假難辨。仇英山水、人物、花鳥、樓閣界畫，青綠、淺絳、水墨，無一不能，無一不擅。其中以山水、人物最能代表其藝術(shù)成就。雖然他英年早逝，但畫藝精湛，技法全面，加上勤奮刻苦，遂有《漢宮春曉圖》《桃源仙境圖》《蓮溪漁隱圖》《劍閣圖》《清明上河圖》等眾多佳作傳世。
出身寒門的仇英，憑借著天賦和勤奮躋身“明四家”，成為中國古代繪畫史上的奇跡。文徵明稱其為“異才”，并感慨道：“見仇畫方是真畫，使吾曹有愧色?！倍洳舱f仇英是“趙伯駒后身，即文(文徵明)、沈(沈周)亦未盡其法”。仇英是位全能畫家，寫實“落筆亂真”，功力“無愧古人”，故文、董之說當(dāng)非虛言。他的許多傳世名作曾被諸多名家臨摹?，F(xiàn)代畫家張大千就是其中之一。他曾在一幅摹作上自題：“予舊收得其(十洲)八尺堂軸《老媼乞書圖》，神妙真欲令劉(松年)、李(唐)失色，何論戴文進、吳小仙輩!”由此可見，仇英對后世的影響非常深遠。
有關(guān)仇英的生平行跡，史籍記載十分寥寂。他的生年，眾說不一，卒年據(jù)考在嘉靖三十一年(1552)臘月前。從文嘉的題語中，知他享年不永，大致活了五十歲左右。仇英一生雖然較短促，但他勤奮專志于繪畫事業(yè)，“實父作畫時，耳不聞鼓吹闐駢之聲，如隔壁釵釧戒顧”，因而創(chuàng)作的作品卻頗為豐富。《右軍書扇圖》便是流傳下來的一件代表作。
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