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座談會過程（根據(jù)錄音文件整理）：

羅敏：各位老師好！我們館策劃了一個展覽——李駱公誕辰一百周年紀(jì)念展，我們有幸邀請到李駱公生前的好友、同事、學(xué)生來聊一聊生前在桂林的事，這個展覽是序列性的，之前在北京廣州南寧，前一段時(shí)間在天津展出過，今年在桂林舉辦，是考慮到桂林是李駱公的第二故鄉(xiāng)，在桂林生活了幾十年，李老的家屬認(rèn)為有必要在桂林舉辦這個展覽，同時(shí)也是桂林畫院的首任院長，甚至可以說畫院的創(chuàng)辦工作也是由李老負(fù)責(zé)的，也是桂林書法家協(xié)會的首任主席，這個活動作為我們來說也非常有意義。今天的座談會的目的是了解李老在桂林的生活、工作與朋友交往情況，為展覽收集素材。

龍建忠：今天非常高興，在天氣如此寒冷的時(shí)候，我們美術(shù)館舉辦李駱公展覽，是自2016年羅敏老師開始策劃籌辦，李駱公先生在誕辰一百周年之際，作為桂林畫院第一任院長，他的足跡值得去挖掘、尋找，傳承下去，為了落實(shí)市委市政府提出的“挖掘桂林文化價(jià)值，尋找桂林文化力量”，今天能邀請到這么多桂林業(yè)內(nèi)的專家，李老生前好友，一起談?wù)?、挖掘李老的生前事跡，我們將它整理出來，傳承李老的藝術(shù)理念，是美術(shù)館的責(zé)任和義務(wù)。在此特別感謝各位藝術(shù)家、李老生前好友，也特別感謝李老的家人給予我們的信任和支持。在今年10月份，我們館內(nèi)的同志與戴老（戴延興）共同商議如何做好這次展覽，所以才有了今天這個座談會，希望我們的座談會能圍繞李老從天津到桂林這個歷程，圍繞他為桂林的文化建設(shè)作出的貢獻(xiàn)的角度去深入挖掘。我是新到桂林畫院，對李老了解不深，在座的都是與李老生前交往甚密的，希望有李老作品的老師可以將作品借給我們館展出，讓觀眾們一睹李老作品的風(fēng)采。我在這代表桂林美術(shù)館、桂林畫院，對各位藝術(shù)家的到來表示衷心的感謝。接下來，將時(shí)間留給各位專家老師進(jìn)行討論。

羅敏：下面我們進(jìn)行自由式的討論，有請譚崢嶸老師第一個發(fā)言，請大家放松一些。

譚崢嶸：很高興能參加這次座談會，我跟李老師一起生活了十幾年，從1969年9月9日我從鄉(xiāng)下回來，就認(rèn)識李老師，那時(shí)候，他從天津下放到靈川，師母分到潭下，因?yàn)楫?dāng)時(shí)靈川文化館房子很少，不好找房子，所以當(dāng)時(shí)李老是住在我的房子里。李老給我的教誨很多，但我印象深刻的有兩件事，讓我一生受益。第一件事就是李老的勤奮認(rèn)真，比如刻一枚圖章，無論是給中央級別的領(lǐng)導(dǎo)，還是給一個農(nóng)民，都非常的認(rèn)真。我很好奇他為什么那么認(rèn)真，他曾說過一句話：“怕后人笑?！彼麑λ囆g(shù)的負(fù)責(zé)任的態(tài)度這一點(diǎn)讓我非常感動。另外一件事是，有一天李老想喝酒，讓我去炒一盤花生米，說送我一幅字，然后就寫下了六尺對開的《龜雖壽》，這幅字我一直保存至今，包括這幅字在內(nèi)，李老一共創(chuàng)作了五幅《龜雖壽》。廣州美院工藝系主任陳雨田到他家去拜訪李老的時(shí)候，也非常喜歡這幅字，李老就拿了五幅同樣內(nèi)容的字給他看，讓他任選一張，當(dāng)時(shí)陳雨田看中了李老許諾給我的那幅字，李老師說：“不行，這幅我已經(jīng)送給小譚了。”那時(shí)候我還只是個剛畢業(yè)的學(xué)生，陳雨田是著名美院的老師，但是李老答應(yīng)給誰，就絕不反悔，此事讓我很受益。

        還有很多故事，比如李老曾回福建老家，返回桂林后，其余什么都沒帶，只帶回幾大筐壽山石，可見李老的勤奮。李老最初是畫油畫的，我聽說李老的油畫在中國美術(shù)館展出的時(shí)候，一位中央美院的教授說過“我們現(xiàn)在正在追求李老當(dāng)年油畫的效果”?？梢妼罾嫌彤嫷脑u價(jià)之高。李老一輩子很辛苦很勤奮，即使在醫(yī)院住院的時(shí)候也沒有停過。

黃家城：1986年初，我是因?yàn)槭姓屡c駱公先生有了接觸。有一次，是關(guān)山月先生請駱公先生刻一個章。駱公先生刻完后，送給市政府甘秘書長讓他轉(zhuǎn)送給關(guān)山月，結(jié)果剛交到甘秘書長手上就讓他又趕快拿回去給駱公先生，原因是駱公先生覺得還有一筆不妥，想修整一下。我當(dāng)時(shí)一看覺得這個章已經(jīng)很不錯了，怎么還要修一下？后來甘秘書長拿著這個章過去，駱公先生當(dāng)著他的面用刻刀只刻了一下，說“可以了?！边@件事讓我覺得駱公先生對藝術(shù)精益求精，非常感動。

        還有一件事，是關(guān)于黃云老先生需要刻一枚閑章，拿著一方料給駱公先生，刻好后也是我去拿回，每次去拿的時(shí)候，駱公先生都很謙虛。我印象特別深刻地還有駱公先生非?？蜌?，那時(shí)我受甘秘書長委托拿些茶葉給駱公先生，甘秘書長是我的領(lǐng)導(dǎo)，與駱公先生私交很好，而我是公事公辦，但是駱公先生非要回送我一些，讓我非常不好意思。后來自1986年后，駱公先生身體狀態(tài)不是很好，我也就很難見到他了。駱公先生做人和做事都很值得我們學(xué)習(xí)。

毛錦新：李駱公1969年被下放到靈川，直到1979年到桂林畫院，這十年間我跟他天天都有待一起，生活了十年，來往密切，接觸較多。李駱公先生給我的印象樸實(shí)，跟普通老百姓無別，平易近人，跟農(nóng)民相處也很親近，而且大方、樂于助人。記得有一次，政府組織文藝隊(duì)到靈川縣演出，當(dāng)時(shí)演出設(shè)備差，演員非常艱苦，既是演員也是幕后工作者，演出舞臺效果并非很理想。我陪李駱公先生看演出，從大城市過來的李先生對演出效果仍然表示滿意，很感動，非常理解演員的辛苦。演出完畢后，李駱公用自己的錢，向文藝團(tuán)捐款，以添置設(shè)備，改善演出環(huán)境。他當(dāng)時(shí)工資也不算高，但他舍得幫助有困難有需要的人，他十分大方、樂于助人。我生活比較困難，他待我如親人一般，經(jīng)常得到李先生的資助，我非常感謝他，欣賞他。以前標(biāo)語是手寫的，且要畫格子，李駱公先生每寫一次都當(dāng)作品對待，錯一個字也要重新寫，寫好一個標(biāo)語很辛苦，可見他做事非常嚴(yán)謹(jǐn)、一絲不茍、認(rèn)真負(fù)責(zé)。

李光祖：回憶兩件往事，可見李駱公的為人和做事的態(tài)度是非常謙虛、謹(jǐn)慎、懂得尊重人。第一件事在八十年代初，李駱公先生是桂林書協(xié)首任主席，在一次展覽評審之后，他給我們評審小組，開了個會，他說：你們評委對書法的篆書和草書要特別謹(jǐn)慎，因?yàn)樽瓡筒輹?，大多?shù)老百姓都看不懂，篆書，結(jié)構(gòu)可以變化，作為評委，應(yīng)該多學(xué)多看多問，多儲備知識，不懂就不要隨意否定一個作品。草書，有很多種寫法，變化非常多，如果我們看不懂，可以多看書，多查字典，甚至可以問作者該字有沒有出處。他的教誨使我終身難忘，受益匪淺，所以現(xiàn)在我主攻草書，對草書寫法非常謹(jǐn)慎，如履薄冰，不敢亂來。所以這事讓我受到李駱公先生的影響就是：一定要尊重人，尊重作品，每個人寫作品都不容易，多理解人，對待所有人的作品都要仔細(xì)、尊重;對書法要謹(jǐn)慎，遵循古法。這使我逐漸進(jìn)步。

        第二件事是，八十年代初，桂林作為首批開放城市，書畫市場剛剛形成，所以做書畫買賣的發(fā)了不少財(cái)。當(dāng)時(shí)也有很多人找我買字，但是市場很不規(guī)范，“三教九流”的都有。李駱公先生告誡我們：我們的書畫作品不是商品，是藝術(shù)品，不可隨意買賣。李先生的這句話，對我來說就像緊箍咒一樣抹不掉，直到現(xiàn)在，我都不敢隨意進(jìn)行買賣，錯過了很多高價(jià)買賣。李駱公先生用藝術(shù)的高度看書畫作品，不看重錢，這或許就是“塞翁失馬焉知非福”，李先生這兩個方面的教誨使我受益匪淺。

戴延興：李駱公先生是我這一生所有老師中影響最深的老師，我跟李老的交往時(shí)間也比較長，自1970年開始。李老是一位大家、大師、大藝術(shù)家，在我剛認(rèn)識李老師的時(shí)候就有這樣的判斷。為什么當(dāng)時(shí)覺得李老師是一個大家呢？大家具備幾個要素，一是背景大，二是很好的天賦，三是藝術(shù)成果豐厚，也就是很多藝術(shù)活動。在和李老的交談中得知李老19歲就從福建考入上海美專，當(dāng)時(shí)中國藝術(shù)院校除了北平藝專，南方就是上海美專，當(dāng)時(shí)出了很多中國美術(shù)界的大師，比如劉海粟，關(guān)良，王個簃等等，后來李駱公在上海以黑沙駱的名字舉辦展覽，逐漸逐漸被人們認(rèn)識。在1997年在北京辦油畫展，當(dāng)時(shí)北京文藝?yán)碚摻?、美術(shù)界的專家評價(jià)“李老的油畫我們認(rèn)識得太晚，他的油畫是我們成長的一個方向。他畫得很灑脫、很率真，情感真實(shí)，如果他的油畫能持續(xù)發(fā)展下去，將是很了不起的?！钡且?yàn)?957年李老師說了一些不合時(shí)宜的話，導(dǎo)致被打成“右派”而放棄了油畫創(chuàng)作，可是丁伯奎先生寫李老的書中提到，李老對藝術(shù)有“執(zhí)念”，他并沒有放棄藝術(shù)，而是改變了學(xué)術(shù)研究的方向，選擇了篆刻書法。而1957年后，在改變研究方向后，他多與中國頂級大家交往，包括茅盾、郭沫若、李可染等等，這是一般常人所不具備的。今天在此我多言幾句，這都是些史料，有些朋友還不是很清楚。

       講到李老對桂林文化的重大貢獻(xiàn)，就是他的作品。他的篆刻作品，我這有五十多幅李老的篆刻拓片，這是我有一年去李老先生家拜訪的時(shí)候拓印的，保存了四十多年，現(xiàn)在再回頭看，文革進(jìn)行得如火如荼時(shí)期的作品非常值得研究，李老當(dāng)時(shí)用滑石刻印了大量時(shí)髦的“文革用語”，比如“千萬不要忘記階級斗爭”，毛澤東的詩詞，是非常大的圖章。這些圖章的背后值得大家深思，為什么用這些內(nèi)容，為什么用這些極其不利于表現(xiàn)的滑石材料。我想這也許寄托了一代藝術(shù)家悲憫的藝術(shù)生涯。

        在教育人才方面，比如周氏兄弟，雖然周氏兄弟都不是桂林人，但是多次跑到桂林來向李老求教，包括在座的很多，以及桂林書法界、美術(shù)界很多人都曾跟隨李老學(xué)習(xí)過。當(dāng)年李老在醫(yī)學(xué)院住院的時(shí)候，我去看望他老人家，他還手把手教我書寫的方法，還專門給我刻了一枚章。李老對年輕人的教誨是非常多的，通過大師的慧眼挖掘出譚阿西、王亞妮、何峰、程開濤、張高山作為漓江畫童，我們?nèi)グ菰L的時(shí)候，還很高興地拿出孩子們的畫給我們看。

        最后，我覺得我們桂林美術(shù)館、桂林畫院、桂林書協(xié)用一個早上做一個專題座談會很有意義，讓大家能更深入了解李老的事情，謝謝大家。

莫雨根：從另一角度講，我們這一輩五六十年代人受蘇聯(lián)教育，是寫實(shí)的，所以對李駱公的油畫，篆刻和草篆有一個認(rèn)識過程，我覺得從學(xué)術(shù)角度來看，他給我們的啟示啟發(fā)：他從西方油畫到中國書法篆刻的轉(zhuǎn)變，他所走的藝術(shù)道路是跟我們解放以后蘇聯(lián)式學(xué)院派的教育是完全不同的，他強(qiáng)調(diào)形式美，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)性，他的草篆也是如此，他的書法篆刻是創(chuàng)新的，不走老路，以繪畫的方式寫草篆。在五六十年代沒有得到宣傳，是因?yàn)楫?dāng)時(shí)的大氣候影響了一些人，他們開始走形式主義，走馬蒂斯構(gòu)成主義，當(dāng)時(shí)徐悲鴻他們這一派占主導(dǎo)地位，所以他們得不到宣傳和重視，這是時(shí)代的選擇?，F(xiàn)在來看，李駱公的作品強(qiáng)調(diào)藝術(shù)，強(qiáng)調(diào)形式甚至于高過內(nèi)容，我覺得從藝術(shù)角度來看也沒有錯，這對我們的現(xiàn)實(shí)是一個啟發(fā)，從幾次改名可以看出他對藝術(shù)的追求，他的作品讓大多數(shù)有文化的人能夠欣賞，對我來講也是一個很大的啟發(fā)。

程開濤：很榮幸再次來到桂林美術(shù)館，參加李老的紀(jì)念座談會，因?yàn)楦篙叺臏Y源關(guān)系，李老，陽老，葉老經(jīng)常是我們家的座上賓，到八幾年，我和何鋒到廣藝的神童班學(xué)習(xí)。家里有很多印譜，有幸得李老送我一枚印章《貽笑大方》，李老說我們年輕人不要太飄，要踏踏實(shí)實(shí)，“貽笑大方”就是別讓方家見笑，不管怎樣，一定要謙虛。篆刻對我的人生影響是長遠(yuǎn)的，雖然現(xiàn)在不從事美術(shù)工作，但是我一直執(zhí)著藝術(shù)追求，堅(jiān)持搞篆刻。通過李老的點(diǎn)撥，通過刻章，我的性格也變了，整個人也變得安靜，對后來的一個工作思維，方寸之間知天地，做事要考慮一些布局，考慮一些整體，考慮一些細(xì)節(jié)，隨著我的年齡增長，我就越對他老人家有強(qiáng)烈的懷念，因?yàn)樗囊恍┙陶d改變了我的人生態(tài)度，不管我們從事哪個行業(yè)，都要謙虛好學(xué)。

何峰：我小時(shí)候和譚阿西、程開濤一起去李老家，印象中李老非常和藹，李老讓我拿著我的畫給他看，說得話我至今還記得，就是“色不壓墨”，還有就是李老送了一枚章給我，內(nèi)容是“攻關(guān)”，當(dāng)時(shí)正好是70年代末，提倡“科學(xué)攻克難關(guān)”。再后來見李老就比較少了，更多地是通過李老的字畫，給我深刻地啟發(fā)是，李老深厚的中國傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)，但他在那個封閉的年代，他的思想是自由奔放的，中西方文化融合得非常好，我現(xiàn)在是在廣西師大設(shè)計(jì)學(xué)院，希望將中國繪畫的筆墨語言與現(xiàn)代設(shè)計(jì)相結(jié)合起來，所以李老的想法和思路給我的啟發(fā)都很大。

葉向慈：李老和我父親關(guān)系非常好，主要體現(xiàn)在藝術(shù)上的交往。李老在桂林和我父親交往很多……在與李老的交往中，經(jīng)常是我父親拿一張畫，李老拿一張字互相交換，并互相啟發(fā)，我手機(jī)里存著一張畫，給大家念念題跋：“駱公道兄，喜余作，闊筆潑墨，此圖質(zhì)之，侶梅?！币馑际?，駱公老兄，你喜歡我的大寫意吧，我畫這張畫來和你對質(zhì)。這張畫是李老的孫子李不酸整理后發(fā)給我的。見證了兩位老先生在藝術(shù)上的坦率交往，我覺得研究這些大家之間藝術(shù)的探討和道路發(fā)展變化也是桂林文化非常寶貴的資源?，F(xiàn)在美術(shù)館在整理李駱公生平事跡，就是在樹立桂林文化形象做工作。

歐家玉：1969年我分配到桂林地區(qū)農(nóng)械廠當(dāng)政工干事，負(fù)責(zé)宣傳工作，比如畫墻報(bào)等，我在靈川街上看到墻上的標(biāo)語不一樣了，標(biāo)語字特別好看，人家告訴我這是一個奇人，他寫的字有些不太懂，他用他的隸書來寫標(biāo)語是非常好看。再者，在別人口中的李老是性格非常隨和，也很大方，在市場了買過幾次東西，有時(shí)8分錢一個雞蛋，他拿著十塊就要了幾個，讓別人不用找了。

        現(xiàn)在再談?wù)摾罾?，就想說兩個方面，一個是藝術(shù)上的方面，看李老的草篆，前無古人，用濃淡墨的手法，兩頭沾墨，中間空靈，前人幾乎無人這樣做；再看印章，師承漢印，但別具一格，就圖章的構(gòu)圖來說，四方框，中間瀟灑自在。二是人格魅力上，為人處世，按照儒學(xué)的觀點(diǎn)，可用中庸之道來歸納，李老對所有人都非常認(rèn)真，曾經(jīng)我邀請李老到我家吃飯，李老說：“如果你已經(jīng)準(zhǔn)備好了，我就去，如果還沒做好，我下次再去。”而且所有跟他交往過的人都對他的認(rèn)真折服。

黎東明：我認(rèn)為我們書法界五、六十歲的人都多少受益于李駱公先生，當(dāng)時(shí)我們跟吳老師學(xué)習(xí)，吳老師和駱公先生是好朋友，所以我們經(jīng)常得到他的教誨，我想說的是李駱公先生的精神是值得我們學(xué)習(xí)的，我們不是一定要在形式上學(xué)習(xí)李駱公才叫學(xué)習(xí)，主要是在藝術(shù)上學(xué)習(xí)其精神，概況起來就是：對藝術(shù)的執(zhí)著和做藝術(shù)的純粹性。

        這種執(zhí)著表現(xiàn)在探索上的執(zhí)著，在那個年代大家都不甚了解書法和篆刻的時(shí)候，李老就已經(jīng)在堅(jiān)持用這樣的方式來表現(xiàn)，在那個時(shí)代顯得非常的突出。剛剛歐老師也說到在靈川的時(shí)候，大家說這個人寫字很怪，但是他不會因?yàn)榇蠹业牟焕斫舛艞?，正是因?yàn)閳?zhí)著，也是因?yàn)樗吹搅诉@種表現(xiàn)形式適合他，并且他也敢于執(zhí)著去做；另外一個，在做藝術(shù)的時(shí)候要堅(jiān)持純粹性，不受世俗干擾，只有能堅(jiān)持純粹，才有可能在藝術(shù)上達(dá)到一定高度，我們在日常磨練自己的技能中，有一些人會在意非藝術(shù)圈的人的意見，就開始膽怯了，其實(shí)做藝術(shù)探索的人，要從藝術(shù)的規(guī)律上去做，要從藝術(shù)歷史脈絡(luò)中梳理去看待大方向，這是李駱公先生給我們的啟示。并不是說一定要在形式上重復(fù)才叫做繼承藝術(shù)大家的精神，每一個時(shí)代有著特定的形式，如果一定要在形式上照搬，那就不符合藝術(shù)的發(fā)展規(guī)律了。我希望我們能繼承這一種精神，希望我們都能在桂林藝術(shù)發(fā)展上創(chuàng)出一片天地來。

徐家玨：我覺得李駱公先生是我這一生中最敬重的藝術(shù)家，因?yàn)轳樄壬胁┐蟮男貞?。記得我第一次去駱公先生家，那個時(shí)候他問我我的父親和母親是做什么的，我照實(shí)說了，駱公先生說讓我務(wù)必邀父親去他家，想與我父親聊聊，都是同病相憐的，結(jié)果我要和林枝老師去北京作展，李老特寫了一個前言，開頭是：“我要推薦兩朵小花，讓他們不要無緣無故的開放，又無緣無故的落下?！蔽曳浅８袆永罾蠈筝叺奶釘y，從他的行為里可以看出，包括漓江畫童，以及多位向他求教的人，李老都用他博大的胸懷，無論交往或深或淺，都一視同仁。

        還有一次我從日本回來，一位日本朋友托我給李老帶一個禮物，當(dāng)我去到李老家，他身體已經(jīng)不是很好，在房內(nèi)臥床休息，聽說我替別人捎了禮物給他，他特地?fù)Q好衣服，坐著輪椅從房間里出來，接受這份禮物，李駱公先生對別人的那份尊重讓我非常感動。

        駱公先生在他那個時(shí)代能使得自己的藝術(shù)成為超前的意識，很可惜，那個時(shí)候沒有收到很好的保護(hù)。但是他來到了桂林，對桂林來說是特別有益的，一個是培養(yǎng)了后學(xué)，一個是我們桂林畫院的首任院長、創(chuàng)始人，也就是說在桂林真正建立了一個學(xué)術(shù)研究群體，在桂林做出的貢獻(xiàn)，值得我們永遠(yuǎn)的記住他并探索他的藝術(shù)。

吳昌明：我認(rèn)識李駱公先生比較早，那時(shí)候還沒有桂林書法家協(xié)會，那個時(shí)候成立了一個書法工作會小組，我有幸在其中，七十年代初期的時(shí)候，黃智賢老師和齊書長老師等幾個老師一起騎單車去拜訪李駱公先生，之后，交往雖然不多，八十年代，我在桂林日報(bào)工作，漓江出版社要落戶來桂林，想要找書法方面的人才做編輯，當(dāng)時(shí)李老慎重思考后推薦了我，還特地寫了一封推薦信，我當(dāng)時(shí)拿著信親自送到南寧，然后就調(diào)到了漓江出版社工作了，這一段經(jīng)歷讓我銘記在心。當(dāng)年我在桂林日報(bào)的時(shí)候，書畫版面里需要很多書畫作品，我當(dāng)時(shí)找了很多人，其實(shí)那時(shí)候，書畫家們對是否在日報(bào)上發(fā)刊并不在意，但是李老很認(rèn)真，刻好很多作品等著我去挑來登版面。

        前面大家也說了很多關(guān)于李老藝術(shù)上的成就了，李老剛開始是畫油畫的，后來改篆刻書法，將西方美學(xué)與中國美學(xué)傳統(tǒng)融合，擁有極強(qiáng)的創(chuàng)新精神，特別是草篆和篆刻作品。他的作品在當(dāng)時(shí)對八十年代書法界來說，有著很大影響。

        漓江出版社、桂林市書協(xié)、中共桂林市委宣傳部合作舉辦了全國性的書法大展，也是受到他的影響做起來的，包括北京的一幫書法骨干，拿了很多作品來參加，包括石開、劉恒等等，當(dāng)然新書法的浪潮漸漸褪去，但是李駱公的影響傳到了日本，包括日本的少字派，日本現(xiàn)代很多書法家都有他的影子，李駱公先生在日本的影響力也是很大的。

熊偉：李老講過讓我最深刻地就是他說”做人一定要老實(shí)，作藝一定要調(diào)皮?！坝浀迷?jīng)我們館里排節(jié)目，是全縣的農(nóng)村匯演，那時(shí)候派人去拍照，那時(shí)用得是膠卷相機(jī)，拍到一定數(shù)量后就沒有膠卷了，當(dāng)時(shí)特別擔(dān)心別人說為什么有的節(jié)目拍了照，有些沒拍，有同志就提出，沒膠卷閃光燈依舊可以按，給別人以為我們一直在拍就好了。然后李老師知道這件事后，他嚴(yán)厲地說：“沒有膠卷就沒有了，不要去騙別人?！蔽腋械胶芨袆?，反思回想，這種并不僅僅是他的性格，也是他做人的修為。

        二是他對藝術(shù)的完美追求，前面黃主席提到李老會把不滿意的作品追回，我也經(jīng)歷過一次，1972年他曾經(jīng)送過一幅草篆斗方，兩年后又追回作品進(jìn)行修改。有一次我寫了一個劇本，演完后，我扶他回去的路上，他囑咐我，作品一定要真實(shí)，依托生活的真實(shí)，但是又不能只有生活的真實(shí)，要提煉升華。 曾經(jīng)央美一個教授帶學(xué)生來桂林畫畫，后來到李老家里拜訪，說到了給學(xué)生怎樣演示寫生，李老就當(dāng)著我們的面對那個老師直言不諱地說：“你這樣不對，這些學(xué)生能考進(jìn)中央美院的話，寫實(shí)的功底就相當(dāng)?shù)暮昧?，寫生要畫感受?！薄?/p>

羅敏：在天津舉辦展覽的時(shí)候，郎紹君、霍春陽等大師對李駱公的評價(jià)是“中國油畫界失去了一位大師，書法篆刻界多了一位大師”。其實(shí)從他的求學(xué)經(jīng)歷上來說呢，他很早就跟中國傳統(tǒng)文化結(jié)緣了，十多歲他在福建與陳子奮學(xué)篆刻，后跟王個簃、吳昌碩的大弟子。很多人對他早期的經(jīng)歷不了解，認(rèn)為他與林風(fēng)眠、吳冠中一樣是留洋歸來后由西畫色彩轉(zhuǎn)攻中國藝術(shù)，只不過是去日本留學(xué)后，能站到國際視野來看待中國藝術(shù)。我也是從事書法篆刻的，讀大學(xué)的時(shí)候，去敲李老在朱紫巷家里的門，李老的家門口有個駱駝的標(biāo)志，上面騎著一個小孩，非常顯眼。當(dāng)時(shí)我們也僅是熱愛篆刻，并沒有什么章法，李老說：“你不要亂刻，去找一本印譜來，這樣我無從談起?！崩罾辖o我的感受是在藝術(shù)上不安分的，總是在探索，是一個藝術(shù)的踐行者，他一直都是在不斷否認(rèn)自己舊有的陳式，這點(diǎn)非常值得我們的尊重。我們12月29號的展覽將會展出油畫、書法、信札、印拓等，可以看出李老與關(guān)良、郭沫若、李可染等人的交往痕跡。如果桂林有好的資料，希望大家能借給我們展出，桂林的資料在前兩次展覽中都出現(xiàn)得很少，希望此次展覽能辦出桂林的特色。