在上世紀(jì)七十年代初，有一次影響久遠(yuǎn)的“批黑畫”運(yùn)動，被批為“黑畫家”的人很多，如李可染、黃永玉、宗其香、陳大羽等，都是大名鼎鼎的畫壇人物。可那次因?yàn)闀ū慌闹挥幸蝗?，他就是因錯劃成右派下放廣西的李駱公先生。
李駱公先生原名英，后名立民。他很喜歡駱駝，認(rèn)為駱駝很有毅力，能在沙漠中負(fù)重致遠(yuǎn)而又吃苦耐勞，搞藝術(shù)就需要有這種駱駝似的精神。因?yàn)樗L得黑，所以取筆名“黑沙駱”。1940年，他在上海大新公司第一次以“黑沙駱”的筆名舉辦“黑沙駱個人作品展”，那一年他23歲。晚年時，他改稱“駱公”，時間一長，人們竟忘了他的本名。
（1940年，李駱公在上海與同學(xué)董希文、趙無極合影）
李駱公先生是油畫家，1938年他在上海美專學(xué)習(xí)時，與董希文、趙無極同學(xué)、同室，一起學(xué)習(xí)油畫。1941年考入日本大學(xué)藝術(shù)?？乒パ鞋F(xiàn)代油畫，師事野口彌太郎、里見勝藏、豬熊弦一郎等名家。1944年冬返回中國后，任教于哈爾濱、沈陽、天津等地教授油畫。他把野獸派為主的西方現(xiàn)代繪畫中的形式美和中國文人寫意畫中寫意成分恰當(dāng)融合，開“寫意油畫”的先河，在中國現(xiàn)代美術(shù)史上填補(bǔ)了一塊空白。1957年被錯劃為“右派”后，被迫丟掉畫筆，全力研究現(xiàn)代書法篆刻，經(jīng)錢瘦鐵、王個簃指點(diǎn)并與鄧散木、寧斧成等結(jié)為摯友，遂以現(xiàn)代中西繪畫形式美滲入書法篆刻，藝風(fēng)突變。六十年代末開始，他的主要精力轉(zhuǎn)向書法篆刻創(chuàng)作，草篆作品新穎奇絕，壯闊大氣，別具一格。
（1948年，李駱公在好友李可染陪同下拜謁齊白石老人）
誰也沒有想到，獨(dú)特的書法最早給他帶來的不是榮譽(yù)，而是災(zāi)難。1973年，李駱公先生在桂林寫了一幅篆書毛澤東詞“蝶戀花·答李淑一”，由廣西選送中國國際貿(mào)易促進(jìn)會赴日的一個展出活動。這幅作品在表現(xiàn)形式上融音樂、詩歌、書法于一體，開創(chuàng)了象形文字富于美感、音律、郁勃雄奇的草篆藝術(shù)之先河。作品經(jīng)自治區(qū)選送北京，準(zhǔn)備到日本展出。可就是這么一件普通書法作品，卻被某些人視為大逆不道，誣為“以象形文字歪曲丑化毛主席詩詞”，被當(dāng)時的“中央文革小組”當(dāng)作“黑畫家”點(diǎn)名批判。一頂頂帽子鋪天蓋地而來，甚至連他對“雨”字滴水的形象化表現(xiàn)，也被說成是“污蔑中國人民在共產(chǎn)黨統(tǒng)治下哭了二十幾年”，責(zé)令廣西批判教育，真是欲加之罪，何患無詞。
（李駱公先生在天津美院執(zhí)教時創(chuàng)作自畫像）
十年浩劫結(jié)束后，李駱公擔(dān)任桂林畫院首任院長。從此不斷接待從北京等各地來的老干部、老將軍和學(xué)術(shù)界、文藝界的老朋友，幾乎所有的人都開門見山地請他寫《蝶戀花·答李淑一》以作紀(jì)念。毛主席的侄女毛遠(yuǎn)志、鄧小平的長女鄧林等老一代革命家的后代更是向李駱公先生表達(dá)敬意并請他治印紀(jì)念。李小可來桂林寫生，代父親李可染先生向李老問候，并回憶說，李駱公先生送給父親的印屏，李可染一直掛在書房里，天天欣賞，贊嘆不已。劉海粟先生則直述道：“你的書法已窮古人荒寒之境……”
在那個特殊時期，這類事情還有許多例子，比如人們爭傳黃永玉的“閉一只眼的貓頭鷹”等。此類事構(gòu)成了一個引人注目的文化現(xiàn)象。是什么在吸引著人們呢？又是什么在打動著人們的視覺思維呢？是美，是對美的爭議，也有藝術(shù)以外的情感。
（1978年秋，李駱公陪同來桂林寫生的劉海粟、關(guān)良兩位老師在漓江邊）
關(guān)于李駱公先生刻印，有一段傳奇故事。有一次他到車站去給老師關(guān)良先生送行，關(guān)老在火車上探著身在窗口對李駱公說：“駱公，你有時間給我刻方印章。”駱公應(yīng)聲說：“行。這個容易，您說要哪幾個字，白文還是朱文？”關(guān)老說：“我沒要求，你看著處理，要刻的文只兩個字‘關(guān)良’就行了。”李駱公笑著從衣袋里取出石頭、刻刀就刻了起來，不大一會兒一方白文印刻好，雙手遞給關(guān)良老師：“老師，您看能用嗎？”關(guān)老忙接過去一看，驚訝地說：“就這么快，真好！真好！”話音未了，火車已然開動。
（李駱公先生為劉海粟先生治?。何羧拯S山是我?guī)?今日我是黃山友）
李駱公先生在七、八十年代馳譽(yù)書壇，他還是中國書法家協(xié)會的發(fā)起人之一，在全國文聯(lián)會上呼吁成立中國書協(xié)，并當(dāng)選為首屆理事。事實(shí)上草篆并非李駱公發(fā)明的專利，如明代趙宦光的篆書即被目為草篆， 鄧散木、鐵瘦鐵、張正宇、寧斧成以及后來的黃苗子也都對草篆進(jìn)行過探索，但他們走的并不遠(yuǎn)，只是在字形上略加夸張，在筆法上注入隨意天然的情調(diào)。李駱公的草篆則在金文的基礎(chǔ)上，加入了許多象形文字的因素，即圖畫因素，是所謂的“返祖實(shí)驗(yàn)”。尤其是在墨法上，許多作品的線條呈兩邊濃中間淡，如同水墨畫竹的竹竿，在這方面李駱公運(yùn)用的得心應(yīng)手。喜歡他書法的人或許正是激賞這一方面。但同時，中國書法的精髓——筆法，也因這些花里胡哨的線條而消失了不少。所以，對李駱公的篆書和篆刻在當(dāng)時也充滿非議：褒之者認(rèn)為是極大的創(chuàng)新，貶之者認(rèn)為是“非驢非馬”。
（李駱公先生在自己的巨幅書法“曹操詩 龜雖壽”前留影）
張仃先生曾評價道：“按一般規(guī)律談學(xué)問的人，可能看不慣他的作品，似乎他不講究師承。但他是熱愛傳統(tǒng)而又有世界眼光的藝術(shù)家。從他作品的結(jié)構(gòu)造型中可以看到美的高度凝練手法。他的篆刻十分嚴(yán)謹(jǐn)而又新穎；渾厚古樸，風(fēng)骨錚錚，大氣磅礴，不落俗套；他的書法，則講究骨法用筆和墨色變化。他的藝術(shù)中所特有的裝飾、變形、夸張，酷似交響音樂的旋律和節(jié)奏，飽含著詩情畫意。”
（三惜草堂藏品：李駱公 “魯迅詩” 尺寸：68cm×136cm）
最近，我收藏了一幅李駱公先生40年前創(chuàng)作的一幅精品草篆“魯迅詩句”中堂（作品局部看文最后），可李駱公先生已于1992年12月20日在桂林逝世。當(dāng)年的是非紛爭如同一場鬧劇早已告一段落，而我們以現(xiàn)在的眼光和思考來分析李駱公先生的藝術(shù)得失，或許對藝術(shù)的繼承與發(fā)展不無裨益。
縱觀李駱公先生的藝術(shù)人生，一直追求“形式美”和“民族化”的藝術(shù)思想和繪畫教學(xué)思想，其抒情寫意的作風(fēng)，雖然與建國以后政治化、意識形態(tài)化的美術(shù)主流模式格格不入，但卻顯示了對油畫“民族化”的一種可貴嘗試，既把野獸派為主的西方現(xiàn)代繪畫中的形式美和中國文人寫意畫中寫意成分恰當(dāng)融合。他中年后的書法篆刻創(chuàng)作也是這一思想的延續(xù)和轉(zhuǎn)換。對“形式美”的追求貫穿了他一生藝術(shù)實(shí)踐的軌跡。他為傳統(tǒng)的東方藝術(shù)注入了新的血液。從他的作品上人們不僅能看到一位藝術(shù)大家的駱駝精神，同時也看到了他的光明磊落的藝術(shù)品德。
2020年6月3日凌晨王寶林二稿于三惜草堂
李駱公（1917.10.28~1992.12.20），福建福州人。中國著名書畫篆刻藝術(shù)家、藝術(shù)教育家，原名英，后名立民，筆名黑沙駱，晚年名駱公。自幼刻苦自學(xué)書畫，1936年考入上海美術(shù)?？茖W(xué)校，畢業(yè)后留學(xué)日本。1944年冬返回中國，歷任哈爾濱美術(shù)協(xié)會會長、遼東學(xué)院（今魯迅美院）美術(shù)系教授、東北師范大學(xué)講師、天津津沽大學(xué)教授等。1948年9月起任河北女師圖畫系、河北師院音藝系美術(shù)組教授，1951年夏始任河北師院美術(shù)系主任。1957年被錯劃為“右派”。1979年落實(shí)政策后李駱公任桂林畫院院長、廣西書畫院副院長、廣西藝術(shù)學(xué)院教授等。1983年和1985年應(yīng)邀訪問日本和澳門并舉辦個人展。出版《李駱公書法篆刻展》《駝蹤》（丁伯奎撰文）等。曾為中國書法家協(xié)會理事，中國美術(shù)家協(xié)會會員，日本北陸篆刻會名譽(yù)顧問和國際美術(shù)審議會海外評審委員，中國現(xiàn)代書法研究會顧問，桂林書畫院名譽(yù)院長，河北師范大學(xué)名譽(yù)教授。
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