//v.youku.com/v_show/id_XNjAwOTkwNzI=.html《勃蘭登堡協(xié)奏曲》是巴赫在一七二一年獻(xiàn)給勃蘭登堡領(lǐng)主魯?shù)戮S的作品，與管弦樂(lè)組曲并列巴赫的兩大通俗之作。樂(lè)曲融合了活潑、音樂(lè)的歌唱性與樂(lè)器間的對(duì)比色彩，可說(shuō)是已經(jīng)具備了交響曲的初步雛型。每首布蘭登堡協(xié)奏曲的管弦樂(lè)編制都不一樣，李希特與慕尼黑巴哈管弦樂(lè)團(tuán)的樂(lè)器組合較一般版本豐富，每一聲部的樂(lè)器都能夠充份展現(xiàn)它們的特長(zhǎng)，展現(xiàn)出如絲般的弦樂(lè)光彩，以及充滿活力的節(jié)奏感。
卡爾.李希特指揮慕尼黑巴赫管弦樂(lè)團(tuán)
Brandenburg Concerto No.1 in F major BWV 1046 1st mov.(without tempo indication)
Brandenburg Concerto No.1 in F major BWV 1046 2nd mov.(Adagio)
Brandenburg Concerto No.1 in F major BWV 1046 3rd mov.(Allegro)
Brandenburg Concerto No.1 in F major BWV 1046 4th mov.(Menuetto - Trio I - Polacca - Trio II)
這一套協(xié)奏曲，第一號(hào)，F(xiàn)大調(diào)，BWV1046，樂(lè)器編制：主奏：兩把圓號(hào)、3支雙簧管。協(xié)奏群：第一、第二小提琴（第一小提琴另加Violino Piccolo,就是比現(xiàn)代小提琴調(diào)高三度的小型小提琴）、中提琴、數(shù)字低音（低音管、大提琴、低音提琴、大鍵琴）。此曲共4個(gè)樂(lè)章：1，快板（此速度并非巴赫所寫，巴赫手稿中這一樂(lè)章無(wú)速度標(biāo)記），其中獨(dú)奏群與合奏群并無(wú)明顯對(duì)立，是以開始的疊句的反復(fù)出現(xiàn)構(gòu)成。2.慢板，以園號(hào)展開，高音小提琴時(shí)而脫離第一提琴獨(dú)立活動(dòng)，具抒情風(fēng)格修飾的旋律由雙簧管開始，移至高音小提琴再移至低音樂(lè)器，調(diào)性逐次五度下移，在雙簧管、高音小提琴、低音樂(lè)器之間形成精美的賦格，結(jié)尾是雙簧管的一段花奏。3.快板，吉格舞曲節(jié)奏，這一樂(lè)章的高音小提琴聲部特別華麗，似乎是為這件樂(lè)器而作的協(xié)奏曲。4.小步舞曲，一個(gè)優(yōu)雅的小步舞曲以回旋曲方式與3個(gè)三聲中部交替出現(xiàn)，結(jié)構(gòu)為小步舞曲-第一個(gè)三重奏（
管樂(lè)器兩支雙簧管和一支低音管）-小步舞曲-波拉卡-第二個(gè)三重奏（兩支圓號(hào)與一支雙簧管）-小步舞曲。
偉大的德國(guó)作曲家J.S.巴赫（1685-1750）以精湛的對(duì)位技巧賦予復(fù)調(diào)音樂(lè)無(wú)限的魅力。勃蘭登堡協(xié)奏曲，是他眾多管弦樂(lè)作品中最為著名的一組。全曲共6首，每首的樂(lè)器組合各不相同。從這組樂(lè)曲中我們能體會(huì)到巴赫對(duì)藝術(shù)的感悟能力與杰出的作曲技能。這組樂(lè)曲被瓦格納稱為“一切音樂(lè)中最驚人的奇跡”。
“為幾件樂(lè)器而寫的協(xié)奏曲”曲集
1719—1721年，應(yīng)勃蘭登堡侯爵之約，巴赫創(chuàng)作了一套六首題為“為幾件樂(lè)器而寫的
協(xié)奏曲”曲集，這套曲集后來(lái)被稱為《勃蘭登堡協(xié)奏曲》。
巴赫創(chuàng)作的頂峰
這六首
大協(xié)奏曲是巴赫同類作品中最偉大的杰作，也是他
自由發(fā)揮其技能的最佳范例之一，被后人稱為是所有合奏協(xié)奏曲中最優(yōu)秀的作品和巴羅克協(xié)奏曲的典范。這個(gè)時(shí)期正是巴赫創(chuàng)作的頂峰，作品豐富而優(yōu)秀。在這組作品中，巴赫以鬼斧神工的熟練技巧展開動(dòng)機(jī)，而除了創(chuàng)造純粹的歡愉之外，并無(wú)其它任何意圖。巴赫動(dòng)員了當(dāng)時(shí)所有可能的樂(lè)器編制，同時(shí)更借助了巧妙的樂(lè)思應(yīng)用。
風(fēng)格迥異
六首協(xié)奏曲的風(fēng)格迥異，不僅樂(lè)器組合彼此不同，而且協(xié)奏方式也各異。第一、三、六首中沒(méi)有獨(dú)奏樂(lè)器組顯現(xiàn)，協(xié)奏關(guān)系表現(xiàn)在樂(lè)隊(duì)分與合的布局之中，接近室內(nèi)交響樂(lè)的風(fēng)格。第二首是
長(zhǎng)笛、
雙簧管、
小提琴和
高音小號(hào)的四重協(xié)奏曲，高音小號(hào)和第一協(xié)奏曲中高音小提琴的音色，在現(xiàn)代的樂(lè)隊(duì)中是很難聽到的。第四首是小提琴和兩支長(zhǎng)笛的三重協(xié)奏曲。第五首是
羽管鍵琴、小提琴和長(zhǎng)笛的三重協(xié)奏曲。值得注意的是，該首協(xié)奏曲在第一樂(lè)章結(jié)束前的那一大段的羽管鍵琴獨(dú)奏，或許正是現(xiàn)代協(xié)奏曲中華彩樂(lè)段的鼻祖。
第一樂(lè)章
這六首協(xié)奏曲的第一樂(lè)章都是以活潑明快的氣氛開始。這是一種典型的社交音樂(lè)，體面、歡樂(lè)、有點(diǎn)趾高氣揚(yáng)，是當(dāng)時(shí)這類音樂(lè)的標(biāo)簽，適用于任何儀式、慶典、宴會(huì)等場(chǎng)面。整個(gè)樂(lè)章只建立在一個(gè)單一的主題之上。巴赫在創(chuàng)作上堅(jiān)持著每次只做一件事的古老原則，在一個(gè)音樂(lè)內(nèi)核中盡情揮灑自己的才能。這或許會(huì)被認(rèn)為是一種單調(diào)的音樂(lè)，因?yàn)樗幌蟋F(xiàn)代的協(xié)奏曲，對(duì)比的主題形象，產(chǎn)生二元的戲劇效果，戲劇效果產(chǎn)生故事。我們已經(jīng)習(xí)慣了聽故事，一旦沒(méi)有聽到所期望的戲劇效果，便會(huì)感覺(jué)音樂(lè)平淡。其實(shí)，我們應(yīng)該學(xué)會(huì)每次尋聽一種情感，多數(shù)的人生不也是在平淡中走過(guò)的嗎？
第二樂(lè)章
第二樂(lè)章都是抒情的慢板樂(lè)章。這里即有沉思、憂傷情緒又有充滿詩(shī)意田園畫卷。聆聽這一樂(lè)章，不求在音樂(lè)中得到什么，只需放松身心，享受緩緩流過(guò)的音樂(lè)時(shí)光。
第三樂(lè)章
傳統(tǒng)的熱情又回到第三樂(lè)章。巴赫在這里向我們展示了他高超的作曲技巧。第二、四、五首以賦格體結(jié)束。巴赫將這種對(duì)位音樂(lè)的最高形式發(fā)展到了頂峰,后面再也不曾有人超越這位巨人。一個(gè)音樂(lè)主題飛翔在樂(lè)隊(duì)的各個(gè)聲部之間,變化多端、穿梭往來(lái)。賦格曲就象延綿起伏的山脈、海浪一樣,錯(cuò)落有致,樂(lè)隊(duì)中每個(gè)聲部的個(gè)性都能被聽到。第一、三、六首采用民間舞曲體裁,熱烈歡快的民間舞蹈正適合套曲的結(jié)束。
各大樂(lè)團(tuán)的保留曲目
巴赫的音樂(lè)猶如美麗的建筑,從細(xì)節(jié)到整體都和諧完美。欣賞巴赫的音樂(lè),不要期望會(huì)給你講故事,也不要指望他的音樂(lè)會(huì)帶給你過(guò)度的感情宣泄或令人震撼的效果。音樂(lè)在這里僅僅提供最基本的情緒元素,讓你在平靜中感覺(jué)音樂(lè)在心中流過(guò),感覺(jué)這一磚一石建起來(lái)的音樂(lè)殿堂。
《勃蘭登堡協(xié)奏曲》在巴赫一生浩如煙海的作品目錄中并不醒目,但卻是管弦樂(lè)作品中的典范之作,至今仍是世界各大樂(lè)團(tuán)的保留曲目。
富有德國(guó)氣質(zhì)的巴赫作品演奏專家
這張錄音是非常著名的，
卡爾·李希特與他指揮的慕尼黑巴赫樂(lè)團(tuán)堪稱巴赫作品的最佳詮釋組合之一，也被譽(yù)為最富有德國(guó)氣質(zhì)的巴赫作品演奏專家。
李希特的演繹舒緩平穩(wěn)，而且非完全仿古，但是在精神層面他卻具有與巴赫最為貼近的氣質(zhì)，而且具有令人屏息的戲劇性與魅力，充滿對(duì)現(xiàn)世的否定和對(duì)彼岸的向往。這套唱片雖然是60年代的錄音，但是效果卻非常出色。
創(chuàng)作歷史
巴赫的管弦樂(lè)作品中，最著名的就是這部《勃蘭登堡協(xié)奏曲》，這部協(xié)奏曲一共6首，編號(hào)BWV1046-1051。 這6首著名的協(xié)奏曲，一般認(rèn)為是為當(dāng)時(shí)的勃蘭登堡大公克里斯蒂安·路德維希而作，據(jù)德國(guó)音樂(lè)學(xué)家海因里?！へ惾眨℉einrich Besseler）嚴(yán)格的考證，它們實(shí)際是為當(dāng)時(shí)克滕的青年王子利奧波德而作，利奧波德會(huì)多種樂(lè)器，是一位高水平的音樂(lè)愛(ài)好者。1718─1719年冬，巴赫從
克滕到
柏林，曾為勃蘭登堡大公演出，大公叫巴赫送一些作品給他，巴赫從他在克滕創(chuàng)作的作品中選了這6首協(xié)奏曲，抄完加上獻(xiàn)詞獻(xiàn)給了大公。這6首協(xié)奏曲本不是一套，各首需要的樂(lè)器組合不同，所以巴赫對(duì)它們所起的標(biāo)題是《6首不同樂(lè)器的協(xié)奏曲》。這些協(xié)奏曲，巴赫使用了當(dāng)時(shí)有可能的樂(lè)器編制，當(dāng)時(shí)大公的音樂(lè)班子只有6位樂(lè)手，而這些協(xié)奏曲中即使配器最少的第六首也需要7件樂(lè)器，根本無(wú)法演奏，結(jié)果這些作品就在大公的收藏室內(nèi)高閣了13年。大公去世后，召集的樂(lè)手解散，不用的樂(lè)譜以一部協(xié)奏曲48個(gè)分尼的廢紙價(jià)格賣掉。幸運(yùn)的是這些協(xié)奏曲被巴赫的弟子、當(dāng)時(shí)著名的作曲教師奇?zhèn)愗惛褓I去，他又把它們送給了他的弟子、普魯士亞
馬利亞公爵之女。這位公爵之女就是
腓特烈大帝的妹妹，這些手稿才得以保存。
這6首協(xié)奏曲，大約在3-4年內(nèi)寫成，其中第二、第四、第五號(hào)遵守的是合奏協(xié)奏曲的形式，其它3首則有所區(qū)別。在巴赫時(shí)代，巴赫所遵循的創(chuàng)作形態(tài)，是藝術(shù)與技術(shù)兩者的合成體。在他的作品中，并不表現(xiàn)主觀意志，歌頌的是神的榮光，這些協(xié)奏曲，從形式上考慮的是當(dāng)時(shí)宮廷中社交的需要。在這樣的形式下，自由地展開自己對(duì)藝術(shù)的感悟能力與超人的技能。
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