“他是一個(gè)人，一個(gè)有血有肉的人，他將養(yǎng)分注入了每一部作品、每一個(gè)小節(jié)?！?/span>
人們認(rèn)為，巴赫是一位宗教性頗為濃厚的作曲家，他的作品里充滿(mǎn)了神性的光輝，但在光芒閃爍的神的背后，是巴赫盡嘗人世間悲歡離合的真實(shí)；有人說(shuō)，巴赫的音樂(lè)是構(gòu)筑精密的建筑，更多地代表了形式的美，但是透過(guò)形式的表象，我似乎能夠感受到巴赫音樂(lè)中延綿不絕的情感；有人說(shuō)，巴赫的音樂(lè)是哲思，我卻說(shuō)巴赫的音樂(lè)是傾訴。羅杰.費(fèi)克斯為勃蘭登堡協(xié)奏曲的總譜撰寫(xiě)了兩篇文章，下面是另一篇的譯文。
我們對(duì)《勃蘭登堡》協(xié)奏曲創(chuàng)作的原因了解甚少，唯一能知道的都來(lái)自這些協(xié)奏曲的題獻(xiàn)—用帶錯(cuò)誤的法語(yǔ)寫(xiě)成，而且不知道是否出自于巴赫之手?！皟赡昵?，”題獻(xiàn)是這樣開(kāi)始的，“我非常榮幸地被引見(jiàn)給陛下?！鳖}獻(xiàn)上的日期表明這次見(jiàn)面發(fā)生在1719年。勃蘭登堡的侯爵－選帝侯最小的兒子－當(dāng)時(shí)曾“讓我送一些作品給他，讓我備感榮幸”。由于這位侯爵的地位比巴赫當(dāng)時(shí)效力的安哈爾特.科騰親王還要顯赫，所以巴赫居然拖了整整兩年的時(shí)間才將這些協(xié)奏曲獻(xiàn)給他，這令人感到頗為意外。雖然他的第一位夫人在這期間去世，但這很難構(gòu)成一個(gè)說(shuō)得過(guò)去的理由。因此，人們不得不猜想，巴赫之所以要推遲這么一個(gè)多少有點(diǎn)乏味的任務(wù)，是因?yàn)樗J(rèn)為自己那么麻煩還很可能得不到任何報(bào)酬。侯爵對(duì)這部作品的看法如何，我們不得而知；他有可能從來(lái)沒(méi)有聽(tīng)過(guò)。這些樂(lè)譜經(jīng)過(guò)了許多人的手，包括奇恩貝格（他在扉頁(yè)上寫(xiě)上了自己的名字），但這部作品在1869年出版“巴赫協(xié)會(huì)”版本之前一直不為人所知。像題獻(xiàn)一樣，手稿扉頁(yè)上的文字所用的也是法語(yǔ)，因?yàn)檫@是當(dāng)時(shí)德國(guó)北部貴族常用的語(yǔ)言。扉頁(yè)上的文字是這樣的：
“六首為幾種樂(lè)器而寫(xiě)的協(xié)奏曲，安哈爾特－科騰親王宮廷樂(lè)隊(duì)之樂(lè)正約翰.塞巴斯蒂安.巴赫所作，非常榮幸地獻(xiàn)給選帝侯之子、勃蘭登堡侯爵路德維希等等”
作為一套作品，這些協(xié)奏曲配器的多樣性令人咂舌，而且也給那些試圖演繹它們的帶來(lái)了難題。巴赫所要求的一些樂(lè)器今天已經(jīng)不為人們所知，而且即使是在他那個(gè)年代也非常罕見(jiàn)。如果他沒(méi)有被告知侯爵的樂(lè)師中有人能夠演奏高音小提琴和回聲笛，它是不會(huì)將這些樂(lè)器加入到這些協(xié)奏曲中的。遺憾的是，我們直到侯爵去世約15年后才知道他的宮廷樂(lè)隊(duì)編制情況，而到這時(shí)候他的樂(lè)隊(duì)已經(jīng)很小，無(wú)法再演奏這些協(xié)奏曲。
第2、4、5《勃蘭登堡》協(xié)奏曲像大協(xié)奏曲（即一組獨(dú)奏樂(lè)師與弦樂(lè)隊(duì)形成對(duì)比的曲式），但科騰的情況有一點(diǎn)是可以肯定的，即協(xié)奏曲部分各個(gè)聲部只有一名樂(lè)師演奏。但是第5協(xié)奏曲的末樂(lè)章向我們證明，巴赫認(rèn)為侯爵樂(lè)隊(duì)中的樂(lè)師要多一些。除了第1協(xié)奏曲中的圓號(hào)聲部（可能是為了某些旅行樂(lè)師而寫(xiě)）外，演奏這些協(xié)奏曲大概只需要一個(gè)11人的樂(lè)隊(duì)。這意味著長(zhǎng)笛和雙簧管由同一位樂(lè)師演奏（這在當(dāng)時(shí)是比較常見(jiàn)的），而且低音維奧爾琴、大提琴、大管和低音提琴的情況也一樣?？赡苓€有其他一些身兼數(shù)職的樂(lè)師。利奧波德親王的樂(lè)隊(duì)大概有15位樂(lè)師，但這個(gè)數(shù)字包括一至兩名抄譜員和一名打擊樂(lè)手（雖然演奏《勃蘭登堡》協(xié)奏曲不需要打擊樂(lè)手，但演奏管弦樂(lè)組曲時(shí)卻需要）。我們不知道親王的樂(lè)師們究竟演奏了那些作品沒(méi)有。有人提出，第5協(xié)奏曲的協(xié)奏部分之所以只有一個(gè)小提琴聲部，是因?yàn)榘秃毡救艘葑嘀髯嗖康挠鸸苕I琴，因而無(wú)法演奏小提琴。這種觀點(diǎn)可能是不正確的，因?yàn)橛凶C據(jù)證明，巴赫演奏弦樂(lè)器時(shí)總是演奏中提琴。盡管如此，這首協(xié)奏曲協(xié)奏部樂(lè)隊(duì)非同尋常的配置一定有一些實(shí)際原因。
1723年，巴赫離開(kāi)了科騰，并在萊比錫的圣托馬斯教堂度過(guò)了余生。他去世后不久，他的一位學(xué)生克里斯蒂安.弗雷德里希.彭澤爾（1737－1801）抄寫(xiě)了這些協(xié)奏曲，其中4首（總譜或分譜或二者兼有）幸存了下來(lái)，進(jìn)第1、2、3和5。這些手抄稿與巴赫題獻(xiàn)給侯爵的樂(lè)譜區(qū)別非常大，所以我們可以斷定這些樂(lè)譜所依據(jù)的藍(lán)本一定是創(chuàng)作時(shí)間更早的初稿，無(wú)疑是巴赫為科騰的樂(lè)師們而寫(xiě)的?，F(xiàn)在大家普遍接受的觀點(diǎn)是，勃蘭登堡的總譜就是依據(jù)這些科騰初稿創(chuàng)作的，而巴赫后來(lái)又將這些初稿帶到了萊比錫。彭澤爾抄完后，這些初稿就遺失了。
請(qǐng)欣賞G大調(diào)第三號(hào)勃蘭登堡協(xié)奏曲BWV1048，由哈農(nóng)庫(kù)特指揮維也納音樂(lè)協(xié)奏團(tuán)演奏，TELDEC出品。樂(lè)器編制為小提琴、中提琴、大提琴各3、數(shù)字低音。這是一首突破傳統(tǒng)形式的合奏協(xié)奏曲，主奏與協(xié)奏地位平等，各樂(lè)器組互為呼應(yīng)，突出一種回聲的效果。三個(gè)樂(lè)章。
第一樂(lè)章中庸的快板，主題明亮地由齊奏奏出。
